{"id":213066,"date":"2026-08-29T09:14:51","date_gmt":"2026-08-29T07:14:51","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/portrait-of-leopold-zborowski-israel-museum-2\/"},"modified":"2026-09-10T14:15:35","modified_gmt":"2026-09-10T12:15:35","slug":"portrait-of-leopold-zborowski-israel-museum","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/amedeo-modigliani\/portrait-of-leopold-zborowski-israel-museum\/","title":{"rendered":"Amedeo Modigliani \u2013 Bildnis L\u00e9opold Zborowski (Israel-Museum)"},"content":{"rendered":"

Bildnis L\u00e9opold Zborowski ist eine Leinwand von 1916, als Dauerleihgabe im Israel Museum in Jerusalem. Ein b\u00e4rtiger Mann in dunklem Sakko und heller Krawatte blickt aus einem dunklen Grund heraus, die Signatur des Malers steht oben links, und der Name des Dargestellten samt Jahreszahl ist oben rechts in die Farbe geritzt. Bei uns entsteht das Werk als handgemalte Kopie, \u00d6l auf Leinwand, auf Bestellung, in acht Ma\u00dfen oder in einem Ma\u00df, das Sie uns nennen; vor dem Versand senden wir Ihnen eine Aufnahme der fertigen Leinwand.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Titel:<\/td>\nBildnis L\u00e9opold Zborowski<\/td>\n<\/tr>\n
Weitere Titel:<\/td>\ndie Arbeit schreibt ihn selbst: ZBOROWSK, vom Kopf des Dargestellten abgeschnitten<\/td>\n<\/tr>\n
Maler:<\/td>\nAmedeo Modigliani (1884\u20131920)<\/td>\n<\/tr>\n
Entstehungsjahr:<\/td>\n1916 \u2013 und der Maler hat dieses Jahr selbst auf die Leinwand geschrieben<\/td>\n<\/tr>\n
Originalgr\u00f6\u00dfe (Breite \u00d7 H\u00f6he):<\/td>\n43 \u00d7 65 cm \u2013 die Zahl des Museums; vier weitere Ver\u00f6ffentlichungen nennen vier andere Ma\u00dfe<\/td>\n<\/tr>\n
Originaltechnik:<\/td>\n\u00d6l auf Leinwand<\/td>\n<\/tr>\n
Malstil:<\/td>\nExpressionismus, \u00c9cole de Paris<\/td>\n<\/tr>\n
Standort:<\/td>\nIsrael Museum, Jerusalem, als Dauerleihgabe \u2013 die Seite des Museums ist von unserem Server aus nicht lesbar, deshalb verweisen wir nicht darauf<\/td>\n<\/tr>\n
Unsere Reproduktion:<\/td>\nhandgemalte Kopie, \u00d6l auf Leinwand, acht Ma\u00dfe oder ein Ma\u00df nach Wunsch<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Bildnis L\u00e9opold Zborowski \u2013 Amedeo Modigliani<\/h2>\n

Was ist auf der Leinwand zu sehen?<\/h3>\n

Ein b\u00e4rtiger Mann ist bis zu den Schultern zu sehen, aus der N\u00e4he und fast frontal, und f\u00fcllt den gr\u00f6\u00dften Teil der H\u00f6he. Das Gesicht ist ein warmes Orangeocker, hart durchmodelliert und von dunklen Konturen begrenzt; die Brauen sind schwer und schwarz. Die beiden Augen sind nicht gleich gemalt: das linke von uns aus ist eine dunkle H\u00f6hlung, fast geschlossen, w\u00e4hrend das andere eine blass gr\u00fcngraue Iris tr\u00e4gt und geradeaus blickt. Die Nase ist lang, und ein voller dunkler Bart mit Schnurrbart schlie\u00dft die untere Gesichtsh\u00e4lfte, sodass der Mund kaum erscheint. Das Haar ist dicht und schwarz, aus einer hohen Stirn zur\u00fcckgenommen. Er tr\u00e4gt ein fast schwarzes Sakko \u00fcber wei\u00dfem Kragen, dazu eine hell graue Krawatte, die als langer Keil herabf\u00e4llt. Der Grund ist geteilt: links eine fleckig graugr\u00fcne Wand, rechts ein dunkel rotbraunes senkrechtes Band vor etwas beinahe Schwarzem. In den unteren Ecken sitzen zwei orangerote Fl\u00e4chen, vom Rand der Leinwand abgeschnitten. Oben links ist die Signatur d\u00fcnn und dunkel geschrieben; \u00fcber den oberen rechten Teil l\u00e4uft in gro\u00dfen blassen, eingeritzten Buchstaben der Name, darunter die Jahreszahl.<\/p>\n

Warum tr\u00e4gt die Arbeit den Namen des Dargestellten und das Jahr?<\/h3>\n

Weil Modigliani sie dort hingesetzt hat, in Farbe, als Teil der Oberfl\u00e4che. Das Werkverzeichnis notiert die Inschrift als ZBOROWSK und 1916, und genau das zeigt die Aufnahme: die Buchstaben beginnen oben rechts, das dunkle Haar des Dargestellten l\u00e4uft in sie hinein, und der Name kommt aus diesem Zusammensto\u00df unvollst\u00e4ndig heraus. Dasselbe hat er mehr als einmal getan \u2013 Lola de Valence<\/a> tr\u00e4gt ihren Titel auf dieselbe Weise, wo der Kopf die Schrift abschneidet \u2013, es ist also Gewohnheit und kein Versehen. Wer der Mann ist, wiegt hier schwerer als sonst: L\u00e9opold Zborowski war der polnische Dichter, der Modiglianis H\u00e4ndler wurde, ihm Zimmer und Modelle beschaffte und ihn durch die Kriegsjahre in Arbeit hielt. Er ist der Grund, dass ein guter Teil der \u00c9cole de Paris \u00fcberhaupt erhalten ist, und er steht auf diesem Regal zweimal, denn das andere Portr\u00e4t von ihm ist Bildnis L\u00e9opold Zborowski<\/a>. Ihm geh\u00f6rte auch Lolotte<\/a>, bevor sie in ein Museum kam.<\/p>\n

Der Eintrag zum Original und f\u00fcnf ver\u00f6ffentlichte Ma\u00dfe<\/h3>\n

Das Original ist \u00d6l auf Leinwand, und das Jahr lautet 1916 in jedem Eintrag, den wir lesen konnten. Beim Ma\u00df liegt die Sache anders, und es lohnt, sie offen auszubreiten, denn es ist der deutlichste Fall gelehrter Uneinigkeit auf diesem Regal. Ein ver\u00f6ffentlichtes Modigliani-Werkverzeichnis f\u00fchrt das Museum mit 65 \u00d7 43 cm, Restellini mit 65 \u00d7 41, Parisot mit 63 \u00d7 41, Pfannstiel mit 68 \u00d7 41 und die Ausstellungskataloge von 1958 und 1963 mit 65 \u00d7 42. F\u00fcnf Zahlen f\u00fcr eine Leinwand. Wir drucken die des Museums, 43 \u00d7 65 cm mit der Breite zuerst, weil das Museum den Gegenstand vor sich hat, und wir benennen die anderen, statt zu tun, als w\u00e4re die Frage entschieden. Wikidata nennt ebenfalls 65 \u00d7 43, was \u00fcbereinstimmt. Bei der Nummer, unter der die Arbeit gef\u00fchrt wird, gibt es eine \u00e4hnliche Spaltung: der Wikidata-Eintrag<\/a> nennt 401219, was zugleich die Nummer in der Webadresse des Museums ist, w\u00e4hrend das Werkverzeichnis<\/a> die Leihnummer L-B04.008 verzeichnet. Das sind Nummern verschiedener Art, und wir f\u00fchren sie nicht zusammen. Lieber w\u00fcrden wir auf das Museum selbst verweisen, aber seine Seite antwortet auf jede Adresse, die wir versucht haben \u2013 die Objektseite, einen \u00e4lteren Pfad, eine archivierte Kopie \u2013, mit derselben leeren Seite, dort ist also nichts zu pr\u00fcfen, und wir verweisen nicht darauf. Die ganze Auswahl steht in der Galerie Amedeo Modigliani<\/a>, und \u00fcber den Maler haben wir einen l\u00e4ngeren Artikel<\/a> geschrieben.<\/p>\n

Wo ist die Arbeit gewesen?<\/h3>\n

Der erste Besitzer war der Dargestellte selbst. Das Werkverzeichnis beginnt die Kette mit L. Zborowski in Paris, das hei\u00dft, der H\u00e4ndler behielt sein eigenes Portr\u00e4t, und versieht das Folgende mit einem eigenen Fragezeichen: die Sammlung Georg Guggenheim-Strauss in Z\u00fcrich. Von dort kam die Arbeit ins Israel Museum, nicht als Schenkung und nicht als Ankauf, sondern als Dauerleihgabe der Georg-und-Josi-Guggenheim-Stiftung \u00fcber die Schweizer Freunde des Museums. Darum h\u00e4ngt sie in Jerusalem, w\u00e4hrend ihre Leihnummer noch mit einem L beginnt. Das Verzeichnis nennt die eigene Forschung unabgeschlossen, und mit diesem Zusatz geben wir die Kette weiter.<\/p>\n

Wie entsteht unsere handgemalte Fassung?<\/h3>\n

Ein Maler malt sie, mit dem Pinsel, in \u00d6l auf Leinwand, auf Ihre Bestellung. Jedes Kunstgem\u00e4lde entsteht \u00fcber einige Wochen, und jede Kopie f\u00e4llt ein wenig eigen aus; das ist die Folge davon, dass ein Mensch arbeitet und keine Maschine. Dies ist eine dunkle Arbeit mit einem beleuchteten Gesicht, und das Gesicht ist nicht glatt: es ist aus orangen, roten und braunen Strichen gebaut, die sichtbar bleiben, deshalb muss die Kopie den Strich behalten und nicht wegblenden. Die beiden Augen sind verschieden und m\u00fcssen verschieden bleiben. Die Schrift oben ist eher in die Farbe geritzt als auf sie geschrieben, blass auf dunkel, und so muss sie auch aussehen \u2013 d\u00fcnn, ungleichm\u00e4\u00dfig und dort unterbrochen, wo das Haar sie kreuzt. Die Krawatte ist die einzige saubere helle Form und h\u00e4lt den Blick unten; zu hell gemalt rei\u00dft sie alles an sich. Vor dem Versand erhalten Sie eine Aufnahme der fertigen Leinwand und geben sie frei. Ein Druck ist es nie.<\/p>\n

Welche Gr\u00f6\u00dfe f\u00fcr welche Wand?<\/h3>\n

F\u00fcr dieses Motiv schlagen wir 80 \u00d7 120 cm vor. Ein einzelnes n\u00e4chstes Ma\u00df gibt es nicht, und wir erfinden keines: vier unserer acht teilen dieselbe Form 2 : 3, und alle vier liegen 0,8 Prozent von den Proportionen des Originals entfernt \u2013 40 \u00d7 60, 80 \u00d7 120, 100 \u00d7 150 und 120 \u00d7 180 cm sind gleich nah, die Wahl ist also eine Frage der Wand. Die Arbeit ist dunkel und liest sich quer durch den Raum, und das Gesicht ist das einzige Helle darin, was f\u00fcr Gr\u00f6\u00dfe spricht: bei 80 \u00d7 120 cm kommt der Kopf auf Lebensma\u00df und etwas dar\u00fcber. An einer kleinen Wand h\u00e4lt 40 \u00d7 60 cm sie als Studie. Sie braucht eine helle Wand; an einer dunklen verschmelzen Sakko und Grund, und der Aufbau verschwindet. Ein postimpressionistisches Gem\u00e4lde in einem Ma\u00df, das nicht aufgef\u00fchrt ist, ist kein Problem: Wir fertigen es nach Wunsch<\/a>.<\/p>\n

H\u00e4ufige Fragen<\/h3>\n

Wo befindet sich das Original?<\/h4>\n

Im Israel Museum in Jerusalem, als Dauerleihgabe und nicht im Eigentum des Museums.<\/p>\n

Wie gro\u00df ist das Original?<\/h4>\n

43 \u00d7 65 cm nach dem Museum. Vier weitere Ver\u00f6ffentlichungen nennen 65 \u00d7 41, 63 \u00d7 41, 68 \u00d7 41 und 65 \u00d7 42 cm; wir folgen dem Museum und benennen die \u00fcbrigen.<\/p>\n

Wer war Zborowski?<\/h4>\n

Ein polnischer Dichter, der Modiglianis H\u00e4ndler wurde und ihn in seinen letzten Jahren trug. Dies ist sein Portr\u00e4t, und es geh\u00f6rte ihm selbst.<\/p>\n

Wie genau folgt unsere Leinwand den Proportionen des Originals?<\/h4>\n

Das Original misst 43 \u00d7 65 cm. Am n\u00e4chsten kommt unser Ma\u00df 40 x 60 cm, das vom Verh\u00e4ltnis des Originals um 0,78 % abweicht.<\/p>\n