{"id":183566,"date":"2026-08-09T17:43:06","date_gmt":"2026-08-09T15:43:06","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=183566"},"modified":"2026-08-09T17:43:40","modified_gmt":"2026-08-09T15:43:40","slug":"turn-in-the-road","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-cezanne\/turn-in-the-road\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Die Stra\u00dfenbiegung in Auvers-sur-Oise"},"content":{"rendered":"
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Die Stra\u00dfenbiegung in Auvers-sur-Oise \u2013 die Leinwand, die jahrzehntelang unter dem Namen der falschen Landschaft ausgestellt wurde<\/h2>\n

Ein blass ockerfarbener Weg kommt aus der unteren linken Ecke, biegt nach rechts und verschwindet hinter einer niedrigen Steinmauer. Hinter der Mauer erheben sich Bauernh\u00e4user mit grauen und br\u00e4unlichen D\u00e4chern, und ringsum stehen B\u00e4ume in Gr\u00fcn, Oliv und Braun. Himmel gibt es nur wenig \u00fcber den D\u00e4chern. Das handgemalte Gem\u00e4lde auf Leinwand<\/strong> gibt diese Arbeit C\u00e9zannes von etwa 1881 wieder, die im Original 60 \u00d7 73 Zentimeter misst und im Museum of Fine Arts<\/strong> in Boston unter der Inventarnummer 48.525 verwahrt wird.<\/p>\n

Vier amerikanische Ausstellungen, ein einziger falscher Titel<\/h3>\n

Im Januar 1928 war die Leinwand in New York bei Wildenstein in der Ausstellung Paul C\u00e9zanne<\/em> als Nummer 14 zu sehen, verliehen vom Bostoner Sammler John T. Spaulding. Im M\u00e4rz und April 1929 war sie im Fogg Art Museum in Cambridge bei Boston als Nummer 5 mit Tafel XXIII, und von Juni bis November 1934 im Art Institute of Chicago in der Ausstellung A Century of Progress<\/em> als Nummer 292. Dazwischen wurde sie zweimal auch im Museum of Fine Arts in Boston gezeigt, 1929 und 1931-1932. Jedes Mal verlieh sie Spaulding \u2013 und jedes Mal stand im Katalog derselbe, falsche Ortsname.<\/p>\n

Aix oder Auvers<\/h3>\n

Die Titel, unter denen die Leinwand durch Amerika reiste, lauteten Environs d\u2019Aix<\/em>, Environs d\u2019Aix-en-Provence<\/em> und Environs of Aix<\/em> \u2013 Umgebung von Aix. Der gemalte Ort ist aber nicht Aix. Der Werkkatalog nennt unter den Orten Auvers-sur-Oise<\/em> und Valhermeil<\/em>, beide in Nordfrankreich<\/strong>, nordwestlich von Paris; Aix liegt in der Provence, gut siebenhundert Kilometer weiter s\u00fcdlich. Der Titel hatte also nicht das Dorf verfehlt, sondern das Ende des Landes. Erst der vollst\u00e4ndige Titel, den der Katalog heute f\u00fchrt \u2013 La Route tournante (rue des Roches au Valhermeil, Auvers-sur-Oise)<\/em> \u2013 nennt sogar die Stra\u00dfe.<\/p>\n

Neun Besitzer, zwei mit Fragezeichen<\/h3>\n

Die Provenienz beginnt mit einem Namen in Klammern und einem Fragezeichen: (Julien-Fran\u00e7ois Tanguy, Paris?)<\/em>. Sicher geh\u00f6rte die Leinwand dem Kritiker und Sammler Th\u00e9odore Duret<\/strong> in Paris; bei der Versteigerung seiner Sammlung in der Galerie G. Petit am 19. M\u00e4rz 1894 war das Werk Nummer 3. Es folgen der Maler Paul-C\u00e9sar Helleu, wieder mit Fragezeichen Ambroise Vollard, dann Claude Monet<\/strong>, der sie am 10. Mai 1907 erwarb, und nach ihm sein Sohn Michel Monet in Giverny. Sp\u00e4ter hatten sie Paul Rosenberg, die Wildenstein-Galerien in New York und ab 1927 John T. Spaulding in Boston, dessen Verm\u00e4chtnis sie 1948 an das Museum of Fine Arts brachte.<\/p>\n

Die Auktion von 1894<\/h3>\n

Die Versteigerung der Sammlung Duret am 19. M\u00e4rz 1894 ist in der ganzen Provenienz der einzige genau datierte \u00dcbergang mit einer Losnummer: Die Leinwand war dort die dritte. Duret war Schriftsteller und F\u00fcrsprecher der Impressionisten, und seine Versteigerung war eines jener Ereignisse, nach denen Werke aus dem Kreis wohlgesinnter Schreiber sich unter Sammlern verteilten. Den K\u00e4ufer nennt der Eintrag nicht; der n\u00e4chste Name in der Kette ist Helleu.<\/p>\n

Ein Weg, den man nicht gehen kann<\/h3>\n

Der Aufbau ist einfach und ungew\u00f6hnlich zugleich. Der Weg biegt ab und verschwindet hinter der Mauer \u2013 der Betrachter sieht nicht, wohin er f\u00fchrt, und kann ihm mit dem Blick nicht folgen. Die Mauer ist als ein einziges helles Band gemalt, die H\u00e4user dahinter als Bl\u00f6cke, einer neben den anderen gesetzt, ohne perspektivische Verkleinerung. Die B\u00e4ume sind nicht als einzelne Kronen gemalt, sondern als dichte Massen, die den Raum \u00fcber den H\u00e4usern schlie\u00dfen. Darum wirkt das Werk geschlossen: Es enth\u00e4lt keine Aussicht, sondern nur ein St\u00fcck Dorfweg und das, was ihn umgibt.<\/p>\n

Die Biegung als Stichwort<\/h3>\n

Unter den Motiven f\u00fchrt der Katalog f\u00fcr diese Leinwand nicht nur H\u00e4user, Weg und Mauer, sondern eigens auch die route tournante<\/em>, die sich wendende Stra\u00dfe, als selbst\u00e4ndiges Stichwort. Das ist kein Zufall: Dasselbe Motiv steht im Titel mehrerer Arbeiten C\u00e9zannes, und der Katalog f\u00fchrt es als wiederkehrendes Thema. Darunter ist auch eine Leinwand gleichen Ma\u00dfes, 60 \u00d7 73 Zentimeter, die ebenfalls in Boston ist, aber in einer anderen Sammlung \u2013 weshalb bei diesem Motiv das Seitenverh\u00e4ltnis nichts aussagt und erst die Inventarnummer des Museums unterscheidet.<\/p>\n

Die ruhige gr\u00fcn-ockerfarbene Skala macht diese Leinwand f\u00fcr ein Wohn- oder Esszimmer geeignet, wo das Werk nicht schreien soll. Erh\u00e4ltlich ist das Werk in f\u00fcnfzehn Formaten, von 50 \u00d7 41 bis 180 \u00d7 149 Zentimetern, alle Ma\u00dfe in Zentimetern; Zwischenma\u00dfe spannen wir auf einen Keilrahmen nach Ma\u00df, und die Wirkung des gew\u00e4hlten Rahmens zeigt vorab unsere 3D-Anwendung<\/strong>. Aus demselben Dorf stammt Das Haus des Geh\u00e4ngten in Auvers-sur-Oise<\/a>, aus dem S\u00fcden Das Dorf Gardanne<\/a> und Der rote Felsen<\/a>.<\/p>\n