{"id":68453,"date":"2021-09-02T18:02:54","date_gmt":"2021-09-02T16:02:54","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/unkategorisiert\/breton-boy\/"},"modified":"2026-05-20T07:45:39","modified_gmt":"2026-05-20T05:45:39","slug":"breton-boy","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-gauguin\/breton-boy\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin \u2013 Bretonischer Junge"},"content":{"rendered":"
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Paul Gauguin \u2013 Bretonischer Junge \u2013 handgemaltes Leinwandgem\u00e4lde<\/h2>\n

\u00dcber diese Leinwand sind sich Museum und Restauratoren nicht auf den Millimeter einig. Sie entstand 1889<\/strong>, \u00d6l auf Leinwand, nach dem Museumseintrag 73,5 \u00d7 93 cm<\/strong> (Breite \u00d7 H\u00f6he, also Hochformat), und wird vom Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud<\/strong> in K\u00f6ln bewahrt. Bei uns entsteht dieser liegende Junge neu unter dem Pinsel: ein handgemaltes Leinwandgem\u00e4lde<\/strong>, \u00d6l auf Leinwand, ohne Druck.<\/p>\n

Sieben Millimeter, \u00fcber die die Quellen streiten<\/h3>\n

Der Museumseintrag nennt als Breite 73,5 cm<\/strong>. Die technische Studie Painting Light<\/em> (Mailand, 2008), die die Leinwand unter anderem mit Infrarotreflektografie untersuchte, nennt 74,2 cm<\/strong>. Sieben Millimeter, und sie kommen nicht von nirgendwo: so wandern die Zahlen, wenn eine Leinwand neu vermessen wird, im Keilrahmen oder ohne ihn. Merkw\u00fcrdigerweise stimmen die Proportionen unserer Fotografie genau mit 74,2<\/strong> \u00fcberein. Das sagt etwas \u00fcber die Fotografie und nichts \u00fcber die Leinwand, deshalb halten wir uns an den Museumseintrag: es gilt 73,5<\/strong>, und die andere Zahl nennen wir, statt sie zu verschweigen.<\/p>\n

Die Jahreszahl vor der Signatur<\/h3>\n

Der Junge liegt auf einem wei\u00dfen Tuch, das \u00fcber das Gras gebreitet ist, einen Arm \u00fcber der Brust, den Kopf uns zugewandt, die Augen halb geschlossen. Das Gras ist gleichm\u00e4\u00dfig gr\u00fcn, durchsetzt von kleinen belaubten Zweigen. In der unteren rechten Ecke steht nicht zuerst der Name: vor P Gauguin<\/strong> steht die Jahreszahl 89<\/strong>. Die umgekehrte Reihenfolge ist eine Kleinigkeit, aber sie ist \u00fcberpr\u00fcfbar \u2013 man sieht sie auf dem Werk selbst.<\/p>\n

Ein wei\u00dfes Tuch statt eines Hintergrunds<\/h3>\n

Im bretonischen Jahr 1889<\/strong> setzte Gauguin wiederholt einen nackten K\u00f6rper unmittelbar ins Gras. Hier schob er noch etwas dazwischen: ein ausgebreitetes wei\u00dfes Tuch<\/strong>, das als helle Fl\u00e4che wirkt und das Gr\u00fcn von sich wirft. Wegen dieses Wei\u00df versinkt die Haut nicht im Gr\u00fcn, sondern bleibt warm. Einen Hintergrund im \u00fcblichen Sinn gibt es nicht \u2013 keinen Himmel, keinen Horizont, nur Gras, das bis an den oberen Rand steigt.<\/p>\n

Handgemalte Reproduktion f\u00fcr Ihr Zuhause<\/h3>\n

Das Hochformat und die ruhige gr\u00fcne Fl\u00e4che bedeuten, dass dieses Werk dort wirkt, wo eine Wand h\u00f6her als breit ist \u2013 neben einer T\u00fcr, zwischen zwei Fenstern, in einem schmalen Flur. Wir malen es in acht Gr\u00f6\u00dfen; dem Original am n\u00e4chsten kommt 73 \u00d7 93 cm<\/strong>, f\u00fcr eine gr\u00f6\u00dfere Wand wird oft 100 \u00d7 130 cm gew\u00e4hlt. Aus demselben Jahr 1889 stammt Bretonische Eva<\/a> \u2013 wieder ein nackter K\u00f6rper in der Bretagne, doch auf Papier statt auf Leinwand; Die Badestelle<\/a> setzt Badende ins Wasser desselben Sommers, und Der gr\u00fcne Christus<\/a> zeigt dieselbe Gegend im religi\u00f6sen Motiv.<\/p>\n