{"id":186365,"date":"2026-08-14T10:12:29","date_gmt":"2026-08-14T08:12:29","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=186365"},"modified":"2026-08-14T11:28:49","modified_gmt":"2026-08-14T09:28:49","slug":"vincent-van-gogh-painting-sunflowers","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-gauguin\/vincent-van-gogh-painting-sunflowers\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin \u2013 Vincent van Gogh malt Sonnenblumen"},"content":{"rendered":"

Vincent van Gogh malt Sonnenblumen \u2013 Gauguins Bildnis eines Malers bei der Arbeit<\/h2>\n

Im Dezember 1888, w\u00e4hrend der neun Wochen, die Paul Gauguin und Vincent van Gogh im selben Haus in Arles verbrachten, malte Gauguin seinen Gastgeber bei der Arbeit. Van Gogh sitzt an der rechten Seite der Leinwand, im Dreiviertelprofil, mit r\u00f6tlichem Bart und halb geschlossenen Augen, in einem senfgelben Mantel; in der ausgestreckten Hand h\u00e4lt er einen d\u00fcnnen Pinsel. Unten rechts liegt die Palette. Links steht ein blaues Gef\u00e4\u00df mit rotem Zierzeichen, aus dem sich Sonnenblumen erheben. Hinter ihnen ziehen sich waagerechte Farbb\u00e4nder, und ganz oben erscheinen kleine H\u00e4user. Das Werk wird im Van Gogh Museum in Amsterdam unter der Inventarnummer s0225V1962 aufbewahrt. Das Format ist Querformat \u2013 das Ma\u00df 73 x 91 cm ist als H\u00f6he mal Breite verzeichnet.<\/p>\n

Ein Maler malt einen Maler<\/h3>\n

Es ist das einzige Bildnis in unserer Gauguin-Sammlung, auf dem ein anderer bekannter Maler bei seiner Arbeit erscheint. Gauguin hat den Freund nicht posierend gemalt, sondern arbeitend: der Blick senkt sich zur Leinwand, die Hand ist in Bewegung, der K\u00f6rper leicht nach vorn geneigt. Genau deshalb ist es nicht nur das Bildnis eines Gesichts, sondern das eines Berufs.<\/p>\n

Sonnenblumen im Werk eines anderen<\/h3>\n

Die Sonnenblume war van Goghs Motiv, nicht das Gauguins. Hier erscheint sie im Werk eines anderen Malers: das blaue Gef\u00e4\u00df mit dem roten Zeichen steht links, und die Bl\u00fcten sind breit und fl\u00e4chig gemalt, ohne den dichten Farbauftrag, an dem ihr eigentlicher Urheber zu erkennen war. Gauguin hat also auch das gemalt, wof\u00fcr sein Gastgeber bekannt war.<\/p>\n

Das grobe Gewebe, das durch die Farbe tritt<\/h3>\n

Die Farbe ist d\u00fcnn aufgetragen, sodass die Webung des Bildtr\u00e4gers stellenweise deutlich hindurchscheint \u2013 am st\u00e4rksten im hellen Streifen oben rechts. Genau dieses grobe Gewebe gibt dem Werk seine K\u00f6rnung. Bei der Reproduktion ist genau das die schwierigste Wirkung: wird die Farbe zu dicht aufgetragen, verliert die Szene die Luftigkeit des Originals.<\/p>\n

Signatur und Jahreszahl<\/h3>\n

In der unteren rechten Ecke sind mit dem Pinsel die Signatur P. Gauguin und die Jahreszahl 88 gemalt. Es ist der eigene Pinselstrich des Malers und Teil des Originalwerks \u2013 kein nachtr\u00e4glicher Vermerk und kein Wasserzeichen. Auf der Reproduktion wird sie genauso gemalt wie der Rest der Szene, denn sie geh\u00f6rt zum Werk.<\/p>\n

Wo das Original liegt und was die Quellen sagen<\/h3>\n

Das Original befindet sich im Van Gogh Museum in Amsterdam, Inventarnummer s0225V1962, entstanden im Dezember 1888. Der Eintrag des Museums nennt das Ma\u00df 73 x 91 cm. Beim Bildtr\u00e4ger weichen die beiden eigenen Quellen des Museums voneinander ab: der Sammlungseintrag nennt \u00d6l auf Leinwand, der wissenschaftliche Katalog \u00d6l auf grobem Gewebe. Wir nennen beide, statt stillschweigend eine auszuw\u00e4hlen.<\/p>\n

Wie eine handgemalte Reproduktion entsteht<\/h3>\n

Ber\u00fchmte Gem\u00e4lde werden bei uns ausschlie\u00dflich von Hand gemalt, mit \u00d6lfarben auf Leinwand, Pinselstrich f\u00fcr Pinselstrich. Bei diesem Motiv ist das Gesicht das Schwierigste: gehen der gesenkte Blick und die ruhige Sammlung verloren, wird das Werk nur ein Mann mit einem Pinsel. Vor dem Versand erhalten Sie ein Foto der fertigen Arbeit zur Freigabe.<\/p>\n