{"id":213186,"date":"2026-08-29T10:05:03","date_gmt":"2026-08-29T08:05:03","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/paul-guillaume-2\/"},"modified":"2026-09-10T14:36:34","modified_gmt":"2026-09-10T12:36:34","slug":"paul-guillaume","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/amedeo-modigliani\/paul-guillaume\/","title":{"rendered":"Amedeo Modigliani \u2013 Bildnis Paul Guillaume"},"content":{"rendered":"

Bildnis Paul Guillaume ist ein Portr\u00e4t vom September 1915 im Toledo Museum of Art, unter der Nummer 1951.382. Ein junger Mann in blass graugr\u00fcnem Sakko und breiter schwarzer Krawatte sitzt frontal in einem Raum mit einem B\u00fccherregal hinter sich, und sein Name, der Monat und die Signatur des Malers sind in die Arbeit selbst hineingeschrieben. Bei uns entsteht sie als handgemalte Kopie, \u00d6l auf Leinwand, auf Bestellung, in acht Ma\u00dfen oder in einem Ma\u00df, das Sie uns nennen; vor dem Versand senden wir Ihnen eine Aufnahme der fertigen Leinwand.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Titel:<\/td>\nBildnis Paul Guillaume<\/td>\n<\/tr>\n
Weitere Titel:<\/td>\nPortrait de Paul Guillaume, die franz\u00f6sische Form; die Arbeit selbst tr\u00e4gt PAUL GUILLAU\u2026<\/td>\n<\/tr>\n
Maler:<\/td>\nAmedeo Modigliani (1884\u20131920)<\/td>\n<\/tr>\n
Entstehungsjahr:<\/td>\nSeptember 1915 \u2013 die Datierung des Museums, und der Maler schrieb SETTEMBRE 1915 auf die Arbeit<\/td>\n<\/tr>\n
Originalgr\u00f6\u00dfe (Breite \u00d7 H\u00f6he):<\/td>\n52,1 \u00d7 74,9 cm, die Malerei; das Museum nennt auch den Rahmen, 82,6 \u00d7 106,7 \u00d7 5,1 cm<\/td>\n<\/tr>\n
Originaltechnik:<\/td>\n\u00d6l auf Holztafel \u2013 die eigene Angabe des Museums; Wikidata nennt stattdessen Karton<\/td>\n<\/tr>\n
Malstil:<\/td>\nExpressionismus, \u00c9cole de Paris<\/td>\n<\/tr>\n
Standort:<\/td>\nToledo Museum of Art<\/a> (Inv. 1951.382, Ankauf mit Mitteln von Mrs C. Lockhart McKelvy)<\/td>\n<\/tr>\n
Unsere Reproduktion:<\/td>\nhandgemalte Kopie, \u00d6l auf Leinwand, acht Ma\u00dfe oder ein Ma\u00df nach Wunsch<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Bildnis Paul Guillaume \u2013 Amedeo Modigliani<\/h2>\n

Was ist auf der Arbeit zu sehen?<\/h3>\n

Ein junger Mann ist halbfigurig zu sehen, sitzend und frontal, und f\u00fcllt die Tafel. Er tr\u00e4gt ein blass graugr\u00fcnes Sakko \u00fcber einem wei\u00dfen Hemd mit breitem weichem Kragen, und in der Mitte h\u00e4ngt eine breite schwarze Krawatte. Das Gesicht ist sehr blass und maskenhaft, in die L\u00e4nge gezogen: eine einzige Linie f\u00fcr die Nase, ein kleiner gespitzter Mund, ein schmal gestutzter Schnurrbart, ein spitzes Kinn. Die Augen sind flache dunkle Mandeln ohne Pupillen und ohne Iris unter starken dunklen Brauen \u2013 das Museum liest das als Stilisierung einer Maske und merkt an, dass der Dargestellte afrikanische Masken sammelte. Dunkelbraunes Haar ist aus einer hohen Stirn zur\u00fcckgenommen. Hinter ihm ist der Raum geteilt: links ein hohes ockerfarbenes B\u00fccherregal aus Waagerechten und Senkrechten, rechts eine fast schwarze Masse mit einer kleinen Gitterfl\u00e4che und dar\u00fcber ein dunkler Gegenstand mit hellem Aufsatz. Drei Dinge stehen geschrieben auf der Arbeit: sein Name in Gro\u00dfbuchstaben unten links, von der Krawatte durchschnitten, sodass PAUL GUILLAU zu lesen ist; Monat und Jahr senkrecht am rechten Rand, auf Italienisch; und die Signatur in Schreibschrift unten rechts.<\/p>\n

Warum steht der Monat darauf?<\/h3>\n

Weil Modigliani diese Arbeit auf den Monat datiert hat, in seiner eigenen Sprache, den rechten Rand hinauf: SETTEMBRE 1915. Deshalb kann unsere Jahreszeile September sagen und nicht nur ein Jahr \u2013 auch das Museum datiert auf diesen Monat, und die Arbeit stimmt mit dem Museum \u00fcberein. Deshalb lohnt auch der Blick auf den Namen: \u00fcber den unteren Rand in Gro\u00dfbuchstaben und dann von der Krawatte unterbrochen, sodass PAUL GUILLAU \u00fcbrig bleibt. Das hat er mehrfach getan. Lola de Valence<\/a> tr\u00e4gt ihren Titel in den Grund gemalt und vom Kopf abgeschnitten, und das Jerusalemer Portr\u00e4t seines H\u00e4ndlers tr\u00e4gt den Namen des Dargestellten oben eingeritzt und vom Haar unterbrochen. Drei Arbeiten, drei abgeschnittene Namen, und kein Anzeichen, dass ihn eine davon gest\u00f6rt h\u00e4tte.<\/p>\n

Der Eintrag zum Original und eine Abweichung<\/h3>\n

Das Museum gibt die Malerei mit 74,9 cm H\u00f6he und 52,1 cm Breite an und getrennt davon den Rahmen mit 106,7 mal 82,6 mal 5,1 cm; wir drucken die Malerei, die Breite zuerst, auf unserer Seite steht daher 52,1 \u00d7 74,9 cm. Beim Tr\u00e4ger gibt es eine klare Abweichung, die benannt geh\u00f6rt: das Museum verzeichnet \u00d6l auf Holztafel, und der Wikidata-Eintrag des Werkes<\/a> verzeichnet Karton. Wir folgen dem Museum, das den Gegenstand besitzt; Wikidata wird benannt statt still fallen gelassen. Die Erwerbungszeile ist ein Ankauf mit Mitteln von Mrs C. Lockhart McKelvy, und der Eintrag des Museums vermerkt, dass die Arbeit verliehen ist. Die eigene Seite des Museums antwortet automatischen Lesern von unserem Server nicht, deshalb ist der Verweis oben gegen eine archivierte Kopie derselben Seite registriert, die Urheber, Datierung, beide Ma\u00dfe, Technik, Erwerbungszeile und Objektnummer tr\u00e4gt. Die ganze Auswahl steht in der Galerie Amedeo Modigliani<\/a>, und \u00fcber den Maler haben wir einen l\u00e4ngeren Artikel<\/a> geschrieben.<\/p>\n

Der Dargestellte, und warum er hier immer wieder auftaucht<\/h3>\n

Paul Guillaume war ein Pariser H\u00e4ndler, der mit afrikanischer Kunst und der zeitgen\u00f6ssischen Avantgarde handelte, unter anderem mit Picasso und Matisse, und der einer der ersten F\u00f6rderer Modiglianis und dann sein H\u00e4ndler wurde. Das Museum verzeichnet, dass Modigliani ihn viermal in \u00d6l malte, dazu mehrere Zeichnungen, und dass er bei dieser Arbeit dreiundzwanzig Jahre alt war und in seiner eigenen Bibliothek sa\u00df. Er ist der Grund, dass ein guter Teil der \u00c9cole de Paris \u00fcberhaupt K\u00e4ufer fand, und sein Name ist auf diesem Regal in fremden Provenienzen schon dreimal aufgetaucht: die Barnes Foundation kaufte bei ihm B\u00e9atrice (Bildnis B\u00e9atrice Hastings)<\/a>, und die National Gallery of Art f\u00fchrt ihn mit einem vorsichtigen m\u00f6glicherweise als ersten Besitzer von Adrienne (Frau mit Pony)<\/a>. Hier ist er der Gegenstand und nicht der Verk\u00e4ufer.<\/p>\n

Wie entsteht unsere handgemalte Fassung?<\/h3>\n

Ein Maler malt sie, mit dem Pinsel, in \u00d6l auf Leinwand, auf Ihre Bestellung. Jedes Kunstgem\u00e4lde entsteht \u00fcber einige Wochen, und jede Kopie f\u00e4llt ein wenig eigen aus; das ist die Folge davon, dass ein Mensch arbeitet und keine Maschine. Die ganze Arbeit dreht sich um das blasse, fast kreidige Gesicht und das flache Schwarz von Krawatte und Augen; dazwischen ist alles \u00fcbrige ged\u00e4mpftes Graugr\u00fcn, Ocker und Braun. Das Gesicht muss matt und lichtvoll bleiben, aufgebaut statt lasiert, sonst h\u00f6rt es auf, eine Maske zu sein, und wird ein Portr\u00e4t wie jedes andere. Die Augen haben keine Pupillen und d\u00fcrfen keine bekommen \u2013 das ist der h\u00e4ufigste Weg, dieses Motiv zu verderben. Die Schrift geh\u00f6rt zur Arbeit und wird mit demselben Pinsel gemalt, samt der Unterbrechung dort, wo die Krawatte den Namen kreuzt. Das Original liegt auf einer Holztafel, unsere Fassung auf Leinwand, was wir sagen, statt jemanden ein Brett erwarten zu lassen. Vor dem Versand erhalten Sie eine Aufnahme der fertigen Leinwand und geben sie frei. Ein Druck ist es nie.<\/p>\n

Welche Gr\u00f6\u00dfe f\u00fcr welche Wand?<\/h3>\n

F\u00fcr dieses Motiv schlagen wir 80 \u00d7 115 cm vor, und es ist der seltene Fall, in dem Rechnung und Empfehlung genau zusammenfallen: 80 \u00d7 115 cm liegt 0,008 Prozent von der Form des Originals entfernt, so nah, wie ein Listenma\u00df einem gemessenen Gegenstand \u00fcberhaupt kommen kann. Dahinter folgen 52 \u00d7 75 cm mit 0,3 Prozent \u2013 was ungef\u00e4hr auch das Ma\u00df des Originals selbst ist \u2013, dann 90 \u00d7 130 cm mit 0,5 und 70 \u00d7 100 cm mit 0,6. Sie k\u00f6nnen die Arbeit also in Originalgr\u00f6\u00dfe oder in Wandgr\u00f6\u00dfe haben, ohne in beiden F\u00e4llen die Proportion zu verlieren. Die Palette ist ruhig und k\u00fchl, sie h\u00e4lt eine wei\u00dfe oder graue Wand und w\u00e4rmt sich neben Holz. Ein postimpressionistisches Gem\u00e4lde in einem Ma\u00df, das nicht aufgef\u00fchrt ist, ist kein Problem: Wir fertigen es nach Wunsch<\/a>.<\/p>\n

H\u00e4ufige Fragen<\/h3>\n

Wo befindet sich das Original?<\/h4>\n

Im Toledo Museum of Art, Objektnummer 1951.382, gekauft mit Mitteln von Mrs C. Lockhart McKelvy. Der Eintrag des Museums vermerkt, dass die Arbeit verliehen ist.<\/p>\n

Warum haben die Augen keine Pupillen?<\/h4>\n

Weil Modigliani sie so gemalt hat. Das Museum liest es als Stilisierung einer Maske und weist darauf hin, dass der Dargestellte afrikanische Masken sammelte.<\/p>\n

Was steht darauf geschrieben?<\/h4>\n

Der Name des Dargestellten unten links, von der Krawatte gek\u00fcrzt; Monat und Jahr am rechten Rand hinauf, auf Italienisch; und die Signatur unten rechts.<\/p>\n

Wie genau folgt unsere Leinwand den Proportionen des Originals?<\/h4>\n

Das Original misst 52,1 \u00d7 74,9 cm, und genau dieses Ma\u00df f\u00fchren wir: 52 x 75 cm. Das Verh\u00e4ltnis ist das des Originals, ohne Abweichung.<\/p>\n