{"id":76381,"date":"2023-01-21T17:25:31","date_gmt":"2023-01-21T16:25:31","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/2023\/01\/21\/edward-munch\/"},"modified":"2026-08-13T11:42:54","modified_gmt":"2026-08-13T09:42:54","slug":"edvard-munch-blog","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/edvard-munch-blog\/","title":{"rendered":"Edvard Munch"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Edvard Munch (1863-1944) war ein norwegischer Maler und Grafiker, der keine Szenen malte, sondern innere Zust\u00e4nde: Liebe, Angst, Krankheit und Tod. Bekannt ist er vor allem durch <a href=\"https:\/\/svetslik.si\/de\/edvard-munch\/krik\/\">Der Schrei<\/a>, eine der wiedererkennbarsten Darstellungen des 20. Jahrhunderts \u2013 sein Einfluss reicht jedoch weit \u00fcber diese eine Leinwand hinaus. Er gilt als einer der V\u00e4ter des Expressionismus und als der Maler, der der modernen Kunst gezeigt hat, dass Farbe und Linie ein Gef\u00fchl allein tragen k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Geboren wurde er am 12. Dezember 1863 in L\u00f8ten in Norwegen; aufgewachsen ist er in Kristiania, dem heutigen Oslo. Seine Mutter starb an Tuberkulose, als er f\u00fcnf war, seine Schwester Sophie neun Jahre sp\u00e4ter; beide Todesf\u00e4lle kehren jahrzehntelang in seinem Werk wieder. Ausgebildet wurde er an der K\u00f6niglichen Zeichenschule in Kristiania, ab dem Ende der 1880er Jahre arbeitete er abwechselnd in Paris, Berlin und Norwegen. 1916 kaufte er das Anwesen Ekely oberhalb von Oslo und verbrachte dort seine letzten achtundzwanzig Jahre; er starb am 23. Januar 1944.<\/p>\n\n\n<h2 class=\"has-medium-font-size wp-block-heading\">Edvard Munch \u2013 10 Dinge, die man wissen sollte<\/h2>\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n\n<li>Den Schrei malte er nicht einmal, sondern viermal, in vier verschiedenen Techniken \u2013 zwei Fassungen sind gemalt, zwei sind Pastelle.<\/li>\n\n\n<li>Den Moment hielt Munch in seinem Tagebuch fest: Er schrie nicht selbst, sondern h\u00f6rte einen Schrei, der durch die Natur ging. Die Gestalt h\u00e4lt sich deshalb die Ohren zu.<\/li>\n\n\n<li>Seine Berliner Ausstellung von 1892 wurde nach knapp einer Woche durch eine Abstimmung im Verein Berliner K\u00fcnstler geschlossen \u2013 ein Vorgang, der in der gesamten deutschen Kunstszene nachhallte.<\/li>\n\n\n<li>Er malte h\u00e4ufig auf ungrundierte oder nur d\u00fcnn grundierte Leinwand, sodass das Gewebe durch die Farbe hindurch sichtbar bleibt.<\/li>\n\n\n<li>Einige Leinw\u00e4nde lie\u00df er absichtlich drau\u00dfen im Regen, im Schnee und in der Sonne stehen. Er selbst nannte das die Pferdekur.<\/li>\n\n\n<li>Motive wiederholte er nicht als Kopien, sondern arbeitete sie jedes Mal neu durch \u2013 eine zweite Fassung ist bei ihm ein neues Werk, keine Wiedergabe der ersten.<\/li>\n\n\n<li>Er war zugleich einer der bedeutendsten Grafiker seiner Zeit; Holzschnitt, Lithografie und Radierung stehen bei ihm der Malerei gleichrangig gegen\u00fcber.<\/li>\n\n\n<li>Zwischen 1909 und 1916 malte er die gro\u00dfen Wandgem\u00e4lde f\u00fcr die Aula der Universit\u00e4t Oslo.<\/li>\n\n\n<li>Der Stadt Oslo hinterlie\u00df er rund 1.100 Gem\u00e4lde, 4.500 Zeichnungen und Aquarelle sowie 18.000 Druckgrafiken \u2013 den Grundstock des Munch-Museums.<\/li>\n\n\n<li>Der Schrei wurde zweimal gestohlen, 1994 und 2004, und beide Male wiedergefunden.<\/li>\n\n<\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Der Schrei: vier Fassungen, nicht eine<\/h2>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Der h\u00e4ufigste Irrtum \u00fcber den Schrei ist, es handle sich um ein einziges Werk. Munch f\u00fchrte das Motiv zwischen 1893 und 1910 viermal aus, in zwei gemalten und zwei Pastellfassungen. Am bekanntesten ist die gemalte Fassung von 1893, ausgef\u00fchrt in Tempera und \u00d6lkreide auf Karton, die das Nationalmuseum in Oslo unter der Inventarnummer NG.M.00939 bewahrt. Aus demselben Jahr stammt eine Fassung in Kreide beziehungsweise Pastell, von 1895 ein Pastell in Privatbesitz, das 2012 bei Sotheby\u2019s versteigert wurde, und von 1910 eine Tempera im Munch-Museum.<\/p>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Zus\u00e4tzlich schuf Munch 1895 eine Lithografie desselben Motivs. Gerade die Druckgrafik hat daf\u00fcr gesorgt, dass sich die Darstellung schneller in Europa verbreitete, als es eine einzelne Leinwand je gekonnt h\u00e4tte. Mehr zur Geschichte und Bedeutung des Motivs steht in unserem <a href=\"https:\/\/svetslik.si\/de\/der-schrei-edvard-munch\/\">Beitrag \u00fcber den Schrei<\/a>.<\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Wie Munch malte: Material, Auftrag und die Pferdekur<\/h2>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00dcber Munch wird fast ausschlie\u00dflich als Maler von Gef\u00fchlen geschrieben und kaum je dar\u00fcber, wie er diese Werke tats\u00e4chlich hergestellt hat \u2013 obwohl genau das seine Leinwand von einer gedruckten Reproduktion unterscheidet. Munch malte h\u00e4ufig auf ungrundierte oder nur d\u00fcnn grundierte Leinwand. Die Farbe trug er d\u00fcnn und schnell auf, in langen Z\u00fcgen, und gl\u00e4ttete sie nicht; stellenweise lie\u00df er den Grund v\u00f6llig offen, sodass das Gewebe der Leinwand an der Szene teilnimmt, statt unter dem Auftrag zu verschwinden.<\/p>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">F\u00fcr den Schrei von 1893 verwendete er gar kein \u00d6l auf Leinwand, sondern Tempera und \u00d6lkreide auf Karton. Karton ist saugend und matt, die Farbe verh\u00e4lt sich darauf anders als auf Leinwand, und die Kreiden hinterlassen eine trockene, br\u00f6ckelnde Spur. Das Original ist deshalb nicht glatt und gefirnisst, sondern k\u00f6rnig und stellenweise beinahe zeichnerisch \u2013 eine Eigenschaft, die auf einem Bildschirm nicht zu sehen ist und auf einer Leinwand \u00fcber alles entscheidet.<\/p>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Der ungew\u00f6hnlichste Teil seiner Praxis war das absichtliche Aussetzen der Leinw\u00e4nde gegen\u00fcber dem Wetter. Munch lie\u00df Gem\u00e4lde im Regen, im Schnee und in der Sonne stehen, mitunter wochenlang; er nannte das die Pferdekur, nach dem Verfahren, mit dem Pferde abgeh\u00e4rtet wurden. Manche Zeitgenossen hielten es f\u00fcr Nachl\u00e4ssigkeit, er selbst hielt daran fest, dass ein Werk auf diese Weise seine richtige Oberfl\u00e4che bekomme. Die Folgen sind bis heute sichtbar: Einige Leinw\u00e4nde tragen abgeriebene, staubige und rissige Partien, die keine Besch\u00e4digung im \u00fcblichen Sinn sind, sondern Teil der Entstehung. Restauratoren erhalten sie deshalb, statt sie auszubessern.<\/p>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Auch die Malmittel wechselte er bewusst. Neben \u00d6l arbeitete er mit Tempera, mit \u00d6lkreide, mit Karton statt Leinwand, und er kombinierte diese Materialien innerhalb eines Werkes. Diese Wahl war keine Verlegenheit, sondern Absicht: Matte, saugende Gr\u00fcnde nehmen der Farbe den Glanz und r\u00fccken sie n\u00e4her an die Zeichnung. Wer seine Werke nur als Reproduktion kennt, sieht davon nichts, weil ein Druck jede Oberfl\u00e4che in dieselbe glatte Fl\u00e4che \u00fcbersetzt.<\/p>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Der letzte Zug seiner Methode ist die Wiederholung. Munch malte dieselben Motive immer wieder, teils zwanzig Jahre sp\u00e4ter, und jedes Mal anders \u2013 mit anderen Farben, in anderem Format, mit anderer Spannung. Diese Fassungen hielt er nicht f\u00fcr Kopien, sondern f\u00fcr Fortsetzungen desselben Gedankens. Genau deshalb bedeutet eine handgemalte Reproduktion bei ihm etwas anderes als bei einem Maler, der ein Motiv einmal ausgef\u00fchrt hat: Munch selbst hat dieselbe Szene mehrfach neu gemalt.<\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Der Lebensfries<\/h2>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Munch verstand seine Hauptwerke nicht als einzelne Gem\u00e4lde, sondern als Teile eines Zyklus, den er den Lebensfries nannte. Der Zyklus handelt von Liebe, Angst und Tod; die Werke antworten einander, Motive wandern von einer Leinwand zur n\u00e4chsten, dieselbe Uferlinie und derselbe Abendstreifen des Himmels kehren mehrfach wieder. Dazu geh\u00f6ren <a href=\"https:\/\/svetslik.si\/de\/edvard-munch\/madonna\/\">Madonna<\/a>, <a href=\"https:\/\/svetslik.si\/de\/edvard-munch\/the-ash\/\">Asche<\/a>, Der Lebenstanz und Der Schrei. Gemeinsam geh\u00e4ngt lesen sie sich anders als einzeln \u2013 das war Munchs Absicht. Abgeschlossen hat er den Zyklus nie: Er f\u00fcgte Arbeiten hinzu, nahm sie heraus und ordnete sie um, sodass der Lebensfries keine feste Liste ist, sondern eine Art, seine Werke zusammen zu denken.<\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Munchs bekannteste Werke<\/h2>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Neben dem Schrei z\u00e4hlen <a href=\"https:\/\/svetslik.si\/de\/edvard-munch\/madonna\/\">Madonna<\/a>, <a href=\"https:\/\/svetslik.si\/de\/edvard-munch\/the-anxiety\/\">Die Angst<\/a>, <a href=\"https:\/\/svetslik.si\/de\/edvard-munch\/the-ash\/\">Asche<\/a> und sp\u00e4te Landschaften wie <a href=\"https:\/\/svetslik.si\/de\/edvard-munch\/winter-night\/\">Winternacht<\/a> zu seinen bekanntesten Arbeiten. Zu den sp\u00e4ten H\u00f6hepunkten geh\u00f6ren auch die Selbstbildnisse, etwa <a href=\"https:\/\/svetslik.si\/de\/edvard-munch\/self-portrait-by-the-window\/\">Selbstbildnis am Fenster<\/a>, auf dem er sich ohne Besch\u00f6nigung malte. Alle Motive finden Sie unter unseren <a href=\"https:\/\/svetslik.si\/de\/edvard-munch\/\">handgemalten Reproduktionen von Munchs Werken<\/a>.<\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Stil: Expressionismus vor dem Expressionismus<\/h2>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Munch malte innere Zust\u00e4nde statt Szenen: wellenf\u00f6rmige Linien, einen gl\u00fchenden Himmel und Gestalten, die zwischen Landschaft und Gef\u00fchl gefangen sind. Eine Generation vor den deutschen Expressionisten zeigte er, dass Farbe und Linie Angst, Liebe und Trauer tragen k\u00f6nnen. Der Schrei steht auch auf unserer <a href=\"https:\/\/svetslik.si\/de\/die-fuenf-beruehmtesten-gemaelde-der-welt\/\">Liste der ber\u00fchmtesten Gem\u00e4lde<\/a>.<\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">H\u00e4ufige Fragen zu Edvard Munch<\/h2>\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Wie viele Fassungen des Schreis gibt es, und wo sind sie?<\/h3>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Vier. Die gemalte Fassung von 1893, ausgef\u00fchrt in Tempera und \u00d6lkreide auf Karton, befindet sich im Nationalmuseum in Oslo (NG.M.00939). Die Fassung in Kreide beziehungsweise Pastell von 1893 und die Tempera von 1910 befinden sich im Munch-Museum in Oslo. Das Pastell von 1895 ist in Privatbesitz; es wurde 2012 bei Sotheby\u2019s versteigert. Neben diesen vier schuf Munch 1895 eine Lithografie desselben Motivs.<\/p>\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Womit hat Munch gemalt?<\/h3>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00dcberwiegend mit \u00d6l auf Leinwand, oft auf ungrundierter oder nur d\u00fcnn grundierter Leinwand und in einem d\u00fcnnen, raschen Auftrag, durch den das Gewebe sichtbar bleibt. Er verwendete aber auch Tempera, \u00d6lkreide und Karton \u2013 der Schrei von 1893 ist in Tempera und \u00d6lkreide auf Karton ausgef\u00fchrt, nicht in \u00d6l auf Leinwand. Zudem war er ein erfahrener Grafiker und arbeitete in Holzschnitt, Lithografie und Radierung.<\/p>\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Schreit die Gestalt im Schrei?<\/h3>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nein. Nach Munchs eigenem Tagebucheintrag blieb der Maler auf einem Spaziergang stehen und sp\u00fcrte, wie ein unendlicher Schrei durch die Natur ging; die Gestalt h\u00e4lt sich deshalb die Ohren gegen einen Schrei zu, der von au\u00dfen kommt. Der Titel bezieht sich auf den Schrei der Natur, nicht auf einen Schrei dieser Gestalt \u2013 eine Eigenheit, die die meisten Reproduktionen und Parodien umkehren.<\/p>\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Was ist der Lebensfries?<\/h3>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Der Lebensfries ist ein Zyklus von Gem\u00e4lden \u00fcber Liebe, Angst und Tod, den Munch ab dem Beginn der 1890er Jahre aufbaute und mehrfach als Ganzes ausstellte. Dazu geh\u00f6ren Der Schrei, Madonna, Asche und Der Lebenstanz. Die Werke antworten einander innerhalb des Zyklus, weshalb Munch sie gemeinsam geh\u00e4ngt sehen wollte und nicht als getrennte Arbeiten.<\/p>\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Warum hat er dieselben Motive mehrfach gemalt?<\/h3>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Weil er sie nicht f\u00fcr abgeschlossen hielt. Munch kehrte auch nach zwanzig Jahren zum selben Motiv zur\u00fcck und f\u00fchrte es jedes Mal anders aus \u2013 in anderem Format, mit anderer Farbskala, mit anderem Auftrag. Die sp\u00e4teren Fassungen sind deshalb keine Kopien der ersten, sondern eigenst\u00e4ndige Werke, die denselben Gedanken fortsetzen. Dasselbe gilt f\u00fcr den Schrei, der in vier Fassungen existiert.<\/p>\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Wo h\u00e4ngen Munchs Originale heute?<\/h3>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Die meisten in Oslo. Das Munch-Museum bewahrt die mit Abstand gr\u00f6\u00dfte Sammlung \u2013 der Maler hinterlie\u00df der Stadt Oslo rund 1.100 Gem\u00e4lde, 4.500 Zeichnungen und Aquarelle sowie 18.000 Druckgrafiken. Das Nationalmuseum in Oslo bewahrt die bekannteste gemalte Fassung des Schreis und die Madonna. Einzelne Werke befinden sich auch au\u00dferhalb Norwegens, etwa im Museum of Modern Art in New York und im Sprengel Museum in Hannover.<\/p>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Unsere Reproduktionen von Munchs Werken malen wir vollst\u00e4ndig von Hand, in \u00d6l auf Leinwand; sie sind handgemalt und kein Druck. Jede Leinwand entsteht auf Bestellung und in dem Ma\u00df, das Sie w\u00e4hlen. Die Motive finden Sie unter den <a href=\"https:\/\/svetslik.si\/de\/edvard-munch\/\">Gem\u00e4lden von Edvard Munch<\/a>.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Edvard Munch (1863-1944) war ein norwegischer Maler und Grafiker, der keine Szenen malte, sondern innere Zust\u00e4nde: Liebe, Angst, Krankheit und Tod. Bekannt ist er vor allem durch Der Schrei, eine der wiedererkennbarsten Darstellungen des 20. Jahrhunderts \u2013 sein Einfluss reicht jedoch weit \u00fcber diese eine Leinwand hinaus. 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