{"id":181216,"date":"2026-08-08T14:44:13","date_gmt":"2026-08-08T12:44:13","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=181216"},"modified":"2026-08-08T14:44:50","modified_gmt":"2026-08-08T12:44:50","slug":"self-portrait-with-a-soft-hat","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-cezanne\/self-portrait-with-a-soft-hat\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Selbstbildnis mit weichem Hut"},"content":{"rendered":"
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Selbstbildnis mit weichem Hut \u2013 im Werkverzeichnis ist der Hut ein eigenes Stichwort<\/h2>\n

Der Maler hat sich in Dreiviertelwendung gemalt: der K\u00f6rper weist nach links, das Gesicht nach rechts. Auf dem Kopf sitzt ein weicher oliv-ockerfarbener Hut mit herabgebogener Krempe, dessen Schatten \u00fcber die Stirn schneidet; darunter zeigen sich die hohe Stirn und ein gro\u00dfes Ohr, und das Gesicht tr\u00e4gt einen dichten graugr\u00fcnen Bart. Der Rock ist dunkel blaugr\u00fcn, in breiten Z\u00fcgen angelegt. Dahinter steht eine Wand aus gr\u00fcnen, grauen und stumpf violetten Flecken. Die Leinwand misst 60 \u00d7 49 cm, entstand 1894 und befindet sich heute in Tokio, im Artizon Museum<\/strong>. Sie wird Zug um Zug neu gemalt: ein handgemaltes Gem\u00e4lde auf Leinwand<\/strong>, \u00d6l auf Leinwand, auf einen Holzkeilrahmen gespannt.<\/p>\n

Warum der Hut ein eigenes Stichwort bekommt<\/h3>\n

Das Werkverzeichnis f\u00fchrt diese Leinwand unter zwei Stichworten zugleich: Selbstportr\u00e4t<\/strong> und, gesondert, Selbstportr\u00e4t mit Hut<\/strong>. Das zweite Stichwort gibt es nicht der Mode wegen, sondern der Menge wegen: dasselbe Gesicht kehrt in diesem Werk so oft wieder, dass es am Gesicht allein nicht mehr zu unterscheiden ist. Die Kopfbedeckung wird zum Merkmal: an ihr erkennt man, welche Leinwand welche ist. Der Hut ist hier also kein Schmuck, sondern die Angabe, \u00fcber die man das Werk wiederfindet.<\/p>\n

Eine Jahreszahl, die zwei Aufzeichnungen best\u00e4tigen<\/h3>\n

Die Datierung dieses Werks steht ungew\u00f6hnlich fest. Rewald setzt es in das Jahr 1894, und die Archivfotografie Vollards tr\u00e4gt unter der Nummer 92 eine Notiz mit derselben Jahreszahl. Das \u00e4ltere Verzeichnis Venturis schwankte zwischen 1890 und 1894, doch die neueren Quellen setzen sich bei 1894 fest. Dass bei C\u00e9zanne zwei unabh\u00e4ngige Aufzeichnungen auf ein einziges Jahr treffen, ist nicht die Regel \u2013 h\u00e4ufiger gehen sie auseinander.<\/p>\n

Der Weg nach Tokio und der unfertige Rand<\/h3>\n

Aus Vollards Handlung ging das Werk \u00fcber Pariser Sammlungen \u00fcberraschend fr\u00fch nach Japan: in Tokio war es bereits bis Dezember 1920, vierzehn Jahre nach dem Tod des Malers, und ist seither dort geblieben. Am linken Rand und unten links ist die Leinwand gar nicht \u00fcbermalt \u2013 die nackte Grundierung liegt frei, was bei diesem Maler h\u00e4ufig vorkommt und wovon genauer Die Pappeln<\/a> erz\u00e4hlt. Ein anderes Gesicht aus demselben Werk tr\u00e4gt der Harlekin<\/a>.<\/p>\n

Das Bildnis ist auf drei Massen aufgebaut: Hut, Bart und Rock, alle drei dunkel, und das Gesicht dazwischen ist die einzige warme Fl\u00e4che. Deshalb bleibt das Werk auch in einem kleinen Raum ruhig und verlangt kein starkes Licht; es steht gut im Arbeitszimmer, in einer Bibliothek oder im Flur. Weil die Leinwand hochformatig ist, beginnt das kleinste Ma\u00df bei 41 \u00d7 50 cm, das gr\u00f6\u00dfte misst 148 \u00d7 180 cm. Zwischenma\u00dfe sind nach Ma\u00df<\/strong> m\u00f6glich, und wie es gerahmt wirkt, zeigt unsere Anwendung f\u00fcr die 3D-Ansicht<\/strong>, die Ma\u00dfe sind in Zentimetern. Die Ma\u00dfe sind in Zentimetern. Aus demselben Tokioter Haus stammt unter unseren Kunstgem\u00e4lden auf Leinwand<\/strong> auch Schale und Milchk\u00e4nnchen<\/a>.<\/p>\n