{"id":182441,"date":"2026-08-09T15:02:42","date_gmt":"2026-08-09T13:02:42","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=182441"},"modified":"2026-08-09T15:03:25","modified_gmt":"2026-08-09T13:03:25","slug":"peasant-in-a-blue-smock","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-cezanne\/peasant-in-a-blue-smock\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Bauer im blauen Kittel"},"content":{"rendered":"
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Bauer im blauen Kittel \u2013 die Leinwand, die ein Museum im Gedenken an seinen ersten Direktor kaufte<\/h2>\n

Der Mann sitzt leicht zur Seite gedreht, in einem weiten blauen Arbeitskittel, mit einem roten Halstuch am offenen Kragen und einem weichen braunen Hut auf dem Kopf. Die H\u00e4nde h\u00e4lt er tief vor sich zusammen. Hinter ihm steht ein zusammenklappbarer Wandschirm, auf den eine Frauengestalt in Blau gemalt ist. Das handgemalte Gem\u00e4lde auf Leinwand<\/strong> gibt diese sp\u00e4te Arbeit C\u00e9zannes von etwa 1897 wieder, die im Original 81,5 \u00d7 64,8 Zentimeter misst und im Kimbell Art Museum<\/strong> in Fort Worth in Texas verwahrt wird.<\/p>\n

Die Widmung, die im Museumseintrag steht<\/h3>\n

Bei dieser Leinwand endet die Besitzzeile nicht mit dem Namen des Museums. Sie lautet: Kimbell Art Museum, Fort Worth, dem Andenken an Richard F. Brown gewidmet. Brown war der erste Direktor des Kimbell; zuvor hatte er das Los Angeles County Museum of Art geleitet, und mit dem Architekten Louis I. Kahn<\/strong> arbeitete er am Entwurf des Museumsbaus, der als einer der sch\u00f6nsten des zwanzigsten Jahrhunderts gilt. Er starb im November 1979. Im Fr\u00fchjahr darauf, am 13. Mai 1980, kaufte das Museum diese Leinwand aus der Versteigerung der Sammlung von Henry Ford II. und widmete sie seinem Andenken. Im Eintrag stehen beide Daten, die Widmung des Museums ist das dritte Faktum; den Schluss \u00fcberlassen wir den Lesenden.<\/p>\n

Das deutsche Jahr 1912<\/h3>\n

1912 war diese Leinwand innerhalb eines einzigen Jahres in drei deutschen St\u00e4dten zu sehen, und jede nannte sie anders. Im April und Mai hing sie in Berlin bei Paul Cassirer<\/strong> als Nummer 8, als Sitzender Bauer<\/em>, ausgeliehen von Vollard \u2013 und Cassirer kaufte sie aus dieser Ausstellung. Vom 25. Mai bis 30. September war sie in K\u00f6ln in der gro\u00dfen internationalen Ausstellung des Sonderbundes als Nummer 146, dort unter dem Titel Bauer mit rotem Halstuch<\/em>. Im Herbst desselben Jahres verzeichnet der Eintrag sie in Barmen, in der Sammlung Reber, mit einem Vorbehalt zur Identifizierung. Es folgten 1913 Darmstadt und wieder Berlin, wo sie Der Fuhrmann<\/em> und Portr\u00e4t eines Fuhrmanns<\/em> hie\u00df, und 1914 Dresden.<\/p>\n

Dreizehn Besitzer und der Tag, an dem sie zum H\u00e4ndler zur\u00fcckkam<\/h3>\n

Der erste bekannte Besitzer war Ambroise Vollard<\/strong> in Paris. Am 25. Juni 1910 kaufte sie Auguste Pellerin; am 30. Juni 1911 ging sie an die Galerie Bernheim-Jeune \u2013 und am selben Tag zur\u00fcck an Vollard, also an den H\u00e4ndler, der sie verkauft hatte. Am 31. Oktober 1912 \u00fcbernahm sie Paul Cassirer in Berlin, danach Gottlieb Friedrich Reber in Barmen, dann Paul Rosenberg in Paris und New York, der Sammler A. Conger Goodyear, Frau Mary G. Kenefick aus Buffalo und sp\u00e4ter Henry Ford II. aus Detroit. Derselbe Auguste Pellerin erscheint auch beim Bildnis von Gustave Geffroy<\/a> und beim Bildnis von Antony Valabr\u00e8gue<\/a>.<\/p>\n

Zwei Auktionsh\u00e4user<\/h3>\n

Zweimal ging die Leinwand durch einen Auktionssaal, und beide Male hat der Eintrag Datum und Nummer bewahrt. Zuerst bei Sotheby\u2019s<\/strong> in London am 25. November 1959 als Nummer 17, dann bei Christie\u2019s in New York am 13. Mai 1980 als Nummer 3, bei der Versteigerung der Sammlung Henry Ford II. Bei dieser zweiten Auktion kaufte das Kimbell sie. Zuschlagspreise nennt der Katalog nicht; die einzige verzeichnete Summe zu diesem Werk stammt von Vollard.<\/p>\n

Der Wandschirm und die Frau, die nicht im Zimmer ist<\/h3>\n

Hinter dem sitzenden Mann steht keine zweite Person, so sehr es auch danach aussieht. Rechts oben ist eine Frauengestalt in Blau mit einer gelben Form dar\u00fcber zu sehen: Sie ist auf den zusammenklappbaren Wandschirm gemalt, der hinter ihm steht, und der Katalog f\u00fchrt unter den Einrichtungsst\u00fccken genau diesen Wandschirm<\/em>. Der helle senkrechte Streifen links ist dessen Kante. Daraus folgt, dass in der Leinwand keine Zimmertiefe liegt, sondern eine gemusterte Fl\u00e4che dicht hinter dem R\u00fccken: Das Blau des Kittels trifft auf das Blau des Wandschirms, und die Gestalt hebt sich fast nur durch die Zeichnung von Hut und Schultern vom Grund ab.<\/p>\n

Was Vollard in sein Buch schrieb<\/h3>\n

In Vollards Lagerbuch tr\u00e4gt diese Leinwand die Nummer 3485, daneben eine kurze Beschreibung in der Kurzschrift des H\u00e4ndlers: huile; paysan assis cravate rouge chapeau sur la t\u00eate<\/em> \u2013 \u00d6l; sitzender Bauer, rote Krawatte, Hut auf dem Kopf. Daneben stehen das Ma\u00df 81 \u00d7 65 Zentimeter und der Preis von 200 Franc. Die Beschreibung trifft zu, bis in die Einzelheiten. Im Personenfeld nennt der Katalog auch den Namen des Dargestellten, p\u00e8re Alexandre<\/strong>, und seinen Beruf, Arbeiter; mehr ist \u00fcber ihn in keiner der eingesehenen Quellen verzeichnet, und wir erfinden nichts dazu.<\/p>\n

Der blaue Kittel und das rote Halstuch geben dem Werk ein Farbpaar, das im Raum von nichts gest\u00fctzt werden muss \u2013 darum wirkt es an einer ruhigen Wand f\u00fcr sich allein. Wir malen es in f\u00fcnfzehn Formaten, von 40 \u00d7 50 bis 143 \u00d7 180 Zentimetern, Zwischenma\u00dfe spannen wir auf einen Keilrahmen nach Ma\u00df, und wie es an der Wand aussieht, zeigt vorab unsere 3D-Anwendung<\/strong>. Aus denselben sp\u00e4ten Jahren stammt auch Junge Italienerin am Tisch<\/a>.<\/p>\n