{"id":76313,"date":"2023-01-21T11:41:40","date_gmt":"2023-01-21T10:41:40","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/2023\/01\/21\/pierre-a-renoir\/"},"modified":"2023-07-01T09:52:42","modified_gmt":"2023-07-01T07:52:42","slug":"pierre-a-renoir-blog","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/pierre-a-renoir-blog\/","title":{"rendered":"Pierre A. Renoir"},"content":{"rendered":"

Pierre-Auguste Renoir: der Maler des Lichts, der Haut und des Sonntagnachmittags<\/h2>\n

Unter den Impressionisten ist Pierre-Auguste Renoir derjenige, der die Landschaft am wenigsten um ihrer selbst willen gemalt hat. Ihn interessierten Menschen \u2014 Tanzende, Ruderer, Kinder, Frauen am Fenster \u2014 und das Licht, das auf sie f\u00e4llt. Deshalb sind seine Werke auch bei Betrachtern beliebt geblieben, die sich f\u00fcr Kunstgeschichte sonst nicht erw\u00e4rmen: Man steht davor wie vor einer Szene, die man selbst schon erlebt hat. Diese Seite verfolgt Renoirs Weg von der Porzellanwerkstatt bis zu den sp\u00e4ten Leinw\u00e4nden in S\u00fcdfrankreich und erkl\u00e4rt, woran seine Malweise zu erkennen ist \u2014 auch deshalb, weil ein handgemaltes Leinwandgem\u00e4lde<\/em> nach Renoir eine andere Herangehensweise verlangt als nach fast jedem anderen Maler seiner Zeit.<\/p>\n

Limoges 1841: vom Porzellan zur Leinwand<\/h3>\n

Renoir wurde 1841 in Limoges geboren, einer Stadt, die damals gleichbedeutend mit Porzellan war. Die Familie zog bald nach Paris, wo der Junge als Jugendlicher in einer Porzellanmanufaktur zu arbeiten begann und Geschirr bemalte. Das war keine blo\u00dfe Handwerksepisode. Die Arbeit auf Porzellan verlangt einen d\u00fcnnen, schnellen Farbauftrag auf einem glatten, nicht saugenden Grund: Die Farbe darf nicht pastos werden, der Strich l\u00e4sst sich nicht korrigieren. Genau diese Gewohnheit des d\u00fcnnen, lasierenden Auftrags bleibt Renoir bis zuletzt erhalten und unterscheidet seine Leinw\u00e4nde von den dicht gekneteten Oberfl\u00e4chen mancher Zeitgenossen.<\/p>\n

Das Atelier Gleyre und ein Sommer an der Seine<\/h3>\n

Anfang der 1860er Jahre trat Renoir in das Atelier von Charles Gleyre ein, wo er Claude Monet, Alfred Sisley und Fr\u00e9d\u00e9ric Bazille kennenlernte. Entscheidend wurde ein Sommer am Fluss: Renoir und Monet malten nebeneinander im Badelokal La Grenouill\u00e8re an der Seine und versuchten, das Wasser als Geflecht aus Reflexen statt als geschlossene Fl\u00e4che zu fassen. Aus diesen kleinen, rasch gemalten Leinw\u00e4nden ist der Impressionismus hervorgegangen \u2014 nicht als Programm, sondern als praktische L\u00f6sung f\u00fcr die Frage, wie sich etwas malen l\u00e4sst, das sich ununterbrochen bewegt.<\/p>\n

1874: die erste Ausstellung und ein Name, der als Spott gemeint war<\/h3>\n

1874 richtete eine Gruppe von Malern, die des Wartens auf den offiziellen Salon \u00fcberdr\u00fcssig war, eine eigene Ausstellung aus. Die Kritik reagierte sp\u00f6ttisch, und aus diesem Spott entstand der Name, den die K\u00fcnstler sp\u00e4ter selbst \u00fcbernahmen. Renoir beteiligte sich an diesen Ausstellungen, hielt aber immer wieder Abstand zur Gruppe: Offizielle Anerkennung und Portr\u00e4tauftr\u00e4ge w\u00fcnschte er sich offener als mancher Kollege \u2014 was ihm den Vorwurf der Gef\u00e4lligkeit eintrug und ihm zugleich das \u00dcberleben sicherte.<\/p>\n

Tanz im Moulin de la Galette: ein Pariser Sonntag<\/h3>\n

1876 entstand eines der bekanntesten franz\u00f6sischen Gem\u00e4lde des 19. Jahrhunderts: die Szene eines sonnt\u00e4glichen Tanzvergn\u00fcgens auf dem Montmartre, heute im Mus\u00e9e d\u2019Orsay in Paris (Inv. RF 2739). Renoir malte sie an Ort und Stelle, unter B\u00e4umen, wo die Sonne durch das Laub in unregelm\u00e4\u00dfigen, wandernden Flecken auf Gesichter und Kleider f\u00e4llt. Statt diese Flecken zu gl\u00e4tten, lie\u00df er sie als Farbflecke stehen \u2014 bl\u00e4ulich und violett im Schatten, warm im Licht. Genau dadurch wirkt es, als bewege sich die Menge tats\u00e4chlich. Als Gem\u00e4ldereproduktion<\/em> finden Sie dieses Werk bei uns als handgemalten Tanz im Moulin de la Galette<\/a>.<\/p>\n

Das Fr\u00fchst\u00fcck der Ruderer<\/h3>\n

Zwischen 1880 und 1881 malte Renoir Das Fr\u00fchst\u00fcck der Ruderer<\/em>, heute in der Phillips Collection in Washington (Inv. 1637). Auf der Terrasse eines Restaurants an der Seine sitzt eine Gesellschaft aus Freunden, Modellen und F\u00f6rderern \u2014 eine Szene, die zugleich Gruppenportr\u00e4t und Stillleben mit Glas, Fr\u00fcchten und wei\u00dfem Tischtuch ist. Das Werk gilt als H\u00f6hepunkt von Renoirs impressionistischer Phase und blieb zugleich seine letzte gro\u00dfe Szene dieser Art. Als \u00d6lgem\u00e4lde-Reproduktion<\/em> geh\u00f6rt es zu den anspruchsvollsten Motiven \u00fcberhaupt, weil der Maler eine ganze Gesellschaft bew\u00e4ltigen und dabei die Leichtigkeit des Ganzen bewahren muss: Das Fr\u00fchst\u00fcck der Ruderer als handgemaltes \u00d6lgem\u00e4lde<\/a>.<\/p>\n

Italien und die \u201etrockene Periode\u201c<\/h3>\n

Zu Beginn der 1880er Jahre reiste Renoir nach Italien. Raffael und die r\u00f6mische Wandmalerei zeigten ihm etwas, das dem Impressionismus fehlte: eine feste, klare Zeichnung und eine Form, die sich im Licht nicht aufl\u00f6st. Nach der R\u00fcckkehr \u00e4nderte er f\u00fcr einige Jahre seinen Stil \u2014 die Konturen wurden sch\u00e4rfer, die Oberfl\u00e4chen k\u00fchler, die Kompositionen planvoller. Er selbst war mit dieser Phase unzufrieden und beschrieb sie sp\u00e4ter als Sackgasse; ohne sie g\u00e4be es den sp\u00e4ten Renoir jedoch nicht, denn aus ihr nahm er ein Gef\u00fchl f\u00fcr Volumen mit, das er anschlie\u00dfend wieder mit Farbe erw\u00e4rmte. In dieselben Jahre fallen zwei Reisen nach Algerien, 1881 und 1882, die seine Palette sp\u00fcrbar aufhellten.<\/p>\n

Cagnes-sur-Mer: die sp\u00e4ten Jahre<\/h3>\n

Seine letzten Jahre verbrachte Renoir in S\u00fcdfrankreich, in Cagnes-sur-Mer, wo er 1919 starb. Rheumatische Beschwerden l\u00e4hmten zunehmend seine H\u00e4nde, sodass er langsamer und mit ver\u00e4ndertem Pinselgriff arbeitete \u2014 aufgeh\u00f6rt hat er nicht. Die sp\u00e4ten Leinw\u00e4nde sind weicher, r\u00f6tlicher und voller, mit K\u00f6rpern, die fast mit der umgebenden Landschaft zu verschmelzen scheinen. Gerade diese Werke wurden lange am wenigsten gesch\u00e4tzt und geh\u00f6ren heute zu den meistausgestellten.<\/p>\n

Durand-Ruel und der Weg der Gem\u00e4lde nach Amerika<\/h3>\n

Renoirs wichtigster Verb\u00fcndeter war kein Kritiker, sondern ein H\u00e4ndler. Paul Durand-Ruel kaufte die Impressionisten, als der Pariser Salon sie noch ablehnte, und nahm ihnen oft ganze Werkgruppen ab, was den Malern das \u00dcberleben \u00fcberhaupt erst erm\u00f6glichte. 1886 brachte er eine gro\u00dfe Ausstellung mit Werken der Pariser Impressionisten nach New York und \u00f6ffnete damit den amerikanischen Markt, der dieser Malerei deutlich neugieriger begegnete als der franz\u00f6sische. Die Folgen sind bis heute sichtbar: Ein gro\u00dfer Teil von Renoirs Werk h\u00e4ngt nicht in Frankreich, sondern in amerikanischen Sammlungen. Die weltweit gr\u00f6\u00dfte Sammlung stellte Albert C. Barnes zusammen \u2014 die Barnes Foundation in Philadelphia bewahrt rund 180 Renoir-Gem\u00e4lde, wobei die Angaben zwischen 179 und 181 schwanken, also weit mehr als jedes europ\u00e4ische Museum.<\/p>\n

Motive, die bei Renoir wiederkehren<\/h3>\n

Renoirs Werk l\u00e4sst sich als eine Reihe wiederkehrender Motivfamilien lesen. Erstens Szenen des geselligen Lebens: Tanz, Fr\u00fchst\u00fcck, Flussterrasse, Theaterloge. Zweitens Portr\u00e4ts, h\u00e4ufig Kinder und junge Frauen, ohne offizielle Pose und ohne Pathos \u2014 sie brachten die Auftr\u00e4ge ein, die alles andere finanzierten. Drittens die Badenden, ein Thema, das ihn von den fr\u00fchen Jahren bis zu den letzten Leinw\u00e4nden begleitete. Viertens Blumenstillleben und G\u00e4rten, die ihm zugleich als Farb\u00fcbung ohne Auftraggeber dienten. F\u00fcnftens Landschaften \u2014 die Seine bei Chatou, die algerischen Reisen, sp\u00e4ter die Olivenhaine des S\u00fcdens. Eng damit verbunden ist das Portr\u00e4t des malenden Freundes: Claude Monet beim Malen in seinem Garten in Argenteuil<\/a> zeigt den Kollegen bei der Arbeit im Freien. F\u00fcr die Auswahl einer Reproduktion ist diese Einteilung brauchbarer als eine Titelliste: Eine Tanzszene tr\u00e4gt einen Raum anders als ein ruhiges Blumenstillleben, und beides ist bei Renoir gleicherma\u00dfen typisch.<\/p>\n

Wie Renoir tats\u00e4chlich malte<\/h3>\n

Renoirs Malweise ist d\u00fcnn, nicht dick. Er trug die Farbe in lasierenden, ineinander verwobenen Schichten auf, oft nass in nass, sodass die R\u00e4nder der Farbfl\u00e4chen verschmelzen und eine Kontur kaum noch vorhanden ist. Schatten malte er farbig \u2014 blau, violett, gr\u00fcn \u2014 und nicht mit Schwarz. Das Ergebnis ist eine Oberfl\u00e4che, die aus der N\u00e4he in einzelne Striche zerf\u00e4llt und sich aus zwei Metern Entfernung zu Haut, Stoff und Laub zusammensetzt. F\u00fcr einen Maler, der ein Gem\u00e4lde auf Leinwand<\/em> nach Renoir ausf\u00fchrt, liegt hier die eigentliche Schwierigkeit: Der Strich muss sichtbar bleiben, das Ganze weich.<\/p>\n

Eben deshalb z\u00e4hlt Renoir zu den schwierigsten Malern f\u00fcr eine Reproduktion. Bei einem Motiv mit kr\u00e4ftiger Kontur l\u00e4sst sich ein Fehler \u00fcber die Zeichnung zur\u00fcckholen; bei Renoir gibt es keine Zeichnung, die das Ganze zusammenh\u00e4lt \u2014 Gesicht, Stoff und Laub entstehen ausschlie\u00dflich aus den Verh\u00e4ltnissen zwischen den Farbstrichen. Verschmelzen die Striche zu stark, wird die Fl\u00e4che stumpf; geraten sie zu hart, zerf\u00e4llt die Szene in einzelne Flecken. Deshalb dauert bei unseren Renoir-Reproduktionen das letzte Drittel der Arbeit am l\u00e4ngsten, wenn Schatten und beleuchtete Partien aufeinander abgestimmt werden und die Haut jene warme Transparenz erh\u00e4lt, an der man den Maler erkennt. Das ist auch der Grund, warum handgemaltes \u00d6l und Druck bei diesem Maler nicht vergleichbar sind: Ein Druck gibt das Aussehen des Strichs wieder, nicht seinen Auftrag.<\/p>\n

Handgemalte Renoir-Reproduktionen<\/h3>\n

In unserem Angebot ist Renoir mit einer Auswahl seiner bekanntesten Motive vertreten, die s\u00e4mtlich in Museumsqualit\u00e4t<\/em> von Hand mit \u00d6lfarben auf Leinwand gemalt werden \u2014 auf Bestellung und in der von Ihnen gew\u00e4hlten Gr\u00f6\u00dfe. Ein Druck ist das ausdr\u00fccklich nie. Die vollst\u00e4ndige Auswahl finden Sie in unserer Renoir-Galerie mit handgemalten Leinwandgem\u00e4lden<\/a>; die einzelnen Motive sind in mehreren Seitenverh\u00e4ltnissen und Formaten erh\u00e4ltlich, jeweils auf einem stabilen Keilrahmen aufgezogen.<\/p>\n

H\u00e4ufige Fragen zu Pierre-Auguste Renoir<\/h2>\n

Wo h\u00e4ngen die bekanntesten Gem\u00e4lde von Renoir heute?<\/h3>\n

Die gr\u00f6\u00dfte Sammlung von Renoir-Werken besitzt die Barnes Foundation mit rund 180 Gem\u00e4lden. In Europa ist vor allem das Mus\u00e9e d\u2019Orsay zu nennen, wo unter anderem Tanz im Moulin de la Galette<\/em> h\u00e4ngt (Inv. RF 2739). Das Fr\u00fchst\u00fcck der Ruderer<\/em> befindet sich in der Phillips Collection (Inv. 1637).<\/p>\n

Hat Renoir pointillistisch gemalt?<\/h3>\n

Nein. Der Pointillismus ist die Methode von Georges Seurat und Paul Signac, die die Farbe in getrennten Punkten auftragen. Renoir malt mit d\u00fcnnen, ineinandergreifenden Strichen, die miteinander verschmelzen \u2014 das entgegengesetzte Verfahren.<\/p>\n

Verwendete Renoir Spachtel und dicken Farbauftrag?<\/h3>\n

Nein. Ein dicker, pastoser Auftrag mit dem Spachtel ist f\u00fcr andere Maler kennzeichnend. Renoirs Oberfl\u00e4che ist d\u00fcnn und lasierend, was vermutlich auch mit seiner fr\u00fchen Arbeit auf Porzellan zusammenh\u00e4ngt.<\/p>\n

Wann entstand Das Fr\u00fchst\u00fcck der Ruderer?<\/h3>\n

Zwischen 1880 und 1881. Die Phillips Collection datiert das Werk auf diese Spanne, weshalb auch wir 1880\u20131881 angeben und nicht eine einzelne Jahreszahl.<\/p>\n

Warum \u00e4nderte sich Renoirs Stil nach 1881?<\/h3>\n

Nach der Italienreise, auf der er Raffael und die r\u00f6mische Wandmalerei sah, \u00fcbernahm er f\u00fcr einige Jahre eine sch\u00e4rfere Zeichnung und eine klarere Form. Er selbst beurteilte diese Phase kritisch, doch sie gab ihm ein Gef\u00fchl f\u00fcr Volumen, das er sp\u00e4ter mit weicherer Farbe verband.<\/p>\n

Wie entsteht eine handgemalte Reproduktion eines Renoir-Gem\u00e4ldes?<\/h3>\n

Ein Maler f\u00fchrt das Werk in \u00d6lfarbe auf Leinwand aus, in der gew\u00e4hlten Gr\u00f6\u00dfe und im gew\u00e4hlten Seitenverh\u00e4ltnis, unter Ber\u00fccksichtigung der originalen Technik aus d\u00fcnnen, ineinander verwobenen Schichten und farbigen Schatten. Weil es sich um Handarbeit handelt, bleibt jede Reproduktion ein Einzelst\u00fcck \u2014 das ist der Unterschied zum Druck.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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