{"id":183464,"date":"2026-08-09T17:31:43","date_gmt":"2026-08-09T15:31:43","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=183464"},"modified":"2026-08-09T17:32:22","modified_gmt":"2026-08-09T15:32:22","slug":"the-village-of-gardanne","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-cezanne\/the-village-of-gardanne\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Das Dorf Gardanne"},"content":{"rendered":"
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Das Dorf Gardanne \u2013 die Leinwand, die als Feindverm\u00f6gen beschlagnahmt wurde<\/h2>\n

Die H\u00e4user steigen stufenweise den H\u00fcgel hinauf, eines \u00fcber dem anderen: ockerfarbene und r\u00f6tliche W\u00e4nde, flache D\u00e4cher, dazwischen schmale Schatten. Oben steht ein Kirchturm, der einzige senkrechte Akzent der ganzen oberen H\u00e4lfte. Unten zieht sich ein Band gr\u00fcner B\u00e4ume hin, dahinter blassblaue H\u00fcgel. Das handgemalte Gem\u00e4lde auf Leinwand<\/strong> gibt diese Arbeit C\u00e9zannes von 1885 bis 1886 wieder, die im Original 92,1 \u00d7 73,2 Zentimeter misst und im Brooklyn Museum of Art<\/strong> unter der Inventarnummer 23.105 verwahrt wird.<\/p>\n

Als Feindverm\u00f6gen beschlagnahmt<\/h3>\n

In der Provenienz dieser Leinwand steht ein Satz, den man bei einem Werk C\u00e9zannes selten liest. Nach dem deutschen Sammler Gottlieb Friedrich Reber kam das Werk an Dr. Hans Wendland in Berlin und Paris, und neben seinem Namen vermerkt der Eintrag: als Feindverm\u00f6gen beschlagnahmt<\/em>. Es folgt die Versteigerung: S\u00e9questre Wendland<\/em> im Pariser H\u00f4tel Drouot<\/strong> am 24. Februar 1922, wo die Leinwand die Nummer 209 trug. Was geschah und warum, erkl\u00e4rt der Eintrag nicht weiter als hier wiedergegeben, und wir tragen keine Erkl\u00e4rung nach \u2013 genannt sind Name, Vermerk, Datum und Nummer.<\/p>\n

Von Vollard nach Brooklyn<\/h3>\n

Der erste bekannte Besitzer war der H\u00e4ndler Ambroise Vollard<\/strong> in Paris. Am 7. Mai 1913 kaufte die Leinwand Gottlieb Friedrich Reber in Barmen, nach ihm hatte sie Hans Wendland, und nach der Auktion von 1922 die Galerie Durand-Ruel in Paris und New York. Von Durand-Ruel gelangte sie an das Brooklyn Museum of Art<\/strong>, wo sie bis heute ist. Der Weg f\u00fchrt also aus einem Pariser Laden in eine deutsche Sammlung, durch eine Beschlagnahme und eine Versteigerung in Paris und \u00fcber den Ozean in ein amerikanisches Museum.<\/p>\n

Unter dem Namen einer anderen Stadt ausgestellt<\/h3>\n

Der Werkkatalog f\u00fchrt f\u00fcr diese Leinwand neun Titel, darunter zwei, die nicht Gardanne nennen, sondern einen ganz anderen Ort: Avignon<\/em> und Paysage de l\u2019Estaque<\/em>. Der erste ist nicht nur im Katalog verzeichnet, sondern wurde auch verwendet: Im Mai und Juni 1913 war das Werk in Darmstadt in der Ausstellung der Sammlung Reber als Nummer 16 zu sehen, und zwar genau unter dem Titel Avignon<\/em>. Erst 1934 in Philadelphia finden wir es als The Village of Gardanne<\/em>, verliehen vom Brooklyn Museum. Der Eintrag bewahrt also die Erinnerung daran, dass das Dorf eine Zeitlang nicht erkannt wurde.<\/p>\n

H\u00e4user als Bl\u00f6cke<\/h3>\n

Das Dorf ist ohne Einzelheiten gemalt: keine Fenster im eigentlichen Sinn, keine T\u00fcren, keine Menschen. Jedes Haus besteht aus einigen flachen Fl\u00e4chen in Ocker, Rosa oder Grau, eine neben die andere gesetzt, und gerade weil sie nur d\u00fcnne dunkle Linien trennen, liest sich der ganze H\u00fcgel als gestapelte Masse und nicht als eine Menge von Geb\u00e4uden. Der Kirchturm oben ist das einzige Element, das dieses Stapeln unterbricht. Das untere Band der B\u00e4ume ist dagegen weich und unruhig, das obere der H\u00fcgel so blass, dass es fast mit dem Himmel verschmilzt \u2013 das Dorf bleibt das einzige Feste auf der Leinwand.<\/p>\n

Darmstadt, Philadelphia, Toledo<\/h3>\n

Neben der Darmst\u00e4dter Ausstellung von 1913 war die Leinwand im November und Dezember 1934 im Pennsylvania Museum of Art in Philadelphia als Nummer 15 und im November und Dezember 1936 im Toledo Museum of Art in Ohio in der Ausstellung C\u00e9zanne and Gauguin<\/em> als Nummer 21; beide Male verlieh sie das Brooklyn Museum. 1937 war sie in Portland und danach in San Francisco in der Ausstellung Paul C\u00e9zanne: Exhibition of Paintings, Water-colors, Drawings and Prints<\/em>. In den amerikanischen drei\u00dfiger Jahren war diese Leinwand also h\u00e4ufig unterwegs.<\/p>\n

Was Vollard neben die Nummer 3877 schrieb<\/h3>\n

Die Beschreibung des H\u00e4ndlers hat einen ungew\u00f6hnlich erz\u00e4hlenden Ton: huile; tout un petit village avec des maisons rouges et des arbres, au loin on aper\u00e7oit la montagne<\/em> \u2013 \u00d6l; ein ganzes kleines Dorf mit roten H\u00e4usern und B\u00e4umen, in der Ferne erblickt man den Berg. Daneben stehen das Ma\u00df 92 \u00d7 73 Zentimeter und der Preis von 200 Franc. Vollard beschrieb also auch das, was am schwersten zu sehen ist: die blassen H\u00fcgel im Hintergrund. Der Katalog nennt unter den Motiven die H\u00e4user und den Kirchturm<\/em>, und das sind genau die zwei Elemente, aus denen das Dorf besteht.<\/p>\n

Eine hochformatige Dorfansicht in warmen Ockert\u00f6nen behauptet sich gut in einem Raum mit wei\u00dfer oder sandfarbener Wand, wo die Farbe der H\u00e4user zur Geltung kommt. Wir malen sie in f\u00fcnfzehn Formaten, von 40 \u00d7 50 bis 144 \u00d7 180 Zentimetern, Zwischenma\u00dfe spannen wir auf einen Keilrahmen nach Ma\u00df, und wie sie an der Wand wirkt, zeigt vorab unsere 3D-Anwendung<\/strong>. Aus derselben Landschaft stammen auch Der Golf von Marseille, von L\u2019Estaque aus gesehen<\/a>, Der rote Felsen<\/a> und Der Berg Sainte-Victoire, von Bib\u00e9mus aus gesehen<\/a>.<\/p>\n