{"id":183260,"date":"2026-08-09T17:08:49","date_gmt":"2026-08-09T15:08:49","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=183260"},"modified":"2026-08-09T17:09:21","modified_gmt":"2026-08-09T15:09:21","slug":"the-bibemus-quarry","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-cezanne\/the-bibemus-quarry\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Der Steinbruch von Bib\u00e9mus"},"content":{"rendered":"
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Der Steinbruch von Bib\u00e9mus \u2013 die Leinwand, die das Museum verlie\u00df und zur\u00fcckkam<\/h2>\n

Die Leinwand ist fast vollst\u00e4ndig mit Stein gef\u00fcllt. Die steilen rotorangen W\u00e4nde des Steinbruchs sind in flache Fl\u00e4chen geschnitten, die \u00fcbereinander aufsteigen wie Mauern; zwischen ihnen und \u00fcber ihnen stehen dunkelgr\u00fcne Kiefern und niedriges Gestr\u00e4uch. Oben bleibt nur ein schmaler Streifen blauen Himmels. Einen Horizont gibt es nicht \u2013 der Blick kommt aus der Grube nicht heraus. Das handgemalte Gem\u00e4lde auf Leinwand<\/strong> gibt diese Arbeit C\u00e9zannes von etwa 1895 wieder, die im Original 65 \u00d7 81 Zentimeter misst und im Museum Folkwang<\/strong> in Essen unter der Nummer G 342 verwahrt wird.<\/p>\n

Fortgegangen und 1964 zur\u00fcckgekehrt<\/h3>\n

Die Provenienz dieser Leinwand endet ungew\u00f6hnlich: bei demselben Museum, bei dem sie einst schon einmal begonnen hatte. Das Werk geh\u00f6rte Karl Ernst Osthaus<\/strong> in Hagen und danach dem Museum Folkwang in Hagen. Sp\u00e4ter finden wir es bei Siegfried Kramarsky in New York, 1964 bei Walter Feilchenfeldt in Z\u00fcrich, und im selben Jahr \u00fcbernimmt es wieder das Museum Folkwang \u2013 diesmal in Essen. Das Museum hatte die Leinwand also, verlor sie und kaufte sie nach Jahrzehnten zur\u00fcck, in einer anderen Stadt als beim ersten Mal. Warum sie fortging, ist im eingesehenen Eintrag nicht vermerkt, und wir erg\u00e4nzen es nicht; vermerkt sind nur der Weg und das Jahr der R\u00fcckkehr.<\/p>\n

Von Vollard zum Baron und zur\u00fcck<\/h3>\n

Vor Hagen geh\u00f6rte die Leinwand dem H\u00e4ndler Ambroise Vollard<\/strong> in Paris, dann Baron Denys Cochin, ebenfalls in Paris, und am 20. Oktober 1904 wieder Vollard. Der H\u00e4ndler kommt in dieser Kette zweimal vor, was hei\u00dft, dass er das Werk einmal verkaufte und sp\u00e4ter zur\u00fcckkaufte \u2013 genau wie es das Museum sp\u00e4ter tat. Erst von Vollard aus ging die Leinwand nach Deutschland, zu Osthaus, der zu den ersten deutschen Sammlern franz\u00f6sischer moderner Malerei geh\u00f6rte.<\/p>\n

Sechs Leinw\u00e4nde mit demselben Ort im Titel<\/h3>\n

Der Steinbruch von Bib\u00e9mus kommt im Werkkatalog nicht einmal vor, sondern mehrmals. Unter dem Titel La Carri\u00e8re de Bib\u00e9mus<\/em> sind gleich vier verschiedene Leinw\u00e4nde verzeichnet: diese, 65 \u00d7 81 Zentimeter, in Essen; eine mit 92 \u00d7 73 Zentimetern in der Barnes Foundation in Philadelphia; eine mit 65 \u00d7 54 Zentimetern in Privatbesitz; und eine mit 65 \u00d7 54 Zentimetern im Nelson-Atkins Museum of Art in Kansas City. Daneben f\u00fchrt der Katalog noch Dans la carri\u00e8re de Bib\u00e9mus<\/em> und ein Werk mit dem Titel Bib\u00e9mus<\/em> in der Barnes Foundation. Gerade wegen dieser Menge ist bei diesem Motiv das einzige verl\u00e4ssliche Erkennungszeichen die Inventarnummer des Museums und nicht das Seitenverh\u00e4ltnis.<\/p>\n

Stein, gemalt wie Mauerwerk<\/h3>\n

Die Farbe ist in breiten, flachen Fl\u00e4chen aufgetragen, die sich nicht miteinander mischen: Jede Wand des Steinbruchs ist aus wenigen Z\u00fcgen gebaut, einer neben den anderen gesetzt, und gerade darum liest sich der Fels als Mauerwerk und nicht als nat\u00fcrlicher Bruch. Rot und Orange stehen hier fast gleichwertig neben dem Gr\u00fcn; dazwischen liegt keine \u00dcbergangsfarbe, sondern sie sto\u00dfen unmittelbar aneinander, was dem Werk H\u00e4rte gibt. Die Kiefern sind nicht als Kronen gemalt, sondern als dunkle Massen, welche die L\u00fccken zwischen den W\u00e4nden schlie\u00dfen. Weil es weder Himmel noch Horizont gibt au\u00dfer dem schmalen Streifen oben, spielt sich die ganze Tiefe des Werks in wenigen Metern vor dem Betrachter ab.<\/p>\n

Hagen, Paris, New York<\/h3>\n

Im Juli 1912 war die Leinwand im Museum Folkwang in Hagen als Nummer 114 ausgestellt. Im M\u00e4rz und April 1939 war sie in Paris im Grand Palais in der f\u00fcnfzigsten Ausstellung der Soci\u00e9t\u00e9 des artistes ind\u00e9pendants, dem hundertsten Geburtsjahr des Malers gewidmet \u2013 und dort erschien sie hors catalogue<\/em>, au\u00dferhalb des Katalogs. 1948 zeigte sie in New York die Galerie Wildenstein unter dem Titel Six Masters of Post-Impressionism<\/em> als Nummer 10, verliehen von Kramarsky; 1952 war sie im Art Institute of Chicago als Nummer 107 und danach im Metropolitan, 1958 erneut im Metropolitan.<\/p>\n

Was Vollard neben die Nummer 3987 schrieb<\/h3>\n

In Vollards Lagerbuch tr\u00e4gt diese Leinwand die Nummer 3987, daneben eine Beschreibung von genau sieben W\u00f6rtern: huile; rocher rouge avec quelques arbres verts<\/em> \u2013 \u00d6l; roter Fels mit einigen gr\u00fcnen B\u00e4umen. Daneben stehen das Ma\u00df 64 \u00d7 79 Zentimeter und der Preis von 200 Franc. Die Beschreibung ist knapp, aber genau: Auf der Leinwand steht wirklich nichts anderes. Auch der Katalog selbst nennt unter den Naturmotiven f\u00fcr dieses Werk ein einziges Stichwort, Felsen<\/em>.<\/p>\n

Das ist eine Leinwand mit starker, warmer Farbe und geschlossenem Aufbau, und darum wirkt sie an einer Wand, der Gewicht fehlt \u2013 etwa gegen\u00fcber einem Fenster oder in einem Raum mit hellen M\u00f6beln. F\u00fcnfzehn Ma\u00dfe sind verf\u00fcgbar, von 50 \u00d7 40 bis 180 \u00d7 145 Zentimetern, Zwischengr\u00f6\u00dfen fertigen wir nach Ma\u00df, und wie es im gew\u00e4hlten Rahmen wirkt, zeigt vorab unsere 3D-Anwendung<\/strong>. Aus derselben Landschaft stammen auch Der Berg Sainte-Victoire, von Bib\u00e9mus aus gesehen<\/a>, Der Berg Sainte-Victoire und Ch\u00e2teau Noir<\/a> und Der Golf von Marseille, von L\u2019Estaque aus gesehen<\/a>.<\/p>\n