{"id":67100,"date":"2021-09-02T17:49:25","date_gmt":"2021-09-02T15:49:25","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/unkategorisiert\/jacques-and-berthe-lipchitz\/"},"modified":"2026-09-04T13:58:48","modified_gmt":"2026-09-04T11:58:48","slug":"jacques-and-berthe-lipchitz","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/amedeo-modigliani\/jacques-and-berthe-lipchitz\/","title":{"rendered":"Amedeo Modigliani \u2013 Jacques und Berthe Lipchitz"},"content":{"rendered":"

Jacques und Berthe Lipchitz ist ein \u00d6l auf Leinwand, das Amedeo Modigliani 1916 malte; das Original misst 81,3 \u00d7 54,3 cm und h\u00e4ngt im Art Institute of Chicago unter der Inventarnummer 1926.221. Es ist ein Doppelportr\u00e4t des Plastikers Jacques Lipchitz und seiner Frau, der Dichterin Berthe Kitrosser. Unser Kunstgem\u00e4lde<\/strong> ist eine handgemalte Kopie dieses Werks: Ein akademisch geschulter Maler f\u00fchrt es in \u00d6l auf Baumwollleinwand aus, in acht Gr\u00f6\u00dfen von 40 \u00d7 60 cm bis 120 \u00d7 180 cm oder in dem Ma\u00df, das Sie uns nennen, und vor dem Versand fotografieren wir es und schicken Ihnen die Aufnahme zur Freigabe.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Titel:<\/td>\nJacques und Berthe Lipchitz<\/td>\n<\/tr>\n
Weitere Titel:<\/td>\nDouble Portrait \u00b7 Portrait du sculpteur L. et de sa femme<\/td>\n<\/tr>\n
Maler:<\/td>\nAmedeo Modigliani (1884\u20131920)<\/td>\n<\/tr>\n
Entstehungsjahr:<\/td>\n1916<\/td>\n<\/tr>\n
Ma\u00dfe des Originals (H\u00f6he \u00d7 Breite):<\/td>\n81,3 \u00d7 54,3 cm<\/td>\n<\/tr>\n
Technik des Originals:<\/td>\n\u00d6l auf Leinwand; oben rechts signiert, oben in der Mitte die Aufschrift LIPCHITZ<\/td>\n<\/tr>\n
Malstil:<\/td>\nModerne Kunst, \u00c9cole de Paris<\/td>\n<\/tr>\n
Befindet sich:<\/td>\nArt Institute of Chicago, Sammlung Helen Birch Bartlett \u2013 Eintrag des Museums<\/a> (Inv. 1926.221), ausgestellt in Saal 391<\/td>\n<\/tr>\n
Unsere Reproduktion:<\/td>\nhandgemaltes \u00d6l auf Leinwand, acht Gr\u00f6\u00dfen von 40 \u00d7 60 cm bis 120 \u00d7 180 cm, Sonderma\u00df auf Wunsch<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Jacques und Berthe Lipchitz \u2013 Amedeo Modigliani<\/h2>\n

Wen sehen wir auf der Leinwand?<\/h3>\n

Den Plastiker Jacques Lipchitz und seine Frau Berthe Kitrosser, eine russische Dichterin. Lipchitz und Modigliani waren Freunde aus demselben Pariser Kreis: beide kamen jung nach Frankreich, beide aus j\u00fcdischen Familien, im Wesen aber waren sie Gegens\u00e4tze \u2014 Lipchitz flei\u00dfig und geordnet, Modigliani bohemisch und verschwenderisch. 1916 heiratete Lipchitz und gab genau zu diesem Anlass das Portr\u00e4t in Auftrag; der Auftrag war zugleich ein Weg, dem Freund, dem es schlecht ging, mit Geld zu helfen, ohne ihn zu dem\u00fctigen. Das Paar sa\u00df in der eigenen Pariser Wohnung Modell, die zuvor das Zuhause von Constantin Br\u00e2ncu\u0219i gewesen war.<\/p>\n

Was ist auf der Leinwand zu sehen?<\/h3>\n

Ein Doppelportr\u00e4t. Oben steht der Mann in einem dunkel weinroten Sakko \u00fcber einem graublauen Pullover mit hohem Kragen; unten rechts sitzt die Frau in dunklem Kleid mit wei\u00dfem gezacktem Kragen. Sein Gesicht ist l\u00e4nglich und blass, ihres runder und r\u00f6tlicher \u2014 Modigliani hat sie nicht vereinheitlicht, und gerade dieser Unterschied h\u00e4lt das Werk zusammen. Der Grund ist graublau, rechts durchschneidet ihn eine braune Senkrechte. Oben in der Mitte steht in gro\u00dfen Druckbuchstaben LIPCHITZ; das ist keine Signatur des Malers, sondern die Kennzeichnung des Dargestellten, bei Modigliani selten, w\u00e4hrend seine eigene Signatur oben rechts steht. Die Hand des Mannes ruht auf ihrer Schulter, ber\u00fchrt sie aber kaum \u2014 zwei Menschen auf einer Leinwand, jeder mit eigenem Raum. Das Ganze steht auf einigen Senkrechten, als lehne sich das Paar an Architektur.<\/p>\n

Wie ist das Werk entstanden?<\/h3>\n

Ungew\u00f6hnlich gut belegt. Lipchitz hat den Verlauf sp\u00e4ter selbst beschrieben: Als er um das Portr\u00e4t bat, antwortete Modigliani, sein Preis seien zehn Franc pro Sitzung und ein wenig Alkohol. Am n\u00e4chsten Tag kam er und zeichnete eine Reihe vorbereitender Bl\u00e4tter, eines nach dem anderen, schnell und genau; die Haltung, f\u00fcr die sie sich schlie\u00dflich entschieden, war von der Hochzeitsfotografie des Paares angeregt. F\u00fcnf dieser Zeichnungen sind erhalten: zwei von Jacques, zwei von Berthe und eine von beiden zusammen in der endg\u00fcltigen Anordnung. Lipchitz war es unangenehm, f\u00fcr die Arbeit nur zehn Franc zu zahlen, deshalb erfand er Gr\u00fcnde, der Maler m\u00f6ge weitermachen \u2014 wir, die in Stein arbeiten, m\u00f6gen mehr Substanz, sagte er ihm. Das Werk besch\u00e4ftigte Modigliani fast zwei Wochen, nach Lipchitz\u2019 Worten wohl die l\u00e4ngste Zeit, die er je an einer einzigen Arbeit verbrachte; der Eintrag des Museums erg\u00e4nzt, dass die Leinwand eigentlich in zwei Tagen gemalt war und der Rest die Erfindung des Freundes blieb, um mehr zahlen zu k\u00f6nnen.<\/p>\n

Warum ist dieses Doppelportr\u00e4t selten?<\/h3>\n

Weil es eines von nur zwei Doppelportr\u00e4ts in Modiglianis malerischem Werk ist. Fast seine ganze Malerei ist das Portr\u00e4t einer einzelnen Person; hier sind es zwei, und das Verh\u00e4ltnis zwischen ihnen ist die einzige Erz\u00e4hlung, die das Werk zul\u00e4sst. Selten ist auch der feste Aufbau: die Senkrechten des Grundes halten beide Figuren an ihrem Platz, was diese Leinwand von den raschen Portr\u00e4ts trennt, die er in einer einzigen Sitzung beendete. Es ist ein postimpressionistisches Gem\u00e4lde<\/strong> in jenem Sinn, in dem der Postimpressionismus der Aufbau des K\u00f6rpers aus Fl\u00e4chen war und nicht die Beschreibung des Lichts. In Paris geh\u00f6rte Modigliani zu jenem Kreis zugewanderter Maler, den wir heute \u00c9cole de Paris nennen. Wer im Werk einen Scherz auf Kosten des Auftraggebers sucht, findet ihn: Lipchitz\u2019 Nase ist auff\u00e4llig verdreht gemalt, ihr Gesicht dagegen weich und gerundet.<\/p>\n

Wo ist das Original heute?<\/h3>\n

Im Art Institute of Chicago, in der Sammlung Helen Birch Bartlett, unter der Inventarnummer 1926.221, ausgestellt in Saal 391. Der Weg dorthin ist vollst\u00e4ndig verzeichnet: Jacques Lipchitz \u00fcbernahm die Leinwand 1916 unmittelbar vom Maler, um 1921 ging sie im Tausch an den H\u00e4ndler L\u00e9once Rosenberg, 1922 kauften sie Frederic C. und Helen Birch Bartlett aus Chicago, und nach ihrem Tod kam sie am 27. Januar 1926 ins Museum. Gezeigt wurde sie bereits im Dezember 1920 in der Pariser Galerie Montaigne unter dem Titel Portrait du sculpteur L. et de sa femme<\/em> und 1942 im New Yorker Museum of Modern Art. Eine ausf\u00fchrlichere Beschreibung steht im englischen Enzyklop\u00e4dieartikel<\/a>.<\/p>\n

Wie entsteht unsere handgemalte Fassung?<\/h3>\n

Das Werk malt ein akademischer Maler mit \u00d6lfarben auf Baumwollleinwand, die \u00fcber einen Keilrahmen aus Holz gespannt ist. Es ist kein Druck: Jeder Strich wird von Hand gesetzt, und darum weicht Ihre Leinwand in Duktus und Farbauftrag immer ein wenig von unserer Vorlage ab. Bei diesem Motiv nimmt der Maler zuerst den Grund und die Senkrechten in Angriff, denn sie entscheiden, wo die beiden Figuren stehen; erst danach kommen die Gesichter, die verschieden bleiben m\u00fcssen \u2014 vereinheitlicht er sie, verliert das Werk sein einziges Ereignis. Der wei\u00dfe gezackte Kragen ist die hellste Stelle und kommt zuletzt. Ist die Farbe trocken, fotografieren wir das Werk und schicken die Aufnahme zur Freigabe.<\/p>\n

Welche Gr\u00f6\u00dfe f\u00fcr welche Wand?<\/h3>\n

F\u00fcr die meisten Wohnungen ist 54 \u00d7 81 cm die richtige Wahl \u2014 dieses Ma\u00df entspricht praktisch dem Original, Sie bekommen die Proportionen eins zu eins. Das kleinste, 40 \u00d7 60 cm, geh\u00f6rt in den Flur oder an eine schmale Wand zwischen zwei T\u00fcren. Die mittleren, 60 \u00d7 90, 70 \u00d7 110 und 80 \u00d7 120 cm, wirken \u00fcber einer Kommode oder dem Sofa. Die gro\u00dfen, 90 \u00d7 130, 100 \u00d7 150 und 120 \u00d7 180 cm, verlangen eine freie Wand und mindestens drei Meter Abstand; in diesen Ma\u00dfen sind beide Figuren \u00fcberlebensgro\u00df und das Werk nimmt den ganzen Raum ein. Das Format ist hochkant und schmal, es wirkt also dort, wo die Wand h\u00f6her als breit ist \u2014 am Treppenhaus, neben einer T\u00fcr oder zwischen zwei Fenstern. Da das Werk durchweg dunkel und k\u00fchl ist, wirkt es am besten auf einer hellen Wand; auf einer dunklen verschmilzt das weinrote Sakko mit dem Grund.<\/p>\n

Sonderma\u00df, Keilrahmen und Rahmen<\/h3>\n

Verlangt Ihre Wand ein Ma\u00df, das nicht auf der Liste steht, fertigen wir es an. Nennen Sie uns H\u00f6he und Breite in Zentimetern; wir pr\u00fcfen, ob das Verh\u00e4ltnis den Ausschnitt tr\u00e4gt, und sagen Ihnen, was sich an den R\u00e4ndern \u00e4ndert \u2014 bei diesem Motiv zeigt sich das zuerst oben, wo Signatur und Aufschrift LIPCHITZ stehen, die nicht weggeschnitten werden k\u00f6nnen, ohne dem Werk sein einziges Wort zu nehmen. Sie w\u00e4hlen au\u00dferdem, ob Sie das Werk auf einen Keilrahmen aus Holz gespannt und aufh\u00e4ngefertig erhalten oder in einer Rolle, was im Versand g\u00fcnstiger ist. Den Rahmen w\u00e4hlen Sie in unserer 3D-Anwendung, die ihn realistisch am Werk zeigt, und auf Wunsch setzen wir das Werk vor dem Kauf in ein Foto Ihrer Wand. Suchen Sie ein Werk, das wir nicht f\u00fchren, sehen Sie sich unsere Auftragsarbeiten<\/a> an.<\/p>\n

Lieferung und Garantie<\/h3>\n

Wir liefern bis an die Wohnungst\u00fcr, und das Werk reist gesch\u00fctzt, die Leinwand frei von der Au\u00dfenwand der Verpackung. Die Frist h\u00e4ngt von Gr\u00f6\u00dfe und Auslastung des Ateliers ab: Wir nennen die Sch\u00e4tzung bei der Bestellung und melden uns, wenn sie sich \u00e4ndert. F\u00fcr Ausf\u00fchrung und Material garantieren wir: Kommt das Werk besch\u00e4digt an oder stimmt es nicht mit der freigegebenen Aufnahme \u00fcberein, malen wir es auf unsere Kosten neu. Da Sie das Werk vor dem Versand auf einer Aufnahme sehen, kl\u00e4rt sich das meiste, bevor das Paket losgeht.<\/p>\n

H\u00e4ufige Fragen<\/h3>\n

Wo befindet sich das Original?<\/h4>\n

Im Art Institute of Chicago, Inventarnummer 1926.221, ausgestellt in Saal 391.<\/p>\n

Wer hat dieses Werk in Auftrag gegeben?<\/h4>\n

Der Plastiker Jacques Lipchitz, zu seiner Hochzeit mit Berthe Kitrosser, auch um dem Freund finanziell zu helfen.<\/p>\n

Wie viel bekam Modigliani daf\u00fcr?<\/h4>\n

Sein Preis waren zehn Franc pro Sitzung und ein wenig Alkohol. Lipchitz erschien das zu wenig, deshalb suchte er Gr\u00fcnde, damit der Maler l\u00e4nger arbeitete und mehr verdiente.<\/p>\n

Warum steht LIPCHITZ auf der Leinwand?<\/h4>\n

Das ist die Kennzeichnung des Dargestellten, keine Signatur; die Aufschrift steht oben in der Mitte, Modiglianis Signatur oben rechts.<\/p>\n

Ist das ein Druck?<\/h4>\n

Nein. Jede Leinwand wird von einem Maler in \u00d6l von Hand gemalt. Wir drucken nichts.<\/p>\n

Welches Ma\u00df soll ich nehmen?<\/h4>\n

Wenn Sie sich nicht entscheiden k\u00f6nnen, 54 \u00d7 81 cm, also das Ma\u00df des Originals. F\u00fcr eine schmale Flurwand 40 \u00d7 60 cm, f\u00fcr eine gro\u00dfe Wand 120 \u00d7 180 cm.<\/p>\n

Kann ich ein Ma\u00df bekommen, das nicht auf der Liste steht?<\/h4>\n

Ja. Nennen Sie uns H\u00f6he und Breite in Zentimetern; vor dem Beginn erkl\u00e4ren wir, wie sich das Ma\u00df auf den Ausschnitt auswirkt.<\/p>\n

Wie kommt das Werk an?<\/h4>\n

Auf einen Keilrahmen aus Holz gespannt und aufh\u00e4ngefertig oder in einer Rolle, ganz wie Sie w\u00e4hlen. Beides reist in einer Schutzverpackung.<\/p>\n

Steht das Original zum Verkauf?<\/h4>\n

Nein. Es geh\u00f6rt einer \u00f6ffentlichen Museumssammlung, ist nicht auf dem Markt, und wir sch\u00e4tzen es deshalb auch nicht.<\/p>\n

Wie hoch soll ich es h\u00e4ngen?<\/h4>\n

Die Mitte etwa 145 cm \u00fcber dem Boden. Bei einem schmalen Hochformat h\u00e4ngt man es klugerweise etwas tiefer, als es sich richtig anf\u00fchlt.<\/p>\n

Welche weiteren Portr\u00e4ts aus Modiglianis Freundeskreis f\u00fchren Sie?<\/h4>\n

Sehen Sie sich Bildnis Cha\u00efm Soutine<\/a>, Bildnis Lunia Czechowska<\/a>, Bildnis Beatrice Hastings<\/a>, Bildnis einer Polin<\/a> und Der kleine Bauer<\/a> an. Die ganze Auswahl steht in der Galerie Amedeo Modigliani<\/a>, und \u00fcber den Maler haben wir einen l\u00e4ngeren Artikel<\/a> geschrieben.<\/p>\n