{"id":188035,"date":"2026-08-14T11:40:58","date_gmt":"2026-08-14T09:40:58","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=188035"},"modified":"2026-08-14T11:41:06","modified_gmt":"2026-08-14T09:41:06","slug":"ta-matete","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-gauguin\/ta-matete\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin \u2013 Ta matete (Der Markt)"},"content":{"rendered":"

Ta matete (Der Markt) \u2013 f\u00fcnf Gestalten in einer Reihe auf einer Bank<\/h2>\n

1892, w\u00e4hrend des ersten Aufenthalts auf Tahiti, malte Paul Gauguin f\u00fcnf Frauen, die in einer Reihe auf einer langen gr\u00fcnen Bank sitzen. Jede ist im Profil oder fast im Profil gezeigt, und mehrere halten einen flachen F\u00e4cher vor sich. Die Kleider sind dunkelgr\u00fcn, dunkelgr\u00fcn mit wei\u00dfem Kragen, blass graulila, leuchtend rot und hellgelb. Am rechten Rand steht eine weitere Gestalt in einem rot-gelb gemusterten Tuch, vom Rand der Leinwand angeschnitten. Dahinter erheben sich bl\u00e4uliche St\u00e4mme und dunkles Laub, und rechts oben sind an einem blauen Wasserband zwei kleine Gestalten zu sehen. Im Vordergrund ziehen sich ein gr\u00fcnes und ein oranges Band Boden. Das Werk wird im Kunstmuseum Basel unter der Inventarnummer 1849 aufbewahrt. Das Format ist Querformat \u2013 das Museum nennt zuerst die H\u00f6he und dann die Breite.<\/p>\n

Eine Reihe, keine Szene<\/h3>\n

Die Gestalten bilden keine Gruppe, sondern eine Reihe. Sie sitzen nebeneinander auf derselben Bank, auf gleicher H\u00f6he, jede in ihre eigene Richtung gewandt, und keine blickt zur Nachbarin. Gauguin hat sie als Fries angeordnet: gleichm\u00e4\u00dfig, fl\u00e4chig, ohne die Tiefe, die sie zu einem Gespr\u00e4ch verbinden w\u00fcrde. Genau deshalb wirkt das Werk eher wie eine Folge von Zeichen als wie eine Marktszene, obwohl der Titel genau das sagt.<\/p>\n

Was sie in den H\u00e4nden halten<\/h3>\n

Fast jede der Sitzenden hebt einen hellen, flachen F\u00e4cher vor sich. Diese wei\u00dfen Fl\u00e4chen wiederholen sich entlang der Reihe und geben dem Werk seinen Takt: das Auge liest sie eine nach der anderen, als z\u00e4hlte es Schl\u00e4ge. Ohne sie w\u00e4re die Reihe nur eine Folge farbiger Kleider; mit ihnen wird sie zu einer geordneten Komposition.<\/p>\n

Das Ma\u00df: zwei Eintr\u00e4ge weichen ab<\/h3>\n

Hier ist Offenheit angebracht. Das Kunstmuseum Basel gibt 73,2 x 91,5 cm an, die \u00f6ffentliche Kunstdatenbank 73 x 92 cm. Jahr, Museum und Inventarnummer stimmen \u00fcberein; nur die Ma\u00dfe weichen ab. Es gilt die Angabe des Museums, doch wir nennen beide. F\u00fcr die Formatwahl f\u00e4llt das nicht ins Gewicht, denn das Seitenverh\u00e4ltnis bleibt nahezu gleich und das Querformat bleibt Querformat. Der Bildtr\u00e4ger ist Jute, das grobe Gewebe, das der Maler in jenen Jahren oft verwendete.<\/p>\n

Aufschrift und Signatur auf der Leinwand<\/h3>\n

Der Eintrag des Museums nennt das Werk unten rechts mit P Gauguin 92 signiert und datiert und unten links mit der Aufschrift TA MATETE bezeichnet. Beides ist auch auf dem Werk selbst zu sehen, in Blau gemalt. Es ist der eigene Pinselstrich des Malers und Teil des Originalwerks, kein nachtr\u00e4glicher Vermerk.<\/p>\n

Wie eine \u00d6lgem\u00e4lde-Reproduktion entsteht<\/h3>\n

Eine \u00d6lgem\u00e4lde-Reproduktion entsteht bei uns ausschlie\u00dflich von Hand gemalt, mit \u00d6lfarben auf Leinwand, Pinselstrich f\u00fcr Pinselstrich. Bei diesem Motiv ist der Takt der Reihe das Schwierigste: geraten die Abst\u00e4nde zwischen den Gestalten durcheinander, zerf\u00e4llt der Fries und das Werk verliert seine ruhige Ordnung. Vor dem Versand erhalten Sie ein Foto der fertigen Arbeit zur Freigabe.<\/p>\n