{"id":181318,"date":"2026-08-08T14:56:31","date_gmt":"2026-08-08T12:56:31","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=181318"},"modified":"2026-08-08T14:57:13","modified_gmt":"2026-08-08T12:57:13","slug":"the-stove-in-the-studio","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-cezanne\/the-stove-in-the-studio\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Der Ofen im Atelier"},"content":{"rendered":"
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Der Ofen im Atelier \u2013 die Leinw\u00e4nde stehen mit dem R\u00fccken zum Raum<\/h2>\n

In der Mitte steht ein kleiner gusseiserner Ofen auf geschwungenen F\u00fc\u00dfen; durch den offenen Rost vorn ist die rote Glut zu sehen. Auf der Platte hockt ein gro\u00dfer dunkler Topf mit zwei Griffen und Deckel, dahinter steigt ein schwarzes Ofenrohr auf und verl\u00e4sst den oberen Rand. Am Boden links steht ein brauner Tonkrug, rechts ein dunkler Tisch mit einer kleinen Flasche. Alles ist in einen fast schwarzen Grund getaucht. Das Original misst 41 \u00d7 30 cm<\/strong>, entstand um 1865 und wird in der National Gallery<\/strong> in London aufbewahrt (NG 6509). Bei uns entsteht sie erneut unter der Hand des Malers \u2013 ein handgemaltes Gem\u00e4lde auf Leinwand<\/strong>, \u00d6l auf Leinwand, auf einen Holzkeilrahmen gespannt.<\/p>\n

Was hinter dem Ofen steht<\/h3>\n

Hinter dem Ofen lehnen zwei Leinw\u00e4nde \u2013 und sie stehen verkehrt herum. Zum Betrachter weisen nicht die Gem\u00e4lde, sondern deren R\u00fccken: der helle h\u00f6lzerne Keilrahmen und die diagonalen Streben in den Ecken, genau so, wie eine Leinwand steht, solange nichts darauf gemalt ist, oder wenn man sie an die Wand stellt. Das Werkverzeichnis f\u00fchrt das unter den Motiven ausdr\u00fccklich als Leinwand ohne Rahmen<\/strong>. Das Werk eines Ateliers ist somit eines, in dem alle \u00fcbrigen nur ihre R\u00fcckseite zeigen.<\/p>\n

Die Signatur in Rot<\/h3>\n

Unten rechts steht die Signatur: P. CEZANNE, in roter Farbe geschrieben und gro\u00df genug, dass man sie sofort bemerkt. Das Werkverzeichnis gibt sie w\u00f6rtlich wieder, samt Punkt am Ende. Bei diesem Maler ist das nicht selbstverst\u00e4ndlich \u2013 die meisten seiner Leinw\u00e4nde bleiben unsigniert, sodass die rote Signatur in der Ecke dieses Werks etwas ist, das man ansehen sollte. Eine weitere fr\u00fche Leinwand aus derselben Zeit ist Brot und Eier<\/a>, ebenfalls von 1865.<\/p>\n

Aus Zolas Haus in die nationale Sammlung<\/h3>\n

Der erste Eigent\u00fcmer, den das Werkverzeichnis verzeichnet, ist der Schriftsteller \u00c9mile Zola, zu Hause in M\u00e9dan; nach seinem Tod wurde die Leinwand 1903 auf der Auktion der Sammlung Zola im Pariser H\u00f4tel Drouot unter der Nummer 112 verkauft. Das Ende des Weges ist ungew\u00f6hnlich: 1992 \u00fcbernahm London sie von der Familie Chester Beatty nach dem Verfahren, bei dem ein Kunstwerk dem Staat anstelle einer Steuerzahlung \u00fcberlassen wird. Das Werk wurde also nicht gekauft, sondern anstelle von Geld \u00fcbergeben. Das Gesicht des Malers aus sp\u00e4teren Jahren tr\u00e4gt das Selbstbildnis mit weichem Hut<\/a>.<\/p>\n

Das Werk ist beinahe einfarbig: Schwarz, Braun und Ocker, dazwischen nur zwei helle Akzente \u2013 der h\u00f6lzerne Keilrahmen und die Glut im Ofen. Gerade deshalb wirkt es in einem dunkleren Raum besser als in einem hellen: es steht gut im Arbeitskabinett, neben einem B\u00fccherregal oder in der K\u00fcche eines alten Hauses. Weil die Leinwand hochformatig ist, beginnt das kleinste Ma\u00df bei 41 \u00d7 60 cm, das gr\u00f6\u00dfte misst 124 \u00d7 180 cm. Auf Wunsch spannen wir auch Zwischenma\u00dfe nach Ma\u00df<\/strong>, und den Rahmeneindruck liefert unsere Anwendung f\u00fcr die 3D-Ansicht<\/strong>, die Ma\u00dfe sind in Zentimetern. Die Ma\u00dfe sind in Zentimetern. Ein Krug wie der hier am Boden kehrt auch in Fr\u00fcchte und ein Krug auf einem Tisch<\/a> wieder, unter unseren Kunstgem\u00e4lden auf Leinwand<\/strong>.<\/p>\n