{"id":186179,"date":"2026-08-14T09:53:39","date_gmt":"2026-08-14T07:53:39","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/rue-lafayette-3\/"},"modified":"2026-08-23T13:12:06","modified_gmt":"2026-08-23T11:12:06","slug":"rue-lafayette","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/edvard-munch\/rue-lafayette\/","title":{"rendered":"Edvard Munch \u2013 Rue Lafayette"},"content":{"rendered":"
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Rue Lafayette<\/h2>\n

Rue Lafayette von Edvard Munch ist ein Gem\u00e4lde in \u00d6l auf Leinwand aus dem Jahr 1891, das unter der Inventarnummer NG.M.01725 im Nationalmuseum (Nasjonalmuseet) in Oslo verwahrt wird. Das Original misst 73 x 92 cm und steht hochkant. Die Szene blickt von einem Balkon auf einen Pariser Boulevard hinab: ein Mann mit Zylinder lehnt am schmiedeeisernen Gel\u00e4nder und starrt in die Tiefe der Stra\u00dfe.<\/p>\n

Der Mann steht am linken Rand, von hinten und leicht von der Seite gesehen, in langem dunklem Mantel und mit Zylinder. Beide H\u00e4nde liegen auf dem Gel\u00e4nder, und er neigt sich ein wenig vor. Das Eisenwerk l\u00e4uft als harte Diagonale \u00fcber die ganze Leinwand und teilt die Szene in zwei Teile: oben Balkon und Gestalt, unten die Stra\u00dfe. Die Fahrbahn f\u00e4llt nach rechts steil ab und liegt voller Sonne; kleine Gestalten und Kutschen bewegen sich darauf, mit wenigen Strichen und ohne Gesichter gegeben. Links steigen hohe Stadtfassaden mit Fensterreihen auf, rechts stehen die Kante des Balkons und das blasse Tuch einer Markise. Vom Himmel ist fast nichts zu sehen; die Stra\u00dfe nimmt den ganzen Raum ein. Die Szene hat keine Mitte im \u00fcblichen Sinn: das Auge l\u00e4uft die Diagonale des Gel\u00e4nders hinab und h\u00e4lt nirgends an, bis es den Grund der Stra\u00dfe erreicht. Deshalb wirkt das Werk wie ein gefangener Augenblick und nicht wie eine geordnete Vedute.<\/p>\n

Der Maler signierte und datierte die Leinwand: E.Munch 91. Das Werk geh\u00f6rt in Munchs Pariser Zeit, als er an der Rue Lafayette wohnte und den Blick direkt von seinem eigenen Balkon malte. Ungew\u00f6hnlich ist vor allem der Winkel: der Betrachter steht unmittelbar neben dem Mann und blickt mit ihm hinab, wird also Beteiligter der Szene und nicht ihr Beobachter. Dieselbe Komposition wiederholte Munch noch im selben Jahr in Rue de Rivoli. Die Pariser Jahre waren f\u00fcr ihn eine Zeit des Lernens: er sah, was die franz\u00f6sischen Maler taten, und erprobte es an eigenen Motiven, ehe er zu seinen nordischen Themen zur\u00fcckkehrte.<\/p>\n

Die Handschrift ist hier klein und gebrochen, aus kurzen getrennten Tupfen des Pinsels gebaut \u2013 Munchs Antwort auf den franz\u00f6sischen Impressionismus und Neoimpressionismus, den er in Paris aus der N\u00e4he sah. Die Farbe ist hell und luftig, ein \u00fcberraschendes Gesicht f\u00fcr einen Maler, der eher f\u00fcr dunkle nordische Motive bekannt ist. Die Fl\u00e4chen verschmelzen nie; Fahrbahn, Fassaden und Markise sind aus denselben kleinen Strichen gebaut und unterscheiden sich nur in Farbe und Richtung. Die Palette ist k\u00fchl hell: ziegel- und sandfarbene Fassaden, bl\u00e4uliche Schatten unter dem Balkon, gr\u00fcnliche und graue T\u00f6ne auf der Fahrbahn. Schwarz gibt es fast nicht; selbst der Mantel des Mannes ist aus dunkelblauen und braunen Tupfen gebaut.<\/p>\n

Unseres wird handgemalt in \u00d6l auf Leinwand ausgef\u00fchrt, Pinselstrich f\u00fcr Pinselstrich, auf Bestellung und niemals als Druck. Da jede Leinwand einzeln entsteht, unterscheiden sich T\u00f6ne und Striche von einer zur n\u00e4chsten leicht; diese kleinen Unterschiede sind das Zeichen einer Hand. Die schwierigste Passage ist die Fahrbahn, die aus einzelnen Tupfen zusammengesetzt bleiben muss und nicht zu einer einzigen hellen Fl\u00e4che werden darf. Als Kunstwerke auf Leinwand geh\u00f6rt dieses Motiv zu denen, bei denen sich langsames Malen lohnt.<\/p>\n

Das Format ist hochkant und die Szene hell und lebhaft, daher passt das Gem\u00e4lde in ein Wohnzimmer, ein Esszimmer, ein B\u00fcro oder einen Flur, wo es das Gef\u00fchl eines offenen Fensters bringt. Eine helle Wand dient ihm am besten; vor einer dunklen Wand verliert das Licht der Fahrbahn seine Kraft. H\u00e4ngen Sie es auf Augenh\u00f6he in gleichm\u00e4\u00dfiges Licht, m\u00f6glichst so, dass kein direkter Sonnenstrahl darauf f\u00e4llt. Als Leinwandgem\u00e4lde f\u00fcrs Wohnzimmer wirkt es auch in einem schmaleren Raum, da der Blick selbst nach unten und nicht in die Breite geht. Auch \u00fcber einem Schreibtisch steht es gut, wo man es aus der N\u00e4he sieht und der kleine Strich wirklich zur Geltung kommt.<\/p>\n

Zehn Gr\u00f6\u00dfen stehen zur Wahl, dazu ein Wunschma\u00df, und jede Leinwand kann mit oder ohne Rahmen bestellt werden. Den Rahmen w\u00e4hlen Sie in unserer 3D-Anwendung, in der sich Leisten und Farben an diesem Motiv ausprobieren lassen; eine helle, schmale Leiste st\u00fctzt hier die Luftigkeit der Szene. Mehr vom K\u00fcnstler gibt es in der Edvard-Munch-Galerie<\/a>, und \u00fcber sein Leben und seine Malerei schreiben wir im Edvard-Munch-Blog<\/a>.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n<\/colgroup>\n<\/table>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Die Szene blickt von einem Balkon auf einen Pariser Boulevard hinab: ein Mann mit Zylinder lehnt am schmiedeeisernen Gel\u00e4nder und starrt in die Tiefe der Stra\u00dfe. 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Entstehungsjahr:<\/td>\n1891<\/td>\n<\/tr>\n
Originalgr\u00f6\u00dfe:<\/td>\n73 cm x 92 cm<\/td>\n<\/tr>\n
Stil:<\/td>\nImpressionismus<\/td>\n<\/tr>\n
Originaltechnik:<\/td>\n\u00d6l auf Leinwand<\/td>\n<\/tr>\n
Standort:<\/td>\nNationalmuseum (Nasjonalmuseet), Oslo<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n