{"id":212712,"date":"2026-08-28T20:01:38","date_gmt":"2026-08-28T18:01:38","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/le-peintre-kremegne-2\/"},"modified":"2026-09-10T14:36:34","modified_gmt":"2026-09-10T12:36:34","slug":"le-peintre-kremegne","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/amedeo-modigliani\/le-peintre-kremegne\/","title":{"rendered":"Amedeo Modigliani \u2013 Der Maler Kr\u00e9m\u00e8gne"},"content":{"rendered":"

Der Maler Kr\u00e9m\u00e8gne ist ein Portr\u00e4t von 1916, das im Kunstmuseum Bern unter der Nummer G 81.036 liegt. Ein Mann sitzt in einem gemusterten Sessel, frontal und leicht gedreht, in einem gr\u00fcnschwarzen Mantel, beide H\u00e4nde offen auf den Knien. Bei uns entsteht das Werk als handgemalte Kopie, \u00d6l auf Leinwand, auf Bestellung, in acht Ma\u00dfen oder in einem Ma\u00df, das Sie uns nennen; vor dem Versand senden wir Ihnen eine Aufnahme der fertigen Leinwand.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Titel:<\/td>\nDer Maler Kr\u00e9m\u00e8gne<\/td>\n<\/tr>\n
Weitere Titel:<\/td>\nLe Peintre Kr\u00e9m\u00e8gne \u00b7 Pinchus Kr\u00e9m\u00e8gne, die Formen der Verzeichnisse<\/td>\n<\/tr>\n
Maler:<\/td>\nAmedeo Modigliani (1884\u20131920)<\/td>\n<\/tr>\n
Entstehungsjahr:<\/td>\n1916 \u2013 alle drei lesbaren Eintr\u00e4ge stimmen im Jahr \u00fcberein<\/td>\n<\/tr>\n
Originalgr\u00f6\u00dfe (Breite \u00d7 H\u00f6he):<\/td>\n55,5 \u00d7 82 cm \u2013 so nennen es zwei Eintr\u00e4ge; Wikidata nennt 55 \u00d7 81 cm<\/td>\n<\/tr>\n
Originaltechnik:<\/td>\n\u00d6l auf Leinwand<\/td>\n<\/tr>\n
Malstil:<\/td>\nExpressionismus, \u00c9cole de Paris<\/td>\n<\/tr>\n
Standort:<\/td>\nKunstmuseum Bern<\/a> (Inv. G 81.036, verzeichnet als Verm\u00e4chtnis von Georges F. Keller, 1981)<\/td>\n<\/tr>\n
Unsere Reproduktion:<\/td>\nhandgemalte Kopie, \u00d6l auf Leinwand, acht Ma\u00dfe oder ein Ma\u00df nach Wunsch<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Der Maler Kr\u00e9m\u00e8gne \u2013 Amedeo Modigliani<\/h2>\n

Was ist auf der Leinwand zu sehen?<\/h3>\n

Der Dargestellte ist bis zu den Oberschenkeln zu sehen, frontal und ein wenig nach rechts gedreht, in einem Sessel, dessen gemusterte rotbraune Lehne sich hinter ihm ausbreitet. Die Stirn ist hoch und gew\u00f6lbt in einem warmen Orangerosa, das Haar d\u00fcnn \u00fcber dem Scheitel, an den Schl\u00e4fen zur\u00fcckgewichen und an den Seiten dunkel. Das Gesicht ist lang und schmal; die Augen sind blass blaugraue Mandeln unter schweren Lidern, die Pupillen kaum angegeben; die Nase ist lang und gerade, ein kleiner dunkler Schnurrbart steht \u00fcber einem kleinen Mund. Er tr\u00e4gt einen gr\u00fcnschwarzen gekn\u00f6pften Mantel mit breitem Kragen, am Hals zeigt sich ein blass blauwei\u00dfer Hemdkragen. Beide H\u00e4nde ruhen offen auf den Knien, die Handfl\u00e4chen nach unten und die Finger gespreizt, im selben Orangerosa gemalt wie das Gesicht \u2013 drei helle Fl\u00e4chen in einer dunklen Arbeit und das Ungew\u00f6hnlichste daran. Oben rechts geht der Grund in eine dunkle braunschwarze Fl\u00e4che \u00fcber; am rechten Rand l\u00e4uft ein Streifen gesprenkelten blaugrauen Lichts. Die Signatur steht oben rechts, in Rot, und das Werkverzeichnis notiert sie genau an dieser Stelle und in dieser Farbe.<\/p>\n

Warum malt ein Maler einen Maler?<\/h3>\n

Weil der Dargestellte einer war. Pinchus Kr\u00e9m\u00e8gne war ein litauisch-j\u00fcdischer Plastiker und Maler desselben Montparnasse-Kreises, und Modigliani hat etliche seiner Kollegen gemalt: auf diesem Regal stehen auch Bildnis Cha\u00efm Soutine<\/a>, Bildnis Mo\u00efse Kisling<\/a> und L\u00e9on Indenbaum<\/a>. Das ist die \u00c9cole de Paris von innen gesehen \u2013 ausl\u00e4ndische K\u00fcnstler in Paris, die einander malen, weil sie eben die waren, die da waren. Sehenswert ist, wie dieses Portr\u00e4t gemalt ist: nicht als Maske mit geschlossenen Augen, was die \u00fcbliche Modigliani-Formel ist, sondern mit einem Blick, dem man begegnen kann, und mit H\u00e4nden, die nicht im Scho\u00df verborgen liegen, sondern offen auf den Knien. Das ist die Haltung eines Mannes, der sitzt und wartet, und sie macht das Portr\u00e4t pers\u00f6nlicher als die meisten. F\u00fcr dasselbe Jahr in ganz anderer Tonlage siehe Frau mit Ohrringen<\/a>.<\/p>\n

Der Eintrag zum Original und die zwei Ma\u00dfe, die nicht \u00fcbereinstimmen<\/h3>\n

Das eigene Verzeichnis des Museums war von hier aus nicht lesbar: seine Sammlungsseite lieferte uns zu dieser Arbeit keinen Eintrag, und das Provenienzdokument, auf das sich das Museum selbst beruft, antwortet mit 401 \u2013 und mit 401 antwortet es auch auf einen erfundenen Dateinamen, diese T\u00fcr sagt uns also in keine Richtung etwas. Lesbar waren zwei Eintr\u00e4ge, die nicht vom Museum stammen. Der Eintrag von Foto Marburg, dem Deutschen Dokumentationszentrum f\u00fcr Kunstgeschichte<\/a>, nennt 1916, \u00d6lfarbe auf Leinwand, 82 \u00d7 55,5 cm, Kunstmuseum Bern; ein ver\u00f6ffentlichtes Modigliani-Werkverzeichnis nennt 1916, \u00d6l auf Leinwand, 82 \u00d7 55,5 cm, Inventarnummer G 81.036. Sie stimmen miteinander \u00fcberein. Der Wikidata-Eintrag des Werkes nennt 81 \u00d7 55 cm, also in beiden Richtungen anderthalb Zentimeter weniger. Wir drucken das Paar, das zwei unabh\u00e4ngige Eintr\u00e4ge teilen, und wir drucken auch die dritte Zahl, statt die Abweichung zu verschweigen. Als schwache dritte Kontrolle: die Form der ver\u00f6ffentlichten Aufnahme betr\u00e4gt 0,668 und liegt damit n\u00e4her am Paar 82 \u00d7 55,5 als am anderen \u2013 n\u00e4her, aber kein Beweis. Wir nennen die Breite zuerst, auf unserer Seite steht daher 55,5 \u00d7 82 cm. Die ganze Auswahl steht in der Galerie Amedeo Modigliani<\/a>, und \u00fcber den Maler haben wir einen l\u00e4ngeren Artikel<\/a> geschrieben.<\/p>\n

Wo ist die Arbeit gewesen?<\/h3>\n

Das Werkverzeichnis legt eine Kette vor und bezeichnet die eigene Forschung selbst als unabgeschlossen; in diesem Sinn geben wir sie weiter. Sie lautet: der Pariser H\u00e4ndler Libaude \u2013 der Mann, den Wikidata unter seinem Schriftstellernamen Louis Lormel f\u00fchrt \u2013, dann die Sammlung Mareuse in Paris, die das Verzeichnis selbst mit einem Fragezeichen versieht, dann die Sammlung Keller in Bern und schlie\u00dflich das Kunstmuseum Bern als Verm\u00e4chtnis von Georges F. Keller im Jahr 1981. Die Inventarnummer G 81.036 passt zu diesem Jahr. Wir behaupten nicht, die Kette sei vollst\u00e4ndig, denn das behauptet auch die Quelle nicht, die sie liefert, und weil der eigene Provenienzbericht des Museums genau jenes Dokument ist, das wir nicht \u00f6ffnen konnten. Sagen k\u00f6nnen wir, welche Namen verzeichnet sind, in welcher Reihenfolge, und welches Glied bereits von der Quelle selbst als zweifelhaft markiert wird.<\/p>\n

Wie entsteht unsere handgemalte Fassung?<\/h3>\n

Ein Maler malt sie, mit dem Pinsel, in \u00d6l auf Leinwand, auf Ihre Bestellung. Jedes Kunstgem\u00e4lde entsteht \u00fcber einige Wochen, und jede Kopie f\u00e4llt ein wenig eigen aus; das ist die Folge davon, dass ein Mensch arbeitet und keine Maschine. Dieses Motiv ist dunkel und hat drei helle Stellen: das Gesicht und die beiden H\u00e4nde. Alles h\u00e4ngt daran, dass sie dieselbe Farbe haben. Um eine Nuance auseinander gemalt, geh\u00f6ren die H\u00e4nde nicht mehr zum Mann, sondern wirken wie Gegenst\u00e4nde auf seinen Knien. Der Mantel ist gr\u00fcnschwarz und muss sein Gr\u00fcn behalten, statt in flaches Schwarz zu fallen, denn er nimmt den gr\u00f6\u00dften Teil der Fl\u00e4che ein. Die Lehne hinter ihm ist gemustert rotbraun und muss Hintergrund bleiben: zu hell durchgearbeitet, tritt sie mit dem Gesicht in Wettbewerb. Vor dem Versand erhalten Sie eine Aufnahme der fertigen Leinwand und geben sie frei. Ein Druck ist es nie.<\/p>\n

Welche Gr\u00f6\u00dfe f\u00fcr welche Wand?<\/h3>\n

F\u00fcr dieses Motiv schlagen wir 60 \u00d7 90 cm vor. Ein einzelnes n\u00e4chstes Ma\u00df gibt es nicht, und wir erfinden auch keines: vier unserer acht Ma\u00dfe teilen dieselbe Form 2 : 3, und alle vier liegen 1,5 Prozent von den Proportionen des Originals entfernt \u2013 40 \u00d7 60, 60 \u00d7 90, 80 \u00d7 120 und 100 \u00d7 150 cm sind gleich nah. Das n\u00e4chstbeste ist 90 \u00d7 130 cm mit 2,3 Prozent. Diese Reihenfolge \u00fcbersteht auch die Uneinigkeit \u00fcber die Ma\u00dfe des Originals: nimmt man Wikidatas 55 \u00d7 81 cm, stehen dieselben vier vorn. Die Arbeit ist dunkel und liest sich aus der Entfernung, sie will also eine helle Wand und Platz, um von gegen\u00fcber gesehen zu werden; bei 80 \u00d7 120 cm wird sie zum Hauptst\u00fcck des Raumes. Aus der N\u00e4he, an einer schmalen Wand, gibt 60 \u00d7 90 cm den H\u00e4nden etwa die Gr\u00f6\u00dfe, die sie im Original haben. Ein postimpressionistisches Gem\u00e4lde in einem Ma\u00df, das nicht aufgef\u00fchrt ist, ist kein Problem: Wir fertigen es nach Wunsch<\/a>.<\/p>\n

H\u00e4ufige Fragen<\/h3>\n

Wo befindet sich das Original?<\/h4>\n

Im Kunstmuseum Bern, Inventarnummer G 81.036, verzeichnet als Verm\u00e4chtnis von Georges F. Keller aus dem Jahr 1981.<\/p>\n

Wer war Kr\u00e9m\u00e8gne?<\/h4>\n

Pinchus Kr\u00e9m\u00e8gne, ein litauisch-j\u00fcdischer Plastiker und Maler, der auf dem Montparnasse arbeitete. Modigliani malte ihn als Kollegen, nicht als Auftraggeber.<\/p>\n

Wie gro\u00df ist das Original?<\/h4>\n

Zwei Eintr\u00e4ge stimmen auf 55,5 \u00d7 82 cm \u00fcberein, Wikidata nennt 55 \u00d7 81 cm. Wir drucken das erste und benennen das zweite, weil das eigene Blatt des Museums nicht erreichbar war, um die Sache zu entscheiden.<\/p>\n

Wie genau folgt unsere Leinwand den Proportionen des Originals?<\/h4>\n

Das Original misst 55,5 \u00d7 82 cm. Am n\u00e4chsten kommt unser Ma\u00df 60 x 90 cm, das vom Verh\u00e4ltnis des Originals um 1,5 % abweicht. Die Kataloge sind sich \u00fcber das Ma\u00df nicht einig und nennen 55,5 \u00d7 82 cm; 55 \u00d7 81 cm; der Vergleich oben geht von der ersten Angabe aus.<\/p>\n