{"id":204956,"date":"2026-08-23T13:22:09","date_gmt":"2026-08-23T11:22:09","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/?post_type=product&p=204956"},"modified":"2026-10-15T12:12:18","modified_gmt":"2026-10-15T10:12:18","slug":"egon-schiele-houses-by-the-sea","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/egon-schiele\/egon-schiele-houses-by-the-sea\/","title":{"rendered":"Egon Schiele \u2013 Die H\u00e4user am Meer"},"content":{"rendered":"
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Die H\u00e4user am Meer ist ein Werk Egon Schieles von 1914: f\u00fcnf H\u00e4user in einer Reihe quer \u00fcber die Mitte der Leinwand, mit kleinen dunklen Fenstern in blassen Fassaden, zwischen grauem Himmel oben und Feldstreifen unten. Das Original befindet sich im Leopold Museum in Wien unter der Inventarnummer 452; es misst 119,7 x 99,5 cm \u2013 119,7 cm breit und 99,5 cm hoch. Bei uns entsteht es als handgemaltes \u00d6lgem\u00e4lde auf Leinwand, in zehn Gr\u00f6\u00dfen oder nach Ihrem Ma\u00df, und vor dem Versand senden wir Ihnen eine Fotografie der fertigen Arbeit zur Freigabe.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Titel:<\/td>\nDie H\u00e4user am Meer<\/td>\n<\/tr>\n
Andere Titel:<\/td>\nDie H\u00e4user am Meer (H\u00e4userreihe) \u00b7 Houses by the Sea (Row of Houses)<\/td>\n<\/tr>\n
Maler:<\/td>\nEgon Schiele (1890\u20131918)<\/td>\n<\/tr>\n
Entstehungsjahr:<\/td>\n1914; links unten signiert und datiert \u201eEgon Schiele 1914\u201c<\/td>\n<\/tr>\n
Originalgr\u00f6\u00dfe (Breite \u00d7 H\u00f6he):<\/td>\n119,7 cm x 99,5 cm<\/td>\n<\/tr>\n
Originaltechnik:<\/td>\n\u00d6l auf Leinwand<\/td>\n<\/tr>\n
Stil:<\/td>\nExpressionismus<\/td>\n<\/tr>\n
Standort:<\/td>\nLeopold Museum, Wien<\/a> (Inv. 452)<\/td>\n<\/tr>\n
Unsere Reproduktion:<\/td>\nhandgemaltes \u00d6l auf Leinwand, 10 Gr\u00f6\u00dfen von 43 x 35 cm bis 130 x 105 cm oder ein Ma\u00df nach Wunsch<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Die H\u00e4user am Meer \u2013 Egon Schiele<\/h2>\n

Was zeigt das Werk?<\/h3>\n

Eine H\u00e4userreihe, von vorn gesehen. Quer \u00fcber die Mitte stehen f\u00fcnf Geb\u00e4ude nebeneinander, mit blassen, wei\u00dflichen und rosafarbenen Fassaden, D\u00e4chern in Braun, Ocker und stumpfem Rot und kleinen dunklen Fenstern in kurzen Reihen; rote Akzente markieren T\u00fcren und Sockel. Dahinter liegt ein breites dunkelgr\u00fcnes Band aus feinen waagrechten Strichen, dar\u00fcber ein streifiger grauer Himmel, den eine d\u00fcnne Linie mit zwei blassen, niedrigen Erhebungen quert. Unter den H\u00e4usern eine niedrige Mauer, darunter lange Streifen in Gr\u00fcn, Grau und Rot mit d\u00fcnnen roten Pfosten. Links unten steht in einem kleinen K\u00e4stchen die Signatur.<\/p>\n

Ist auf dem Werk wirklich ein Meer?<\/h3>\n

Ja, laut Museum. Seine Beschreibung stellt die H\u00e4user in eine undefinierbare Landschaft zwischen Himmel, Meer und Feldern und spricht von den Wasser- und Himmelsfl\u00e4chen im Hintergrund \u2013 das dunkelgr\u00fcne Band hinter den D\u00e4chern ist also das Meer. Wellen hat es keine: Wie alles andere auf der Leinwand liegt es flach, als eine weitere waagrechte Schicht.<\/p>\n

Wie zeigt Schiele N\u00e4he und Ferne ohne Perspektive?<\/h3>\n

\u00dcber die Breite der Streifen. Laut Museumseintrag folgt das ganze Werk dem Prinzip der horizontalen Schichtung, typisch f\u00fcr die fl\u00e4chigen R\u00e4ume in Schieles Kompositionen dieser Zeit, und deutet N\u00e4he und Ferne ohne perspektivische Mittel an: Die Gel\u00e4ndestreifen in der unteren H\u00e4lfte sind schmaler als die Wasser- und Himmelsfl\u00e4chen dahinter, die dadurch weiter entfernt wirken. Die H\u00e4user durchziehen die Leinwand wie ein waagrechter G\u00fcrtel, in den Worten des Museums aufgereiht wie Perlen.<\/p>\n

Warum sehen die H\u00e4user wie Gesichter aus?<\/h3>\n

Weil Schiele sie so gemalt hat, und das Museum sagt es direkt: Die H\u00e4user sind anthropomorph dargestellt, die Fassaden zu blassen Gesichtern, die Fenster zu Augen und M\u00fcndern geworden. Der Eintrag liest die f\u00fcnf H\u00e4user als auffallend vereinzelt und stellt ihnen die enge, zellenartige Verbindung der Geb\u00e4ude in Werken wie \u201eDie kleine Stadt\u201c III gegen\u00fcber. Das ist die Lesart des Museums, das die Arbeit besitzt, und wir geben sie als die seine wieder.<\/p>\n

Womit ist das Original gemalt?<\/h3>\n

Laut Eintrag mit \u00d6lfarben auf Leinwand, links unten signiert und datiert. Unsere Reproduktion wird ebenfalls mit \u00d6lfarben auf Leinwand gemalt: Malmittel und Tr\u00e4ger sind dieselben wie beim Original.<\/p>\n

Ist das Format hoch oder quer?<\/h3>\n

Quer. Unsere Stufen folgen ihr im Querformat<\/strong>, von 43 x 35 cm bis 130 x 105 cm. Die Breite tr\u00e4gt die H\u00e4userreihe fast von Rand zu Rand.<\/p>\n

Kann ich das Werk in der Gr\u00f6\u00dfe des Originals bekommen?<\/h3>\n

Beinahe, aber nicht genau, und die n\u00e4chste Gr\u00f6\u00dfe ist nicht die n\u00e4chste Form. Das Original ist 119,7 cm breit und 99,5 cm hoch. Unsere Stufe 120 x 95 cm trifft die Breite auf drei Millimeter, ist aber 4,5 cm niedriger; unsere gr\u00f6\u00dfte, 130 x 105 cm, ist in beiden Richtungen gr\u00f6\u00dfer. Das Seitenverh\u00e4ltnis des Originals ist 1 : 1,203, und nur 60 x 50 cm teilt es, auf etwa einen Millimeter; die \u00fcbrigen Stufen weichen in der H\u00f6he um sieben Millimeter bis fast f\u00fcnf Zentimeter ab, 120 x 95 cm mit am st\u00e4rksten. F\u00fcr Gr\u00f6\u00dfe und Verh\u00e4ltnis zugleich bleibt nur ein Ma\u00df nach Wunsch.<\/p>\n

Woher kommt das Werk und wo ist es heute?<\/h3>\n

Die Provenienznotiz, die diese Seite bereits trug, folgt unmittelbar darunter und bleibt wortgetreu und unver\u00e4ndert. Der Museumseintrag best\u00e4tigt jedes Datum darin und nennt, was sie ausl\u00e4sst; die Deutung ist unsere. Vor Jenny Steiner f\u00fchrt er Josef Hoffmann (1914) an \u2013 belegt durch ein Schreiben Schieles an Hoffmann vom 16. April 1914 \u2013, danach Gustav Nebehay, Karl Gr\u00fcnwald und Wilhelm Steiner. Die Beschlagnahme vom 3. Oktober 1938 ist im \u00d6sterreichischen Staatsarchiv dokumentiert. Zwischen der Auktion von 1941 und Rudolf Leopold, wo die Notiz unten weiterspringt, nennt das Museum zwei Eigent\u00fcmer: Josefine Ernst, die das Werk dort erwarb, und ihren Sohn Johann Ernst, der es Leopold mit Kaufvertrag vom 1. August 1955 verkaufte. In seinem Text zum Vergleich vom Juni 2012 erg\u00e4nzt das Museum, dass Jenny Steiner, geborene Pulitzer (1863\u20131958), eine Seidenfabrik besa\u00df, unmittelbar nach dem \u201eAnschluss\u201c nach Paris floh und sp\u00e4ter in die USA emigrierte; dass das Werk 1940 im Dorotheum ohne K\u00e4ufer blieb; und dass es ihr 1938 eindeutig entzogen wurde. Mit ihrer einzigen Enkelin wurde 2011 eine L\u00f6sung gefunden, mit den \u00fcbrigen Erben 2012. Das Werk ist heute im Leopold Museum unter der Inventarnummer 452; der gesamte Schiele-Bestand des Museums ist auf der Egon-Schiele-Seite des Leopold Museums<\/a> vorgestellt.<\/p>\n

\u2b50 Die Geschichte des Werks: Entzug 1938, sp\u00e4ter verglichen<\/h3>\n

1922 gelangte das Werk in den Besitz der Wiener Sammlerin Jenny (Eugenie) Steiner<\/strong>. Am 3. Oktober 1938 wurde es von NS-Beh\u00f6rden beschlagnahmt und gepf\u00e4ndet, am 4. Februar 1941 in der 463. Kunstauktion des Wiener Dorotheums als Los Nr. 68 versteigert. Nach dem Krieg kam es in die Sammlung Rudolf Leopolds und 1994 in die Leopold Museum-Privatstiftung. Ein Anspruch der Erben Jenny Steiners wurde sp\u00e4ter vergleichsweise geregelt. Wir schreiben diese Geschichte auf, weil sie zum Werk geh\u00f6rt.<\/p>\n

Wo steht dieses Werk in Schieles Werk?<\/h3>\n

Unter seinen Stadt- und H\u00e4userdarstellungen. Ein Jahr sp\u00e4ter entstand Hauswand am Fluss<\/a>, zwei Jahre fr\u00fcher die Landschaft Kalvarienberg<\/a>, und in unserem Angebot ist auch Krumau an der Moldau (\u201eDie kleine Stadt\u201c IV)<\/a>. Die ganze Auswahl steht in der Galerie Egon Schiele<\/a>, mehr zum Leben des Malers im Artikel \u00fcber Egon Schiele<\/a>. Schiele war ein j\u00fcngerer Zeitgenosse Gustav Klimts und die Wiener Secession<\/strong> war das Umfeld, aus dem er kam; der Wiener Expressionismus<\/strong> ist die Richtung, die er mitbestimmte, und die \u00f6sterreichische Kunst<\/strong> dieser Jahre wird bis heute \u00fcber diese beiden Namen gelesen. Als expressionistisches Gem\u00e4lde<\/strong> macht es aus einer H\u00e4userreihe eine Reihe von Gesichtern. Wie Hauswand am Fluss ist es \u00d6l auf Leinwand<\/strong>.<\/p>\n

Wie entsteht unsere handgemalte Fassung?<\/h3>\n

Jede Leinwand malt ein K\u00fcnstler mit \u00d6lfarben, Strich f\u00fcr Strich; es ist kein maschineller Abzug \u2013 unter dem Pinsel entsteht eine handgemalte Kopie<\/strong>, eigens f\u00fcr Ihre Bestellung. Zwei Stellen sind hier die schwierigsten. Die erste sind die Fenster: klein, dunkel und leicht unregelm\u00e4\u00dfig, machen gerade sie jede Fassade zum Gesicht; richtet der Maler sie zu ordentlichen Reihen aus, schauen die H\u00e4user nicht mehr zur\u00fcck. Die zweite ist die Breite der Streifen: Die Streifen der unteren H\u00e4lfte m\u00fcssen schmaler bleiben als Wasser und Himmel oben, denn dieser Unterschied ist die einzige Tiefe im Werk \u2013 gleicht er sie an, verlieren die H\u00e4user ihren Platz zwischen N\u00e4he und Ferne. Ist die Arbeit fertig, fotografieren wir sie und senden Ihnen die Fotografie zur Freigabe, erst dann geht sie in den Versand. F\u00fcr diese Werkfamilie haben wir keine Atelierfotos \u2013 in unserer Werkstatt wurde sie noch nicht fotografiert, und es wurde nichts entfernt; wenn sie das n\u00e4chste Mal gemalt wird, fotografieren wir sie und erg\u00e4nzen die Aufnahmen hier. Als Reproduktion auf Leinwand<\/strong> ist sie auf einen Holzkeilrahmen gespannt und aufh\u00e4ngefertig.<\/p>\n

Welche Gr\u00f6\u00dfe f\u00fcr welche Wand?<\/h3>\n

Kurze Antwort: Eine H\u00e4userreihe will eine lange Wand. \u00dcber einem Sofa oder einer Kommode wirken 100 x 80 cm und 110 x 90 cm, f\u00fcr eine kleinere Wand 60 x 50 cm oder 70 x 55 cm, f\u00fcr einen gro\u00dfen Raum 120 x 95 cm und 130 x 105 cm, unsere gr\u00f6\u00dfte Stufe. Unsere kleinste Gr\u00f6\u00dfe ist 43 x 35 cm. Als Kunstgem\u00e4lde<\/strong> mit f\u00fcnf H\u00e4usern braucht es genug Breite, damit die Fenster lesbar bleiben: unter 60 x 50 cm werden sie zu Punkten.<\/p>\n

Wie bestelle ich ein Ma\u00df nach Wunsch, Keilrahmen und Rahmen?<\/h3>\n

Wenn keine der zehn Gr\u00f6\u00dfen zu Ihrer Wand passt, malen wir die Arbeit nach Ihrem Ma\u00df<\/a>. Die Leinwand kommt auf einen Holzkeilrahmen gespannt; unsere 3D-Anwendung dient allein der Rahmenwahl, nicht der Ansicht an Ihrer eigenen Wand. Der Rahmen wird gesondert gew\u00e4hlt und muss nicht Teil der Bestellung sein.<\/p>\n

Wie wird geliefert und was garantieren wir?<\/h3>\n

Wir malen auf Bestellung und liefern in sechzehn L\u00e4nder der Europ\u00e4ischen Union, darunter Deutschland, Frankreich, Italien, die Niederlande und Polen. Vor dem Versand senden wir Ihnen eine Fotografie der fertigen Arbeit zur Freigabe, und sind Sie mit dem Ergebnis nicht zufrieden, bessern wir nach oder malen neu. Die Fertigungszeit richtet sich nach der Gr\u00f6\u00dfe und der aktuellen Auslastung des Ateliers.<\/p>\n

H\u00e4ufige Fragen<\/h3>\n

Wo ist das Meer auf dem Gem\u00e4lde Die H\u00e4user am Meer?<\/h4>\n

Laut Leopold Museum im Hintergrund: Das dunkelgr\u00fcne Band aus feinen waagrechten Strichen hinter den D\u00e4chern ist das Wasser. Das Museum verortet die f\u00fcnf H\u00e4user in einer undefinierbaren Landschaft zwischen Himmel, Meer und Feldern. Wellen gibt es keine; wie alles andere im Werk ist auch das Meer flach gelegt, als eine weitere waagrechte Schicht.<\/p>\n

Warum wirken die H\u00e4user auf dem Gem\u00e4lde wie Gesichter?<\/h4>\n

Weil Schiele sie anthropomorph gestaltet hat: In den Worten des Museums werden die Fassaden zu blassen Gesichtern, die Fenster zu Augen und M\u00fcndern. Die f\u00fcnf H\u00e4user stehen in markanter Vereinzelung, wie Perlen an einer Schnur \u00fcber die Leinwand aufgereiht.<\/p>\n

Wo befinden sich Die H\u00e4user am Meer heute?<\/h4>\n

Im Leopold Museum in Wien, unter der Inventarnummer 452. Rudolf Leopold kaufte das Gem\u00e4lde 1955, und 1994 ging es mit seiner Sammlung in die Leopold Museum-Privatstiftung ein. Das Museum f\u00fchrt es auch als H\u00e4userreihe.<\/p>\n

Wer besa\u00df Die H\u00e4user am Meer als Erster?<\/h4>\n

Der Architekt Josef Hoffmann, ab 1914, dem Entstehungsjahr; das Museum st\u00fctzt sich dabei auf einen Brief Schieles an Hoffmann vom 16. April 1914. Nach ihm nennt der Eintrag Gustav Nebehay, Karl Gr\u00fcnwald und Wilhelm Steiner, ab 1922 die Wiener Sammlerin Jenny Steiner.<\/p>\n

Wurde das Gem\u00e4lde Die H\u00e4user am Meer von den Nationalsozialisten beschlagnahmt?<\/h4>\n

Ja. Es wurde Jenny Steiner im Oktober 1938 entzogen, nachdem sie nach Paris geflohen war, und im Februar 1941 im Wiener Dorotheum als Los 68 versteigert. Nach dem Krieg kam es zu Rudolf Leopold; das Leopold Museum einigte sich mit ihren Erben, 2011 mit ihrer einzigen Enkelin und 2012 mit den \u00fcbrigen Erben.<\/p>\n

Gibt es ein Foto von Schiele mit den H\u00e4usern am Meer?<\/h4>\n

Ja: 1914 fotografierte Anton Josef Tr\u010dka Schiele im Atelier, wie er mit seinen typischen ausdrucksstarken Gesten posiert und ein geschnitztes Spielzeugpferd h\u00e4lt, im Hintergrund die H\u00e4user am Meer. Das Leopold Museum erwarb das Foto 2023.<\/p>\n

Eignet es sich als Geschenk?<\/h4>\n

Ja; wenn Sie unsicher sind, welche Gr\u00f6\u00dfe die richtige ist, gibt es einen Geschenkgutschein<\/a>.<\/p>\n