{"id":183872,"date":"2026-08-09T18:17:25","date_gmt":"2026-08-09T16:17:25","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=183872"},"modified":"2026-08-09T18:18:02","modified_gmt":"2026-08-09T16:18:02","slug":"houses-in-provence-the-riaux-valley","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-cezanne\/houses-in-provence-the-riaux-valley\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 H\u00e4user in der Provence, das Tal von Riaux"},"content":{"rendered":"
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H\u00e4user in der Provence, das Tal von Riaux \u2013 die Leinwand, bei der sich der Katalog selbst widerspricht<\/h2>\n

Zwei ockerfarbene H\u00e4user mit r\u00f6tlichen D\u00e4chern stehen in der oberen H\u00e4lfte der Leinwand, umgeben von H\u00e4ngen, die in parallelen schr\u00e4gen Z\u00fcgen in Gr\u00fcn, Ocker und Blau gemalt sind. Unten zieht ein heller Weg \u00fcber die ganze Breite. Der Himmel oben ist graublau und nimmt nur einen schmalen Streifen ein. Das handgemalte Gem\u00e4lde auf Leinwand<\/strong> gibt diese Arbeit C\u00e9zannes von etwa 1883 wieder, die im Original 65 \u00d7 81,3 Zentimeter misst und in der National Gallery of Art<\/strong> in Washington unter der Nummer 1973.68.1 verwahrt wird.<\/p>\n

Eine eckige Klammer im Katalog<\/h3>\n

Zur Ausstellung, die im April und Mai 1920 in der Pennsylvania Academy of Fine Arts in Philadelphia stattfand, verzeichnet der Werkkatalog das Werk als Nummer 57, unter dem Titel The Mountain<\/em>, und f\u00fcgt hinzu, dass de Zayas es verlieh. Unmittelbar danach aber steht in eckigen Klammern eine Anmerkung der Bearbeiter: das muss falsch sein; Fabbri war w\u00e4hrend der ganzen Biennale Eigent\u00fcmer, und die kam sp\u00e4ter<\/em>. Der Eintrag weist also selbst darauf hin, dass zwei seiner eigenen Angaben nicht zusammenpassen.<\/p>\n

Zwei Ausstellungen, die sich \u00fcberschneiden<\/h3>\n

Der Widerspruch l\u00e4sst sich an den Daten ablesen. Die Biennale von Venedig, wo die Leinwand als Nummer 11 unter dem Titel Gardanne<\/em> hing, dauerte vom 15. April bis 31. Oktober 1920, und verliehen hatte sie Egisto Fabbri<\/strong>. Die Ausstellung in Philadelphia dauerte vom 17. April bis 9. Mai 1920 \u2013 also zur selben Zeit \u2013 und dort soll de Zayas sie verliehen haben. Ein Werk, zwei St\u00e4dte, dieselben Wochen und zwei verschiedene Leihgeber. Welche Angabe zutrifft, entscheidet der Katalog nicht, und wir tun es auch nicht; die Anmerkung steht, wie sie steht.<\/p>\n

Acht Besitzer und eine Auktion 1965<\/h3>\n

Die Provenienz beginnt mit einem Fragezeichen bei Ambroise Vollard<\/strong> und nennt danach Egisto Fabbri in Florenz, Paul Rosenberg in Paris und New York ab November 1928, das Ehepaar Marius de Zayas in Stamford und Virginia Harrison in New York. Am 14. Oktober 1965 wurde die Leinwand bei Parke-Bernet<\/strong> in New York als Nummer 92 verkauft; erworben haben sie Paul Mellon und seine Frau aus Upperville in Virginia, und 1973 ging sie an die National Gallery of Art.<\/p>\n

Parallele Z\u00fcge<\/h3>\n

Der Katalog nennt unter den technischen Stichworten f\u00fcr diese Leinwand die parallelen Pinselz\u00fcge<\/em>, und das ist tats\u00e4chlich das Erste, was man sieht. Der ganze Hang \u2013 Gras, Stein, Gestr\u00e4uch \u2013 ist aus kurzen schr\u00e4gen Strichen gebaut, die in dieselbe Richtung laufen, in etwa demselben Winkel, gleichg\u00fcltig was sie darstellen. Die Farbe mischt sich zwischen ihnen nicht; Gr\u00fcn, Ocker und Blau liegen nebeneinander. Die H\u00e4user dagegen sind mit glatten, breiten Fl\u00e4chen gemalt, und gerade durch diesen Gegensatz treten sie aus dem Hang hervor, obwohl sie in derselben Farbskala stehen.<\/p>\n

Un Mas, Gardanne, Les Maisons sur la colline<\/h3>\n

Im Januar 1910 war die Leinwand bei der Galerie Bernheim-Jeune in Paris als Nummer 18 zu sehen, unter dem Titel Un Mas<\/em>, also ein provenzalisches Geh\u00f6ft, verliehen von Fabbri. 1920 war sie in Venedig als Gardanne<\/em>, und im Februar und M\u00e4rz 1921 in der Kunsthalle Basel als Nummer 13, diesmal als Les Maisons sur la colline<\/em>, die H\u00e4user auf dem H\u00fcgel. Drei Ausstellungen, drei Titel, und keiner davon ist der, unter dem das Werk heute gef\u00fchrt wird.<\/p>\n

Was der Katalog zu den Motiven z\u00e4hlt<\/h3>\n

Die Stichworte f\u00fcr diese Leinwand sind kurz und genau: unter den Orten L\u2019Estaque<\/em>, unter den Naturmotiven die H\u00fcgel<\/em>, unter den menschlichen die H\u00e4user<\/em>, unter den technischen die genannten parallelen Z\u00fcge. Ein Fluss ist nicht verzeichnet, der Weg kommt unter den Stichworten nicht vor, B\u00e4ume sind nicht eigens aufgef\u00fchrt \u2013 der Eintrag sagt also, dass in dieser Landschaft nur zwei Dinge z\u00e4hlen, das Gel\u00e4nde und die Bauten, und dass alles \u00dcbrige die Art ist, wie sie gemalt sind. In den Archiven des Hauses Vollard ist das Werk au\u00dferdem mit einer Fotografie unter Nummer 230 verzeichnet.<\/p>\n

Das ist eine ausgewogene, mittelhelle Landschaft, die Tageslicht und gro\u00dfe W\u00e4nde gut vertr\u00e4gt. Wir malen sie in f\u00fcnfzehn Formaten, von 50 \u00d7 40 bis 180 \u00d7 142 Zentimetern, Zwischenma\u00dfe spannen wir auf einen Keilrahmen nach Ma\u00df, und wie sie an der Wand wirkt, zeigt vorab unsere 3D-Anwendung<\/strong>. Aus derselben Ecke der Provence stammen auch Der Golf von Marseille, von L\u2019Estaque aus gesehen<\/a>, Das Dorf Gardanne<\/a> und Der Steinbruch von Bib\u00e9mus<\/a>.<\/p>\n