{"id":184879,"date":"2026-08-11T12:42:44","date_gmt":"2026-08-11T10:42:44","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?p=184879"},"modified":"2026-08-11T12:43:00","modified_gmt":"2026-08-11T10:43:00","slug":"paul-gauguin-leben-und-technik-von-der-pariser-borse-zu-den-marquesas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-gauguin-leben-und-technik-von-der-pariser-borse-zu-den-marquesas\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin: Leben und Technik \u2013 von der Pariser B\u00f6rse zu den Marquesas"},"content":{"rendered":"

Paul Gauguin wurde am 7. Juni 1848<\/strong> in Paris geboren und starb am 8. Mai 1903<\/strong> in Atuona auf der Insel Hiva Oa, an einem der entlegensten Enden Franz\u00f6sisch-Polynesiens. Zwischen diesen beiden Daten wechselte er den Beruf, den Kontinent und die malerische Sprache. Dieser Text folgt beidem: einem Leben, das allm\u00e4hlicher verlief, als die Legende behauptet, und einer Technik, die der europ\u00e4ischen Malerei die Fl\u00e4che zur\u00fcckgab.<\/p>\n

Der B\u00f6rsenmakler, der nicht \u00fcber Nacht ging<\/h2>\n

1871 erhielt Gauguin \u00fcber den Familienfreund Gustave Arosa eine Anstellung an der Pariser B\u00f6rse. Es lief gut: Bis 1879 verdiente er etwa 30.000 Franc im Jahr. 1873 heiratete er die D\u00e4nin Mette-Sophie Gad, mit der er im folgenden Jahrzehnt f\u00fcnf Kinder hatte. Als 1882 der Pariser Aktienmarkt zusammenbrach, wandte er sich ganz der Malerei zu; im Jahr darauf, mit f\u00fcnfunddrei\u00dfig, war er Maler von Beruf.<\/p>\n

Die Legende sagt, er habe alles \u00fcber Nacht hingeworfen. Die Quellen best\u00e4tigen das nicht.<\/strong> Gauguin malte und sammelte bereits in den 1870er-Jahren und stellte mit den Impressionisten aus, bevor er die B\u00f6rse verlie\u00df \u2014 von 1879 an bis zur achten und letzten Impressionistenausstellung 1886. (An wie vielen dieser Ausstellungen er genau teilnahm, geben die Quellen unterschiedlich an; einig sind sie sich darin, dass es mehrere waren und dass er bis zur letzten dabei blieb.) Der \u00dcbergang war lang; der B\u00f6rsenkrach beschleunigte ihn, verursachte ihn aber nicht.<\/p>\n

Dazwischen liegt ein Abschnitt, den Biografien gern \u00fcberspringen. 1884 zog die Familie nach Kopenhagen<\/strong>, wo Gauguin sich erfolglos im Handel versuchte; 1885 kehrte er zum Malen nach Paris zur\u00fcck, die Familie blieb in D\u00e4nemark. Die Entscheidung, aus der alles Weitere hervorging, war also keine Geste, sondern ein Auseinandergehen \u00fcber Jahre.<\/p>\n

Pont-Aven: Synthese statt Beobachtung<\/h2>\n

Im Sommer 1886 arbeitete Gauguin zum ersten Mal in Pont-Aven<\/strong> in der Bretagne. Der Ort war kein Zufall: Dort bestand seit den 1850er-Jahren eine Malerkolonie, die mit niedrigen Lebenshaltungskosten und mit Abstand zu den akademischen Zentren lockte. Gauguin kehrte bis 1894 immer wieder dorthin zur\u00fcck und wurde ihre zentrale Figur.<\/p>\n

Dort formte sich der Synthetismus<\/strong> \u2014 nach der Definition der Tate ein \u00bbStil der symbolischen Darstellung, den Paul Gauguin und seine Anh\u00e4nger in den 1880er-Jahren \u00fcbernahmen, gekennzeichnet durch flache Farbfl\u00e4chen und kr\u00e4ftige Umrisse\u00ab. Ein synthetistisches Gem\u00e4lde berichtet nicht, was das Auge sieht; es verbindet das Motiv, die empfundene Stimmung und die eigene Logik von Linie und Farbe. In der Praxis bedeutet das: Verzicht auf getreue Wiedergabe, Malen aus der Erinnerung, reine Farbe, keine Perspektive und keine Schattierung, geometrisch geordnete Komposition ohne \u00fcberfl\u00fcssige Einzelheiten.<\/p>\n

Neben Gauguin arbeiteten in diesem Kreis \u00c9mile Bernard<\/strong>, Charles Laval, Meijer de Haan, Charles Filiger, Armand S\u00e9guin, W\u0142adys\u0142aw \u015alewi\u0144ski und Roderic O\u2019Conor. Es war keine Schule mit einer Lehre, sondern eine Kolonie, in der die Maler einander die L\u00f6sungen schnell weitergaben.<\/p>\n

Die praktische Folge ist sofort sichtbar. Der Schatten h\u00f6rt auf, den K\u00f6rper zu modellieren, die Farbe l\u00f6st sich vom nat\u00fcrlichen Aussehen, und die Szene ordnet sich nach Fl\u00e4chen statt nach Tiefe. Tanzende bretonische M\u00e4dchen, Pont-Aven<\/a> und Bretonischer Junge<\/a> geh\u00f6ren zu diesem bretonischen Kreis; Der gelbe Christus<\/a> und Der gr\u00fcne Christus<\/a> zeigen, wie weit Gauguin diese Fl\u00e4chigkeit in das religi\u00f6se Motiv trug.<\/p>\n

Cloisonnismus: Farbe, umrandet wie Email<\/h2>\n

Parallel zum Synthetismus entwickelte sich im selben Kreis der Cloisonnismus<\/strong>. Der Name kommt von der Emailtechnik cloisonn\u00e9<\/em>, bei der Metallstege die Farbfelder trennen. Auf der Leinwand hei\u00dft das: ein dunkler Umriss um eine Fl\u00e4che einheitlicher Farbe. Der Umriss ist kein Schmuck, sondern Konstruktion \u2014 er tr\u00e4gt die Form, die sonst die Schattierung tragen m\u00fcsste.<\/p>\n

Wer diesen Ansatz erfunden hat, ist eine offene Frage, und wir schlie\u00dfen sie hier nicht.<\/strong> \u00c9mile Bernard beanspruchte die Priorit\u00e4t f\u00fcr den Synthetismus, was als strittig gilt; andere Quellen schreiben das Verdienst am Cloisonnismus seinem Freund Louis Anquetin<\/strong> zu. Bernard bedauerte vor allem, dass Gauguin ihn nie als Einfluss nannte. Das Verh\u00e4ltnis der drei Namen ist damit Gegenstand der Diskussion und keine Tatsache.<\/p>\n

1889 organisierte Gauguin anl\u00e4sslich der Pariser Weltausstellung im Caf\u00e9 Volpini eine Gruppenschau dieses Kreises unter dem Titel Gem\u00e4lde der impressionistischen und synthetistischen Gruppe<\/em>. Sie lief im Juni und Anfang Juli, zeigte mehr als hundert Arbeiten von acht K\u00fcnstlern \u2014 darunter Anquetin, Bernard und Laval \u2014 und die Presse \u00fcberging sie. Als Ereignis war sie ein Misserfolg; als Erkl\u00e4rung war sie der erste \u00f6ffentliche Auftritt des Synthetismus unter eigenem Namen.<\/p>\n

Arles: neun Wochen mit Vincent van Gogh<\/h2>\n

Am 23. Oktober 1888 traf Gauguin in Arles ein, wo Vincent van Gogh im Gelben Haus ein \u00bbAtelier des S\u00fcdens\u00ab gr\u00fcnden wollte \u2014 eine Kolonie von Malern, die gemeinsam arbeiten, die Kosten teilen und voneinander lernen sollten. Gauguin war der Erste und, wie sich zeigte, der Einzige, der kam. Sie arbeiteten etwa neun Wochen<\/strong> zusammen, etwas mehr als sechzig Tage.<\/p>\n

Sie waren ein schlecht zusammenpassendes Paar. Van Gogh malte vor dem Motiv und schnell; Gauguin bestand darauf, aus der Erinnerung zu malen, weil die Erinnerung das Wesentliche ausw\u00e4hlt und das Zuf\u00e4llige verwirft. Genau dieser Unterschied ist der Kern jener Wochen und der Grund, warum dasselbe Arleser Motiv bei jedem der beiden wie eine andere Welt aussieht.<\/p>\n

Das Zusammenleben endete in einer Krise: Am 23. Dezember 1888 schnitt sich Van Gogh das Ohr ab, und Gauguin verlie\u00df Arles. \u00dcber den genauen Verlauf jenes Abends gehen die Quellen auseinander, und wir entscheiden das hier nicht. Unstrittig ist die malerische Folge: Aus Arles nahm Gauguin die Best\u00e4tigung mit, dass die Farbe keine nat\u00fcrliche Rechtfertigung braucht.<\/p>\n

Tahiti<\/h2>\n

Am 1. April 1891 segelte Gauguin nach Tahiti; im August 1893 kehrte er nach Frankreich zur\u00fcck, und im Juni 1895 fuhr er ein zweites Mal auf die Inseln. Die ersten Monate verbrachte er in Papeete<\/strong>, dem Hauptort, der ihn entt\u00e4uschte, weil er bereits ganz europ\u00e4isch eingerichtet war. Er zog sich deshalb nach Mataiea<\/strong> zur\u00fcck, einem Dorf etwa f\u00fcnfundvierzig Kilometer weiter an der K\u00fcste, und richtete dort sein Atelier ein.<\/p>\n

Die dort entstandenen Gem\u00e4lde sind das, wof\u00fcr er heute am bekanntesten ist: Arearea<\/a>, Ia Orana Maria<\/a>, Manao tupapau<\/a>, Parahi te marae<\/a> und Nevermore<\/a>.<\/p>\n

Man sollte sie ohne die Postkartenerwartung ansehen. Die Farbe beschreibt nicht die Tropen, sie setzt fort, was in der Bretagne begann: Fl\u00e4che, Umriss, ein Motiv, das die Bedeutung tr\u00e4gt statt des Lichts. Tahiti \u00e4nderte seine Methode nicht, sondern gab ihr einen Stoff, den das alte Europa nicht hatte. Sein ehrgeizigstes Gem\u00e4lde aus dieser Zeit, Woher kommen wir? Wer sind wir? Wohin gehen wir?<\/a>, ist als Frage angelegt und nicht als Szene.<\/p>\n

Noa Noa<\/h2>\n

Aus der ersten tahitianischen Zeit stammt Noa Noa<\/em>, Gauguins Reiseaufzeichnung \u00fcber die Inseln, erstmals 1901 ver\u00f6ffentlicht. Der Text entstand neben den Gem\u00e4lden und erkl\u00e4rt sie teilweise. Man muss ihn vorsichtig lesen: Es ist die eigene Erz\u00e4hlung des Autors \u00fcber sich selbst, kein neutrales Dokument, und er formt in hohem Ma\u00df das Selbstbild, das Gauguin hinterlassen wollte. Wer Noa Noa<\/em> als Bericht \u00fcber Tahiti liest, liest das falsche Buch; als Zeugnis davon, wie Gauguin sich selbst sah, ist es unersetzlich.<\/p>\n

Die Marquesas und das Ende<\/h2>\n

1901 zog Gauguin noch weiter fort, auf die Marquesas-Inseln<\/strong>, nach Atuona an der S\u00fcdk\u00fcste von Hiva Oa. Dort baute er ein Pfahlhaus, das er Maison du Jouir<\/em> nannte. Die letzten beiden Jahre waren gepr\u00e4gt von Krankheit, von Auseinandersetzungen mit der \u00f6rtlichen Verwaltung und von wachsender Abgeschiedenheit; er malte bis zuletzt. Er starb am 8. Mai 1903<\/strong> mit vierundf\u00fcnfzig Jahren und ist auf dem dortigen Friedhof begraben.<\/p>\n

1906: die Ausstellung, die die n\u00e4chste Generation verschob<\/h2>\n

Zu Lebzeiten erfuhr Gauguin nicht die Anerkennung, die er heute hat. Drei Jahre nach seinem Tod richtete der Pariser Salon d\u2019Automne 1906<\/strong> eine Retrospektive mit 227 Werken aus \u2014 Gem\u00e4lden, Zeichnungen, Keramiken und Holzskulpturen. Unter den tief beeindruckten Besuchern waren Henri Matisse und Pablo Picasso<\/strong>. Was genau jeder von beiden daraus mitnahm, ist Sache der Deutung, und wir behaupten hier nicht mehr, als sich belegen l\u00e4sst; unstrittig ist, dass gerade diese postume Ausstellung Gauguins Fl\u00e4che und Umriss ins 20. Jahrhundert weitertrug.<\/p>\n

Warum Gauguin schwer zu reproduzieren ist<\/h2>\n

Ein Gem\u00e4lde von Gauguin h\u00e4ngt davon ab, wie genau die Farbfl\u00e4che und ihr Umriss getroffen sind. Weil es keine Modellierung gibt, die einen Fehler zudeckt, ist jeder \u00dcbergang eine Entscheidung, die im ersten Versuch richtig sein muss. Bei einem Impressionisten korrigiert der Nachbarton den falschen Ton; bei Gauguin bleibt eine falsche Fl\u00e4che eine falsche Fl\u00e4che.<\/p>\n

Ein handgemaltes Leinwandgem\u00e4lde<\/strong> in \u00d6l l\u00f6st diese Aufgabe so, wie das Original sie l\u00f6ste \u2014 mit Pinsel und Farbe, nicht mit Druck. Gerade deshalb ist bei Gauguin der Unterschied zwischen einer handgemalten Leinwand und einem Druck sichtbarer als bei den meisten anderen Malern: Der Druck kann die Farbe wiedergeben, aber nicht, dass die Fl\u00e4che in einem Zug gelegt wurde. Alle Gem\u00e4lde von Gauguin aus unserem Angebot finden Sie auf der Seite Paul Gauguin<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Paul Gauguin wurde am 7. Juni 1848 in Paris geboren und starb am 8. Mai 1903 in Atuona auf der Insel Hiva Oa, an einem der entlegensten Enden Franz\u00f6sisch-Polynesiens. Zwischen diesen beiden Daten wechselte er den Beruf, den Kontinent und die malerische Sprache. 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