{"id":68588,"date":"2021-09-02T18:04:38","date_gmt":"2021-09-02T16:04:38","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/unkategorisiert\/the-bathing-place-la-baignade\/"},"modified":"2026-08-15T21:53:40","modified_gmt":"2026-08-15T19:53:40","slug":"the-bathing-place-la-baignade","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/paul-gauguin\/the-bathing-place-la-baignade\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin \u2013 Die Badestelle (La Baignade)"},"content":{"rendered":"
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Paul Gauguin \u2013 Die Badestelle (La Baignade) \u2013 handgemaltes Leinwandgem\u00e4lde<\/h2>\n

Auf diesem Blatt liegt echtes Gold. Die Arbeit entstand 1889<\/strong> und ist kein \u00d6lbild: der Katalog der Ausstellung Paul Gauguin: Paris, 1889<\/em> f\u00fchrt sie als Gouache, Aquarell, Pastell und Goldfarbe auf gr\u00fcnem Velinpapier, auf Holz aufgezogen<\/strong>, 34,5 \u00d7 45 cm<\/strong> (H\u00f6he \u00d7 Breite, Querformat). Das Original ist in Privatbesitz<\/strong>. Bei uns entsteht diese Badeszene neu unter dem Pinsel: ein handgemaltes Leinwandgem\u00e4lde<\/strong>, \u00d6l auf Leinwand, ohne Druck.<\/p>\n

Gold im Haar, nicht am Rahmen<\/h3>\n

Das M\u00e4dchen im Vordergrund ist von uns abgewandt und wringt das orangefarbene Tuch aus seinem Haar. Genau dieses Tuch ist die Stelle, an der Gauguin die Goldfarbe<\/strong> auftrug: im Licht verh\u00e4lt sich diese Fl\u00e4che anders als alles um sie herum, denn sie ist kein Pigment, sondern Metall. Gold war damals kein Schmuck der Maler, sondern geh\u00f6rte den Kirchenbildern und dem Handwerk \u2013 und Gauguin holte es in eine Szene von M\u00e4dchen am Wasser.<\/p>\n

Das gr\u00fcne Papier leistet die halbe Arbeit<\/h3>\n

Der Bildtr\u00e4ger ist nicht wei\u00df. Das Blatt ist gr\u00fcn<\/strong>, und \u00fcber weite Strecken des Wassers l\u00e4sst Gauguin es einfach durchscheinen; das Gr\u00fcn um die K\u00f6rper ist nicht gemalt, es ist das Papier selbst. Deshalb ist die Oberfl\u00e4che matt und k\u00f6rnig, und die Pastellstriche bleiben einzeln stehen, statt zu verschmelzen. Rechts zerschneidet ein dunkler Baumstamm die Szene, oben links treibt eine zweite Badende, und am unteren Rand liegen ein Paar Holzschuhe<\/strong> und zusammengelegte blau-rote Kleidung \u2013 das einzige Zeichen, dass sich die M\u00e4dchen eben ausgezogen haben.<\/p>\n

Was das f\u00fcr eine Reproduktion bedeutet<\/h3>\n

Ganz offen gesagt: das Original ist eine Arbeit auf Papier, unsere Ausf\u00fchrung dagegen \u00d6l auf Leinwand<\/strong>. Den gr\u00fcnen Grund, der beim Original unter der Farbe hervorleuchtet, ersetzt bei uns eine d\u00fcnne Untermalung: sie wird zuerst aufgetragen, und erst auf ihr wird das kalte Gr\u00fcn aufgebaut. Die Goldfl\u00e4che malen wir als Farbe, nicht als Metall, und wir sagen das vorher, statt einen Glanz zu versprechen, den \u00d6lfarbe nicht gibt. Alles \u00fcbrige \u2013 die Verh\u00e4ltnisse, das kalte Gr\u00fcn, der orangefarbene Akzent \u2013 wird genau \u00fcbertragen.<\/p>\n

Handgemalte Reproduktion f\u00fcr Ihr Zuhause<\/h3>\n

Das kalte Gr\u00fcn und das kleine Querformat machen dies zu einem Werk f\u00fcr eine nahe Wand: einen Flur, ein Bad, einen Ort, den man aus der N\u00e4he betrachtet. Wir malen es in acht Gr\u00f6\u00dfen; dem Original am n\u00e4chsten kommt 45 \u00d7 35 cm<\/strong>, f\u00fcr eine gr\u00f6\u00dfere Wand wird oft 100 \u00d7 80 cm gew\u00e4hlt. Aus demselben Jahr 1889 stammt Bretonische Eva<\/a> \u2013 das einzige andere Werk dieses Regals, dessen Original ebenfalls kein \u00d6l ist, sondern ein Blatt Papier; Der gr\u00fcne Christus<\/a> geh\u00f6rt in denselben bretonischen Sommer, und Junges christliches M\u00e4dchen<\/a> zeigt dieselbe Gegend f\u00fcnf Jahre sp\u00e4ter.<\/p>\n