{"id":184178,"date":"2026-08-10T10:06:52","date_gmt":"2026-08-10T08:06:52","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=184178"},"modified":"2026-08-10T10:07:28","modified_gmt":"2026-08-10T08:07:28","slug":"pines-and-rocks-fontainebleau","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-cezanne\/pines-and-rocks-fontainebleau\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Kiefern und Felsen (Fontainebleau?)"},"content":{"rendered":"
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Kiefern und Felsen (Fontainebleau?) \u2013 die Leinwand, die einem Museum geliehen wurde, ehe sie ihm geh\u00f6rte<\/h2>\n

Drei kahle Kiefernst\u00e4mme steigen \u00fcber die ganze H\u00f6he der Leinwand, und vor wie hinter ihnen steht eine dichte blaugr\u00fcne Wand aus Laub, in kurzen schr\u00e4gen Z\u00fcgen gemalt. Das untere Drittel nehmen gro\u00dfe ockerfarbene und rosige Felsen ein, zwischen denen sich das Unterholz durch das Gr\u00fcn zieht. Himmel gibt es fast keinen; das Blau, das man sieht, ist Laub. Das handgemalte Gem\u00e4lde auf Leinwand<\/strong> gibt diese Arbeit C\u00e9zannes von etwa 1897 wieder, die im Original 81,3 \u00d7 65,4 Zentimeter misst und unter der Inventarnummer 16.1934 im Museum of Modern Art<\/strong> in New York verwahrt wird.<\/p>\n

Die erste Ausstellung eines Museums, dem die Leinwand noch nicht geh\u00f6rte<\/h3>\n

Vom 8. November bis 7. Dezember 1929 veranstaltete das Museum of Modern Art in New York eine Ausstellung, die der Eintrag die erste Leihausstellung des Museums: C\u00e9zanne, Gauguin, Seurat, van Gogh<\/em> nennt. Diese Leinwand stand dort unter der Nummer 22 \u2013 und zwar unter dem Titel Blue Landscape<\/em>, blaue Landschaft \u2013, verliehen von einer \u00bbPrivatsammlung, N.Y.\u00ab. Der Name wurde also nicht genannt. Vom 17. Mai bis 27. September 1931 richtete dasselbe Museum die Ged\u00e4chtnisausstellung: die Sammlung der verstorbenen Miss Lillie P. Bliss<\/em> aus, in der die Leinwand die Nummer 9 trug, diesmal als Pines and Rocks<\/em>. 1934 war sie vom 14. Mai bis 12. September in der Ausstellung The Lillie P. Bliss Collection<\/em> unter der Nummer 10 \u2013 und die Inventarnummer, die sie bis heute tr\u00e4gt, lautet 16.1934.<\/p>\n

Eine Eigent\u00fcmerin, die einmal genannt wird und einmal nicht<\/h3>\n

Der Name Lillie P. Bliss<\/strong> taucht im Ausstellungsverzeichnis auf und wieder unter. Im April und Mai 1920 war die Arbeit in der Pennsylvania Academy of Fine Arts in Philadelphia unter der Nummer 55, als Trees on the Mountain<\/em>, und dort ist Bliss als Leihgeberin genannt. Vom 3. Mai bis 15. September 1921 war sie im Metropolitan Museum of Art<\/strong> unter der Nummer 19, als Rocks and Pines<\/em>, verliehen \u00bbanonym\u00ab, wobei der Eintrag in eckigen Klammern erg\u00e4nzt, dass es sich um Bliss handelt. Im Sommer und Herbst 1926 war sie in Brooklyn, wo die Leihgeberin wieder \u00bbMiss Bliss\u00ab hei\u00dft. Nach ihrem Tod reiste die Sammlung: die Ged\u00e4chtnisausstellung von 1931 ging noch an die Addison Gallery of American Art in Andover und im Januar 1932 an das John Herron Art Institute in Indianapolis, und 1935 zeigten das Carnegie Art Institute in Pittsburgh und das Smith College Museum of Art in Northampton Arbeiten aus ihrer Sammlung.<\/p>\n

Zwei W\u00e4lder, sechshundert Kilometer auseinander<\/h3>\n

Der Titel dieser Leinwand enth\u00e4lt ein Fragezeichen, und das ist kein Versehen. Der Werkkatalog f\u00fchrt sie als Pins et rochers (Fontainebleau?)<\/em> und nennt unter den Orten zwei: Bib\u00e9mus<\/em> unter S\u00fcdfrankreich und Fontainebleau<\/em> unter Nordfrankreich. Bib\u00e9mus ist ein Steinbruch \u00fcber Aix-en-Provence, Fontainebleau ein Wald s\u00fcdlich von Paris; dazwischen liegen rund sechshundert Kilometer. Auch die Nebentitel ziehen in beide Richtungen: Sous-bois proven\u00e7al<\/em>, provenzalisches Unterholz, weist nach S\u00fcden, Trees on the Mountain<\/em> und das Fragezeichen im Titel nach Norden. Auch das Buch des H\u00e4ndlers war nicht sicher: in Vollards Lagerbuch B ist die Arbeit unter der Nummer 3337 als \u00bb(?) Sous bois\u00ab, 81 \u00d7 65 Zentimeter, eingetragen. Wo genau diese St\u00e4mme standen, sagt der Eintrag nicht, und wir entscheiden es nicht an seiner Stelle.<\/p>\n

Von Vollard nach New York<\/h3>\n

Die Provenienz beginnt beim H\u00e4ndler Ambroise Vollard<\/strong> in Paris und f\u00fchrt weiter zum niederl\u00e4ndischen Sammler Cornelis Hoogendijk<\/strong> in Amsterdam. 1920 ist die Arbeit bei Paul Rosenberg in Paris, dann in der Galerie Barbazanges, danach bei Marius de Zayas in New York und schlie\u00dflich bei Lillie P. Bliss. 1934 ging sie an das Museum of Modern Art. Die Datierung liegt in der Forschung auseinander \u2013 Rewald nennt um 1897, Venturi in der \u00fcberarbeiteten Fassung 1895 bis 1899 und in der urspr\u00fcnglichen um 1900 \u2013, und der Jahreszahl des Museums f\u00fcgen wir hier nichts hinzu.<\/p>\n

Neun Namen f\u00fcr eine Leinwand<\/h3>\n

Mit jeder Ausstellung \u00e4nderte sich der Name. Im Oktober und November 1911 war sie im Amsterdamer Stedelijk Museum auf der internationalen Ausstellung der Gruppe Moderne Kunstkring<\/strong> unter der Nummer 10, als Paysage bois\u00e9<\/em>, bewaldete Landschaft, aus der Sammlung Hoogendijk. Es folgten Trees on the Mountain<\/em> 1920 in Philadelphia, Rocks and Pines<\/em> 1921 im Metropolitan Museum und Blue Landscape<\/em> 1929 im Museum of Modern Art. Im M\u00e4rz und April 1936 war die Arbeit unter der Nummer 35 in der Ausstellung Cubism and Abstract Art<\/em>, dort um 1895 bis 1900 datiert, und von Mai bis September 1939 unter der Nummer 59 in Art in Our Time<\/em> zum zehnten Jahrestag des Museums. Insgesamt hat der Katalog neun Titel gesammelt.<\/p>\n

Was der Katalog zu den Motiven z\u00e4hlt<\/h3>\n

Das Schlagwortverzeichnis ist bei dieser Leinwand kurz und ganz aus der Natur: unter den nat\u00fcrlichen Motiven nennt es die Kiefer<\/em>, die Felsen<\/em>, die B\u00e4ume<\/em> und das Unterholz<\/em>. Nichts Menschliches kommt vor \u2013 kein Haus, kein Weg, keine Figur \u2013, und auch Wasser und Himmel fehlen unter den Eintr\u00e4gen. Der Eintrag sagt also, dass in dieser Landschaft nur der Boden, der Stein und das z\u00e4hlen, was darauf w\u00e4chst.<\/p>\n

Es ist eine hochformatige, auf Blaugr\u00fcn und Ocker gestimmte, ruhige Arbeit, die schmalere W\u00e4nde und R\u00e4ume mit Tageslicht gut vertr\u00e4gt. Wir malen sie in f\u00fcnfzehn Gr\u00f6\u00dfen, von 40 \u00d7 50 bis 145 \u00d7 180 Zentimeter, Zwischenma\u00dfe spannen wir auf einen Keilrahmen nach Ma\u00df, und wie es an der Wand aussehen wird, zeigt vorab unsere 3D-Anwendung<\/strong>. Bib\u00e9mus, das das Verzeichnis neben Fontainebleau nennt, kehrt auch im Steinbruch von Bib\u00e9mus<\/a> und in Der Montagne Sainte-Victoire, von Bib\u00e9mus aus gesehen<\/a> wieder, und die Steinformen tr\u00e4gt auch Der rote Felsen<\/a>.<\/p>\n