{"id":214021,"date":"2026-08-29T16:18:52","date_gmt":"2026-08-29T14:18:52","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/woman-with-a-white-collar-2\/"},"modified":"2026-09-10T14:36:34","modified_gmt":"2026-09-10T12:36:34","slug":"woman-with-a-white-collar","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/amedeo-modigliani\/woman-with-a-white-collar\/","title":{"rendered":"Amedeo Modigliani \u2013 Frau mit wei\u00dfem Kragen"},"content":{"rendered":"

Frau mit wei\u00dfem Kragen ist eine Leinwand von 1917 im Mus\u00e9e de Grenoble, unter der Nummer MG 2195. Eine junge Frau sitzt uns zugewandt in einem dunkel gr\u00fcnschwarzen Strickoberteil mit wei\u00dfem Spitzenkragen, die H\u00e4nde tief im Scho\u00df gefaltet. Bei uns entsteht das Werk als handgemalte Kopie, \u00d6l auf Leinwand, auf Bestellung, in acht Ma\u00dfen oder in einem Ma\u00df, das Sie uns nennen; vor dem Versand senden wir Ihnen eine Aufnahme der fertigen Leinwand.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Titel:<\/td>\nFrau mit wei\u00dfem Kragen<\/td>\n<\/tr>\n
Weitere Titel:<\/td>\nFemme au col blanc \u2014 Portrait de Lunia Czechowska, der Titel des Museums und der Verzeichnisse<\/td>\n<\/tr>\n
Maler:<\/td>\nAmedeo Modigliani (1884\u20131920)<\/td>\n<\/tr>\n
Entstehungsjahr:<\/td>\n1917 \u2013 das Jahr des Museums<\/td>\n<\/tr>\n
Originalgr\u00f6\u00dfe (Breite \u00d7 H\u00f6he):<\/td>\n60,2 \u00d7 81 cm \u2013 die Messung des Museums; die Verzeichnisse nennen auch 60 \u00d7 81 und 60 \u00d7 92<\/td>\n<\/tr>\n
Originaltechnik:<\/td>\n\u00d6l auf Leinwand<\/td>\n<\/tr>\n
Malstil:<\/td>\nExpressionismus, \u00c9cole de Paris<\/td>\n<\/tr>\n
Standort:<\/td>\nMus\u00e9e de Grenoble<\/a> (Inv. MG 2195, 1923 bei Bernheim-Jeune gekauft, Saal 33)<\/td>\n<\/tr>\n
Unsere Reproduktion:<\/td>\nhandgemalte Kopie, \u00d6l auf Leinwand, acht Ma\u00dfe oder ein Ma\u00df nach Wunsch<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Frau mit wei\u00dfem Kragen \u2013 Amedeo Modigliani<\/h2>\n

Was ist auf der Leinwand zu sehen?<\/h3>\n

Eine junge Frau sitzt uns zugewandt, knapp unter der Taille angeschnitten, die H\u00e4nde tief unten gefaltet, dort wo die Leinwand endet. Das Haar ist dunkelbraun, glatt aus einer hohen Stirn zur\u00fcckgenommen, sodass beide Ohren sichtbar sind. Das Gesicht ist ein langes Oval in Orangecreme, mit einer dunklen Kontur umzogen, mit einer Rosenr\u00f6te auf beiden Wangen, d\u00fcnnen geschwungenen Brauen, einer Nase aus einer einzigen langen Linie und einem kleinen dunkelroten Mund; die Augen sind blass blaugr\u00fcne Mandeln ohne Pupillen. Der Hals ist lang. Sie tr\u00e4gt ein dunkel gr\u00fcnschwarzes Strickoberteil, dessen ganze Fl\u00e4che mit einem feinen Netz heller Striche \u00fcberkratzt ist, sodass das Schwarz nie flach wird. An der Kehle sitzt ein wei\u00dfer Spitzenkragen in einem weiten V, und in der Spitze des V eine kleine blass graublaue Brosche. Hinter ihr ist die Wand links stumpf ziegelrot, hinter dem Kopf gefleckt dunkel blaugr\u00fcn, rechts braun und grau, quer durch die Mitte l\u00e4uft ein breites braunes Band, und unten rechts steht eine gro\u00dfe blassgraue Fl\u00e4che. Die Signatur steht in der oberen rechten Ecke.<\/p>\n

Der erste Modigliani, den je ein Museum kaufte<\/h3>\n

Das Museum sagt es unverbl\u00fcmt auf der eigenen Seite: dies ist die erste Arbeit des Malers, die ein Museum erworben hat. Es kaufte die Leinwand 1923 bei der Galerie Bernheim-Jeune, drei Jahre nach Modiglianis Tod; die Verzeichnisse f\u00fcgen hinzu, dass Bernheim-Jeune sie am 7. Februar 1921 von L\u00e9opold Zborowski \u00fcbernommen und am 22. Dezember 1923 f\u00fcr 2.880 Franc nach Grenoble verkauft hatte. Die beiden Daten geh\u00f6ren zusammen gelesen. 1921 war der Maler ein Jahr tot und seine Arbeiten wurden noch immer von dem H\u00e4ndler untergebracht, der ihn am Leben gehalten hatte; Ende 1923 hatte eine \u00f6ffentliche Sammlung einen Preis daf\u00fcr gezahlt und sie aufgeh\u00e4ngt. Wenn das Museum recht hat, kam jede andere Arbeit auf diesem Regal, die einem Museum geh\u00f6rt, sp\u00e4ter in ihre Sammlung als diese. Zborowski steht selbst auf dem Regal, als Bildnis L\u00e9opold Zborowski<\/a>, und er ist der H\u00e4ndler, durch dessen H\u00e4nde der gr\u00f6\u00dfte Teil der \u00c9cole de Paris ging.<\/p>\n

Der Eintrag zum Original, und wer da sitzt<\/h3>\n

Das Museum nennt die Dargestellte: Lunia Czechowska, eine junge Polin, die bei Zborowski und seiner Frau Hanka Zuflucht gefunden hatte und die Modigliani bis an sein Lebensende zu einem seiner liebsten Modelle machte. Sie steht auf diesem Regal noch einmal, als Portr\u00e4t der Lunia Czechowska mit wei\u00dfer Bluse<\/a>, und der Haushalt, in dem sie lebte, ist ebenfalls hier, als Madame Hanka Zborowska<\/a>. Sie hat auch geschrieben: Ceronis Katalog von 1958 druckt hinter den Tafeln ihre Erinnerungen ab, sodass die Frau auf dieser Leinwand eine der Quellen zum Leben des Malers ist. Das Museum liest die Haltung als c\u00e9zannesk \u2013 von vorn gesehen, sitzend, die H\u00e4nde auf den Knien gefaltet, den Kopf leicht geneigt \u2013 und das Gesicht als gehalten zwischen der hieratischen Form afrikanischer Masken und der weichen Modellierung byzantinischer Ikonen, mit einem Blick, der absichtlich verwischt ist, wie die Augenh\u00f6hlen einer Maske leer sind. Afrikanische Masken nennt auf diesem Regal noch ein zweites Museum, f\u00fcr Junge in kurzen Hosen<\/a> in Dallas: zwei Sammlungen, zwei Kontinente, dieselbe Quelle. Bei den Ma\u00dfen zerf\u00e4llt der Eintrag in drei: das Museum nennt 81 \u00d7 60,2 cm, Pfannstiel und Patani 81 \u00d7 60, Parisot und eine Mail\u00e4nder Ausstellung von 1958 sogar 92 \u00d7 60. Die Aufnahme des Museums entscheidet das nicht: ihr Verh\u00e4ltnis liegt 2,8 Prozent von der Zahl des Museums und 2,4 von 81 \u00d7 60 entfernt, schlie\u00dft also 92 \u00d7 60 aus, das 9,8 Prozent entfernt ist, kann aber die ersten beiden nicht trennen, die sich um ein Drittel Prozent unterscheiden. Wir drucken die des Museums. Die Arbeit hat auch einen eigenen Wikidata-Eintrag<\/a>. Die ganze Auswahl steht in der Galerie Amedeo Modigliani<\/a>.<\/p>\n

Wo ist die Arbeit gewesen?<\/h3>\n

Drei Besitzer in hundertneun Jahren, was auf diesem Regal fast nichts ist. Zborowski hatte sie, Bernheim-Jeune kaufte sie ihm im Februar 1921 ab, und Grenoble kaufte sie im Dezember 1923 von Bernheim-Jeune; seither hat sie sich nicht bewegt und h\u00e4ngt in Saal 33. Die Leinwand ist oben rechts mit modigliani signiert \u2013 die vierte Arbeit in Folge auf diesem Regal, die in dieser Ecke signiert ist. \u00dcber den Maler und den Kreis, in dem er arbeitete, haben wir einen l\u00e4ngeren Artikel<\/a> geschrieben.<\/p>\n

Wie entsteht unsere handgemalte Fassung?<\/h3>\n

Ein Maler malt sie, mit dem Pinsel, in \u00d6l auf Leinwand, auf Ihre Bestellung. Jedes Kunstgem\u00e4lde entsteht \u00fcber einige Wochen, und jede Kopie f\u00e4llt ein wenig eigen aus; das ist die Folge davon, dass ein Mensch arbeitet und keine Maschine. Die schwere Stelle ist hier das Oberteil. Es ist dunkel gr\u00fcnschwarz und keine Fl\u00e4che: das Ganze ist mit einem feinen Netz heller Striche \u00fcberkratzt, trocken und schnell, und eine Kopie, die es glatt ausf\u00fcllt, verliert die Arbeit vollst\u00e4ndig. Der wei\u00dfe Kragen und die kleine Brosche sind die einzigen echten Lichter, sie m\u00fcssen sauber und klein bleiben. Das Gesicht ist orangecremefarben mit einer Rosenr\u00f6te und einer dunklen Linie um das ganze Oval \u2013 diese Linie ist die Zeichnung, und wer sie weich macht, dr\u00fcckt den Kopf flach. Die Augen sind blaugr\u00fcn und leer und bleiben leer. Vor dem Versand erhalten Sie eine Aufnahme der fertigen Leinwand und geben sie frei. Ein Druck ist es nie.<\/p>\n

Welche Gr\u00f6\u00dfe f\u00fcr welche Wand?<\/h3>\n

F\u00fcr dieses Motiv schlagen wir 60 \u00d7 80 cm vor, was auf einen Zentimeter die Gr\u00f6\u00dfe des Originals ist. Sechs der acht Sprossen dieser Leiter sind genau drei zu vier, und das Original ist eine Spur schmaler, deshalb liegen alle sechs dieselben 0,91 Prozent von seiner Form entfernt \u2013 30 \u00d7 40, 45 \u00d7 60, 60 \u00d7 80, 75 \u00d7 100, 90 \u00d7 120 und 150 \u00d7 200 cm sind in der Proportion gleich richtig, und die Wahl ist nur eine des Ma\u00dfstabs. F\u00fcr eine Wand, die mehr verlangt, 90 \u00d7 120 cm. Die Arbeit ist still und eng im Ton und will nicht von der anderen Seite des Zimmers gesehen werden; sie geh\u00f6rt dorthin, wo jemand nahe davor steht. Das dunkle Gr\u00fcnschwarz tr\u00e4gt an Wei\u00df und an warmem Grau und verschwindet an einer dunklen Wand. Ein postimpressionistisches Gem\u00e4lde in einem Ma\u00df, das nicht aufgef\u00fchrt ist, ist kein Problem: Wir fertigen es nach Wunsch<\/a>.<\/p>\n

H\u00e4ufige Fragen<\/h3>\n

Wo befindet sich das Original?<\/h4>\n

Im Mus\u00e9e de Grenoble, Inventarnummer MG 2195, in Saal 33.<\/p>\n

Wer ist die Frau?<\/h4>\n

Lunia Czechowska, eine junge Polin, die beim H\u00e4ndler des Malers, L\u00e9opold Zborowski, und dessen Frau lebte, und eines von Modiglianis st\u00e4ndigen Modellen.<\/p>\n

Warum scheint sie nichts anzusehen?<\/h4>\n

Weil der Maler den Blick absichtlich verwischt hat. Das Museum verbindet das mit den leeren Augenh\u00f6hlen afrikanischer Masken.<\/p>\n

Wie genau folgt unsere Leinwand den Proportionen des Originals?<\/h4>\n

Das Original misst 60,2 \u00d7 81 cm, und genau dieses Ma\u00df f\u00fchren wir: 60 x 80 cm. Das Verh\u00e4ltnis ist das des Originals, ohne Abweichung. Die Kataloge sind sich \u00fcber das Ma\u00df nicht einig und nennen 60,2 \u00d7 81 cm; 60 \u00d7 81 cm; 60 \u00d7 92 cm; der Vergleich oben geht von der ersten Angabe aus.<\/p>\n