{"id":182954,"date":"2026-08-09T16:29:31","date_gmt":"2026-08-09T14:29:31","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=182954"},"modified":"2026-08-09T16:30:12","modified_gmt":"2026-08-09T14:30:12","slug":"mont-sainte-victoire-and-chateau-noir","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-cezanne\/mont-sainte-victoire-and-chateau-noir\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Der Berg Sainte-Victoire und Ch\u00e2teau Noir"},"content":{"rendered":"
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Der Berg Sainte-Victoire und Ch\u00e2teau Noir \u2013 die Leinwand, die 1922 nach Japan ging<\/h2>\n

Links und unten schlie\u00dfen dunkelgr\u00fcne B\u00e4ume die Leinwand, in kurzen, dichten Z\u00fcgen gemalt. Zwischen ihnen erscheint ein ockerfarbenes Geb\u00e4ude mit dunklen Fenster\u00f6ffnungen: das Ch\u00e2teau Noir. Dahinter erhebt sich die helle blaugraue Masse des Berges Sainte-Victoire, und der Himmel dar\u00fcber ist blaugr\u00fcn, in parallele Farbflecken geteilt. Das handgemalte Gem\u00e4lde auf Leinwand<\/strong> gibt diese sp\u00e4te Arbeit C\u00e9zannes von 1904 bis 1906 wieder, die im Original 65,6 \u00d7 81 Zentimeter misst und im Artizon Museum<\/strong> in Tokio verwahrt wird.<\/p>\n

Aus dem Nachlass des Malers nach Osten<\/h3>\n

Beim Tod des Malers war diese Leinwand nicht verkauft: In der Provenienz lautet der erste Eintrag Nachlass Paul C\u00e9zanne<\/em>. Am 12. Februar 1907 \u00fcbernahmen sie Ambroise Vollard und die Galerie Bernheim-Jeune gemeinsam, und am 12. August desselben Jahres blieb sie bei Vollard allein. Dann geschieht das, was diese Leinwand von den meisten unterscheidet: Am 27. M\u00e4rz 1922 kauft sie Zenichiro Hara<\/strong> in Yokohama. Nach ihm besitzt sie Shojiro Ishibashi in Tokio, danach das Bridgestone Museum of Art und seit 2020 das Artizon Museum. Das Werk ist also seit mehr als hundert Jahren in Japan.<\/p>\n

Was das Buch des H\u00e4ndlers verlangte<\/h3>\n

In Vollards zweitem Lagerbuch ist die Leinwand unter Nummer 4454 eingetragen, mit einer sehr knappen Beschreibung \u2013 paysage Ste. Victoire<\/em>, Landschaft mit der Sainte-Victoire \u2013 dazu das Ma\u00df 65 \u00d7 81 Zentimeter und der Preis von 6000 Franc. Der Eintrag entstand nach dem Tod des Malers, als das Werk aus dem Nachlass in den Handel kam; der Preis sagt also nicht, was der Maler daf\u00fcr bekam, sondern was der H\u00e4ndler daf\u00fcr verlangte, der inzwischen wusste, was er in H\u00e4nden hielt.<\/p>\n

Ch\u00e2teau Noir \u2013 das Haus, das im Titel steht<\/h3>\n

Der Werkkatalog nennt f\u00fcr diese Leinwand unter den Orten das Ch\u00e2teau Noir<\/em> und unter den Naturmotiven den Berg Sainte-Victoire. Das Ch\u00e2teau Noir ist ein Anwesen \u00f6stlich von Aix, an der Stra\u00dfe nach Le Tholonet, und der Maler kehrte jahrelang dorthin zur\u00fcck. Unter den Titeln, die der Katalog f\u00fcr dieses Werk au\u00dferdem f\u00fchrt, steht auch Le Ch\u00e2teau du diable<\/em>, das Schloss des Teufels \u2013 ein Name, der dem Geb\u00e4ude im Volksmund anhing. Auf der Leinwand ist davon nur eine gelb-ockerfarbene Wand mit zwei dunklen \u00d6ffnungen zu sehen; alles \u00dcbrige frisst das Laub.<\/p>\n

Eine sp\u00e4te Leinwand, aus Flecken gebaut<\/h3>\n

Hier gibt es keine Zeichnung mehr, die die Dinge trennte: B\u00e4ume, Dach, Fels und Himmel bestehen aus denselben kurzen, flachen Z\u00fcgen, einer neben den anderen gesetzt, in Blau, Gr\u00fcn und Ocker. Deshalb scheinen Laub und Himmel ineinander \u00fcberzugehen, und der Berg hebt sich eher als hellere Fl\u00e4che heraus denn als entfernter Gegenstand. Die einzige gerade Linie der ganzen Leinwand ist die Oberkante des Dachs vom Ch\u00e2teau Noir \u2013 und dieser eine Zug sagt, dass zwischen den B\u00e4umen ein Bauwerk steht.<\/p>\n

Ein Ausstellungsweg, der in Japan verl\u00e4uft<\/h3>\n

Die Ausstellungsliste dieses Werks ist ungew\u00f6hnlich darin, wo sie sich abspielt. 1947 war es im Nationalmuseum in Tokio, 1951 im Museum f\u00fcr moderne Kunst in Kamakura in der Ausstellung C\u00e9zanne und Renoir<\/em> als Nummer 9, 1956 in der Er\u00f6ffnungsausstellung des Ishibashi-Museums in Kurume als Nummer 10 und 1959 in Osaka als Nummer 23. 1962 reiste es nach Paris, in das Mus\u00e9e national d\u2019art moderne, zur Ausstellung franz\u00f6sischer Malerei aus der Tokioter Sammlung Ishibashi, als Nummer 9 \u2013 ein franz\u00f6sisches Werk, das als Teil einer japanischen Sammlung nach Frankreich zur\u00fcckkam. 1967 war es wieder in Tokio, 1974 in der gro\u00dfen C\u00e9zanne-Ausstellung als Nummer 59, von wo es nach Kyoto und Fukuoka weiterreiste.<\/p>\n

Bridgestone und die Umbenennung von 2020<\/h3>\n

Das Museum, das die Leinwand verwahrt, hie\u00df nicht immer so. In der Provenienz folgen aufeinander Shojiro Ishibashi, dann das Bridgestone Museum of Art in Tokio und schlie\u00dflich das Artizon Museum, das den Namen 2020 annahm. Darum steht dasselbe Werk in der \u00e4lteren Literatur unter Bridgestone und in der neueren unter Artizon: dieselbe Sammlung und dieselbe Leinwand, nur zwei Namen. Aus demselben Tokioter Haus stammen auch Schale und Milchkrug<\/a> und Selbstbildnis mit weichem Hut<\/a>.<\/p>\n

Farblich ist das eine der blauesten Leinw\u00e4nde dieser Gruppe, und gerade darum wirkt sie in einem hellen Raum, der ihr eine ruhige Wand l\u00e4sst. Wir bieten f\u00fcnfzehn Formate an, von 50 \u00d7 40 bis 180 \u00d7 143 Zentimetern; alles dazwischen spannen wir nach Ma\u00df, und wie es an der Wand steht, zeigt vorab unsere 3D-Anwendung<\/strong>. Denselben Berg von der anderen Seite zeigt Der Berg Sainte-Victoire, von Bib\u00e9mus aus gesehen<\/a>.<\/p>\n