{"id":183668,"date":"2026-08-09T17:55:39","date_gmt":"2026-08-09T15:55:39","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=183668"},"modified":"2026-08-09T17:56:13","modified_gmt":"2026-08-09T15:56:13","slug":"the-bridge-over-the-marne-at-creteil","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-cezanne\/the-bridge-over-the-marne-at-creteil\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Die Br\u00fccke \u00fcber die Marne in Cr\u00e9teil"},"content":{"rendered":"
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Die Br\u00fccke \u00fcber die Marne in Cr\u00e9teil \u2013 eine Leinwand, vier Moskauer H\u00e4user<\/h2>\n

Die untere H\u00e4lfte der Leinwand nimmt ruhiges Wasser ein, in dem sich B\u00e4ume, Br\u00fccke und H\u00e4user senkrecht spiegeln; das Spiegelbild ist mit derselben Dichte gemalt wie das, was es spiegelt. Dar\u00fcber spannt sich eine steinerne Bogenbr\u00fccke, und hinter der Br\u00fccke erheben sich hohe gr\u00fcne B\u00e4ume und einige H\u00e4user mit r\u00f6tlichen D\u00e4chern. Der Himmel ist wei\u00df und blau, ohne Wolken im eigentlichen Sinn. Das handgemalte Gem\u00e4lde auf Leinwand<\/strong> gibt diese Arbeit C\u00e9zannes von etwa 1894 wieder, die im Original 71 \u00d7 90 Zentimeter misst und im Puschkin-Museum<\/strong> in Moskau verwahrt wird.<\/p>\n

Vier Museen, eine Stadt<\/h3>\n

Die Provenienz dieser Leinwand endet mit einer Reihe von H\u00e4usern, die einander in derselben Stadt folgen. Am 22. Januar 1912 kaufte sie der Moskauer Sammler Iwan Morosow<\/strong>. 1918 ist sie als Eigentum des Ersten Museums f\u00fcr neue westliche Malerei<\/em> in Moskau verzeichnet, 1923 als Eigentum des Staatlichen Museums f\u00fcr neue westliche Kunst<\/em>, und 1948 \u00fcbernimmt sie das Puschkin-Museum<\/strong>. Vier Namen in drei\u00dfig Jahren, und die Leinwand hat Moskau dabei nicht verlassen. Wie und warum diese H\u00e4user aufeinanderfolgten, sagt der Eintrag nicht, und wir tragen es nicht nach; genannt sind Namen und Jahreszahlen.<\/p>\n

Von Vollard zu Morosow<\/h3>\n

Vor Moskau geh\u00f6rte die Leinwand dem H\u00e4ndler Ambroise Vollard<\/strong> in Paris. Im Januar 1900 kaufte sie Auguste Pellerin, am 8. September 1911 ging sie an die Galerie Bernheim-Jeune \u2013 und am selben Tag zur\u00fcck an Vollard. Erst von Vollard aus ging sie im Januar 1912 an Morosow. In der Kette kommt Vollard also zweimal vor, und Pellerin ist einer jener Sammler, die in der Geschichte der Leinw\u00e4nde C\u00e9zannes h\u00e4ufig auftauchen.<\/p>\n

Dreihundertf\u00fcnfzig Franc<\/h3>\n

In Vollards Lagerbuch tr\u00e4gt dieses Werk die Nummer 3469 und den Preis von 350 Franc, dazu das Ma\u00df 73 \u00d7 92 Zentimeter \u2013 einige Zentimeter mehr, als der Werkkatalog angibt. Bemerkenswert ist auch das Datum 8. September 1911: Die Leinwand ging an jenem Tag an Bernheim-Jeune und kehrte zu Vollard zur\u00fcck, was ein Gesch\u00e4ft zwischen Handelsh\u00e4usern bedeutet und keinen Verkauf an einen Sammler.<\/p>\n

Paris 1895, Sankt Petersburg 1912, Moskau 1926<\/h3>\n

Im November und Dezember 1895 war die Leinwand in der Ausstellung von Werken C\u00e9zannes in der Galerie Vollard<\/strong> in Paris. Im Januar 1912 erscheint sie in Sankt Petersburg in der Jahrhundertausstellung franz\u00f6sischer Kunst im Palais Jussupow am Litejny-Prospekt 42. 1926 war sie in Moskau in der Ausstellung Paul C\u00e9zanne, Vincent van Gogh<\/em> im Museum f\u00fcr neue westliche Kunst als Nummer 11. 1936 reiste sie zur\u00fcck nach Paris, in das Mus\u00e9e de l\u2019Orangerie, als Nummer 74 mit Tafel XXVI und unter dem Titel Le Pont de Cr\u00e9teil<\/em>, verliehen von Moskau; 1937 war sie dort noch auf der Weltausstellung.<\/p>\n

Ein Wasser, das so viel wiegt wie das Ufer<\/h3>\n

Das Ungew\u00f6hnliche an dieser Leinwand ist das Verh\u00e4ltnis der beiden H\u00e4lften. Die Spiegelung im Wasser ist nicht weicher oder heller gemalt als das dar\u00fcber, sondern mit derselben Farbdichte und denselben Z\u00fcgen; die senkrechten Linien der B\u00e4ume setzen sich im Wasser fort, ohne zu brechen. Darum wirkt die untere H\u00e4lfte nicht wie Wasser, sondern wie eine zweite, umgekehrte Landschaft. Die Br\u00fccke in der Mitte ist das einzige waagerechte Element, das beide H\u00e4lften trennt \u2013 und gerade diese Trennlinie h\u00e4lt das Werk zusammen.<\/p>\n

Was Vollard neben die Nummer 3469 schrieb<\/h3>\n

Die Beschreibung des H\u00e4ndlers ist ausnahmsweise lang und z\u00e4hlt genau das auf, was auf der Leinwand steht: huile; les bords de la Marne; au 1r plan de l\u2019eau o\u00f9 se refl\u00e8tent les paysages, arbres, pont, maisons; ciel blanc et bleu<\/em> \u2013 \u00d6l; die Ufer der Marne; im Vordergrund Wasser, in dem sich Landschaft, B\u00e4ume, Br\u00fccke, H\u00e4user spiegeln; Himmel wei\u00df und blau. Vollard bemerkte also selbst, was an diesem Werk wesentlich ist: dass die Spiegelungen als eigene Gegenst\u00e4nde aufgez\u00e4hlt werden. Der Katalog nennt unter den Orten Cr\u00e9teil und die Marne, unter den Motiven Fluss, Ufer, Br\u00fccke und H\u00e4user.<\/p>\n

Das ist eine ruhige, querformatige Leinwand mit viel Gr\u00fcn und Blau, geeignet f\u00fcr einen Raum, in dem das Werk beruhigen soll \u2013 ein Schlafzimmer, ein Arbeitszimmer oder einen Flur. F\u00fcnfzehn Formate stehen zur Wahl, von 55 \u00d7 43 bis 180 \u00d7 142 Zentimetern, alle Ma\u00dfe in Zentimetern, Zwischenma\u00dfe fertigen wir auf Bestellung, und die Wirkung an der Wand zeigt unsere 3D-Anwendung<\/strong>. Aus Nordfrankreich stammen auch Das Haus des Geh\u00e4ngten in Auvers-sur-Oise<\/a> und Die Stra\u00dfenbiegung in Auvers-sur-Oise<\/a>, am Wasser steht Der Golf von Marseille, von L\u2019Estaque aus gesehen<\/a>.<\/p>\n