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\"Amedeo<\/div>\n

Amedeo Modigliani \u2013 handgemalte Reproduktionen auf Leinwand<\/h2>\n

Amedeo Modigliani (1884\u20131920) ist ein italienischer Maler, den man auf den ersten Blick erkennt: der lange Hals, das ovale Gesicht, das schmale Mandelauge, das er oft ohne Pupille lie\u00df. Diese Kategorie versammelt seine Portr\u00e4ts, seine Akte und seine Karyatiden \u2013 jedes als handgemalte Kopie<\/strong>, \u00d6l auf Leinwand, von einem Maler mit dem Pinsel gefertigt und nicht von einem Drucker.<\/p>\n\n

Der Maler, und woran man ihn erkennt<\/h3>\n

Geboren in Livorno, ging er 1906 nach Paris und blieb dort bis zu seinem Lebensende \u2013 zuerst auf dem Montmartre, dann am Montparnasse, unter den Malern, die wir heute \u00c9cole de Paris nennen. Das Mus\u00e9e de Grenoble beschreibt in seinem Eintrag, wie er zun\u00e4chst den Fauves und den Expressionisten nahestand, Toulouse-Lautrec, Matisse und Picasso, und wie ihn danach die Auseinandersetzung mit C\u00e9zanne tiefer pr\u00e4gte.<\/p>\n

Seine Form kam nicht aus der Malerei. Sie kam aus der Skulptur und aus dem Museum. Das Nasjonalmuseet in Oslo schreibt in seinem Text zu einer eigenen Arbeit, dass ihn afrikanische Skulptur besch\u00e4ftigte und dass deren linearer, langgestreckter Stil seinen Figuren den Zug einer erlesenen Modernit\u00e4t gab; in der Farbe griff er nach demselben Eintrag lieber zur zur\u00fcckhaltenden, antinaturalistischen Palette des Kubismus. Das Dallas Museum of Art nennt zu seiner Arbeit die Namen dazu \u2013 Matisse, Picasso, Braque, Derain \u2013 und sagt, dass sie afrikanische Masken gemeinsam bewunderten und deren Einfluss bei Modigliani in der stilisierten Behandlung des Gesichts zu sehen ist. Die Kuratorin der Yale University Art Gallery benennt in der Aufnahme zu ihrem Eintrag sogar die Orte: die Skulptur, die er in Paris sah, unter anderem im Trocad\u00e9ro, und die Masken der Elfenbeink\u00fcste.<\/p>\n

\u00c4hnlichkeit war nicht das Ziel. Genau deshalb ist die Kontur eine d\u00fcnne gezeichnete Linie und der Grund eine flache Wand aus Farbe ohne Tiefe \u2013 und genau deshalb wirkt die Arbeit ein Jahrhundert sp\u00e4ter noch modern: es ist nichts \u00dcberfl\u00fcssiges darin. Er starb 1920 in Paris, f\u00fcnfunddrei\u00dfig Jahre alt. Mehr \u00fcber Modiglianis Leben und Werk<\/a>.<\/p>\n\n

\u201eZum Arbeiten brauche ich ein lebendes Wesen, ich muss es vor mir sehen.\u201c<\/p>Amedeo Modigliani, zitiert nach dem Mus\u00e9e de Grenoble<\/cite><\/blockquote>\n\n

Die Jahre der Skulptur und die Karyatide<\/h3>\n

Zwischen 1909 und 1913 hielt sich Modigliani nicht f\u00fcr einen Maler, sondern f\u00fcr einen Plastiker. Das Nasjonalmuseet schreibt, er sei etwa ein Jahr lang Assistent von Constantin Br\u00e2ncu\u0219i gewesen und dessen Formauffassung lasse sich in den maskenhaften Portr\u00e4ts verfolgen. Das Mus\u00e9e de Grenoble f\u00fchrt an, dass ihn neben afrikanischer Kunst archaische griechische, etruskische und \u00e4gyptische Statuen leiteten und dass in diesen Jahren eine Reihe von K\u00f6pfen und Karyatiden entstand, in denen der Ausdruck auf der Vereinfachung der Volumen und auf dem konstruktiven Rhythmus der Linie beruht.<\/p>\n

Aus denselben Jahren stammt das Motiv, das sein ganzes Werk durchzieht: eine weibliche Figur, die auf erhobenen Armen die Last \u00fcber sich tr\u00e4gt \u2013 die Karyatide<\/a>. Der Gedanke war architektonisch, der K\u00f6rper als S\u00e4ule, und er hat sie weit \u00f6fter gezeichnet, als er sie je gemei\u00dfelt hat.<\/p>\n

Vom Mei\u00dfeln lie\u00df er Mitte des Jahrzehnts ab. Das Mus\u00e9e de Grenoble nennt als Grund die zerbrechliche Gesundheit und die materiellen Schwierigkeiten, die ihn zur Malerei und zum Auftragsportr\u00e4t zur\u00fcckbrachten. Er kam mit den Augen eines Plastikers zur\u00fcck, und genau das ist auf den Leinw\u00e4nden noch zu sehen.<\/p>\n\n

Die Dargestellten: ein Kreis, der sich selbst malt<\/h3>\n

Modigliani malte die Menschen, die er kannte, und deshalb wissen wir bei ihm oft genau, wer auf der Leinwand steht. Jeanne H\u00e9buterne, seine Gef\u00e4hrtin der letzten Jahre, wiederholt sich auf diesem Regal \u2013 im wei\u00dfen Hemdchen, im gelben Pullover, im schwarz-roten Kleid, sitzend und halbfigurig; Jeanne H\u00e9buterne im gelben Pullover<\/a> ist eine davon.<\/p>\n

Lunia Czechowska, eine junge Polin aus dem Kreis des H\u00e4ndlers L\u00e9opold Zborowski, kehrt ebenfalls wieder, und keine dieser Arbeiten ist dieselbe Leinwand. Eine davon betitelt das Mus\u00e9e de Grenoble schlicht als Frau mit wei\u00dfem Kragen<\/a>, und erst der Eintrag des Museums nennt die Dargestellte. Zborowski steht selbst auf dem Regal, als Bildnis L\u00e9opold Zborowski<\/a>, und mit ihm seine Frau, Madame Hanka Zborowska<\/a>: der H\u00e4ndler, der dem Maler Modelle und Leinw\u00e4nde bezahlte, ihn beauftragte, verkaufte und am Leben hielt \u2013 und der seinem eigenen Maler sa\u00df.<\/p>\n

Daneben stehen die Maler und Dichter desselben Kreises: Mo\u00efse Kisling und Madame Kisling<\/a>, Cha\u00efm Soutine, der Plastiker Jacques Lipchitz mit seiner Frau Berthe, L\u00e9opold Survage, L\u00e9on Indenbaum, Max Jacob, L\u00e9on Bakst, Jean Cocteau, Juan Gris, Viking Eggeling, der Maler Pinchus Kr\u00e9m\u00e8gne, der H\u00e4ndler Paul Guillaume und die Schriftstellerin Beatrice Hastings. Das ist keine Galerie ber\u00fchmter Namen. Das ist eine Nachbarschaft \u2013 die \u00c9cole de Paris, die sich selbst portr\u00e4tiert, weil sie sich andere Modelle nicht leisten konnte.<\/p>\n\n

Die Akte und die einzige Ausstellung<\/h3>\n

Die Akte sind seine bekannteste Reihe, und hier steht eine ganze Folge davon \u2013 liegend, sitzend, auf blauem Kissen, mit offenem Haar. Darunter ist Nu couch\u00e9<\/a>. Gerade die Akte brachten ihm die einzige Einzelausstellung zu Lebzeiten, im Dezember 1917 bei Berthe Weill in Paris. Sie h\u00e4ngte einen Akt ins Schaufenster; davor sammelte sich eine Menge, und die Polizei lie\u00df die Arbeiten noch am selben Tag abnehmen. Die Ausstellung schloss fast sofort und verkaufte so gut wie nichts.<\/p>\n\n

Worauf er malte<\/h3>\n

Modigliani war sein ganzes Arbeitsleben arm, und die Malgr\u00fcnde zeigen es. Er malte nicht immer auf Leinwand. Unter den Arbeiten auf diesem Regal nennen die Museumseintr\u00e4ge Karton, auf Holz aufgezogenes Papier, eine Leinwand mit Zeitungspapier dahinter, Leinen, einen festen Tr\u00e4ger und \u00d6l mit Graphit auf Karton. Der Malgrund war keine \u00e4sthetische Entscheidung. Er war das, was in jener Woche zur Hand war.<\/p>\n

Das ist keine allgemeine Behauptung, sondern das, was in unseren eigenen Eintr\u00e4gen zu diesen Arbeiten steht. Wo der Museumseintrag nicht mit dem \u00fcbereinstimmte, was wir hatten, hat das Museum recht behalten; wo die Verzeichnisse einander widersprechen, sagt die Beschreibung der Arbeit das auch, weil der Widerspruch zur Wahrheit \u00fcber das Objekt geh\u00f6rt.<\/p>\n\n

Wo die Originale h\u00e4ngen<\/h3>\n

Die Eintr\u00e4ge, aus denen diese Beschreibungen gebaut sind, stammen aus Museen und Sammlungen in aller Welt. Darunter sind das Metropolitan Museum of Art und das Solomon R. Guggenheim Museum in New York, die National Gallery of Art in Washington, das S\u00e3o Paulo Museum of Art, die Barnes Foundation und das Philadelphia Museum of Art, das Mus\u00e9e national d\u2019art moderne \u2013 Centre Pompidou, das Mus\u00e9e de l\u2019Orangerie und das Mus\u00e9e d\u2019Art moderne de Paris, das Mus\u00e9e de Grenoble, das LaM bei Lille, Tate und The Courtauld Gallery in London, das Kunstmuseum Basel, das Kunstmuseum Bern und das Kunsthaus Z\u00fcrich, die Albertina in Wien, die Pinacoteca di Brera in Mailand, das Moderna Museet in Stockholm, das Nasjonalmuseet in Oslo, das Ateneum in Helsinki, das Israel Museum in Jerusalem, die Yale University Art Gallery, das Art Institute of Chicago, das Detroit Institute of Arts, das Dallas Museum of Art, das Norton Simon Museum, das Toledo Museum of Art, das Cincinnati Art Museum, das Honolulu Museum of Art, das Indianapolis Museum of Art, das Pola Museum of Art und das Nakanoshima Museum of Art in Japan, das Long Museum in Shanghai und die Sammlung Cerruti im Castello di Rivoli. Einige Arbeiten sind in Privatbesitz, und wo das so ist, steht es auf der Seite der Arbeit.<\/p>\n

Wo ein Museumseintrag nicht zu lesen war, verbergen wir das nicht: die Seite sagt lieber, dass die Angabe nicht gepr\u00fcft wurde, als sie zu erraten. Und wo eine Institution sich selbst absichert, bleibt ihre Absicherung in unserem Text \u2013 schreibt das Museum \u201em\u00f6glicherweise\u201c oder \u201ewahrscheinlich\u201c, dann schreiben wir es auch.<\/p>\n\n

Wenn ein Eintrag sich selbst widerspricht<\/h3>\n

Bei Modigliani geschieht das \u00f6fter, als man erwarten w\u00fcrde, und auf diesen Seiten gl\u00e4tten wir es nicht \u2013 wir drucken beide Seiten und sagen, wem welche geh\u00f6rt.<\/p>\n

Die Yale University Art Gallery betitelt ihre Arbeit so, dass sie niemanden nennt, w\u00e4hrend ihre eigene Kuratorin in der Aufnahme zum selben Eintrag ohne Z\u00f6gern Jeanne H\u00e9buterne nennt; beides ist das des Museums, und beides steht auf der Seite Bildnis einer jungen Frau (Yale)<\/a>. Das Nasjonalmuseet in Oslo macht es umgekehrt: im Katalogfeld nennt es Anna Zborowska, zwei Abs\u00e4tze dar\u00fcber schreibt es im eigenen Text, das Modell sei wahrscheinlich unbekannt \u2013 Junge Frau (Oslo)<\/a>. Das Dallas Museum of Art ver\u00f6ffentlicht ein Sichtma\u00df und ein Rahmenma\u00df, das Ma\u00df der Leinwand aber gar nicht \u2013 Junge in kurzen Hosen<\/a>. Das Detroit Institute of Arts datiert eine Arbeit nur ins \u201efr\u00fche zwanzigste Jahrhundert\u201c, ohne Jahr \u2013 Junger Mann mit M\u00fctze<\/a>. Und das Metropolitan Museum of Art betitelt eine seiner Arbeiten Die Blumenverk\u00e4uferin<\/a>, obwohl darauf keine einzige Blume ist; die Verzeichnisse f\u00fchren deshalb neben diesem Titel einen schlichteren, sitzende junge Frau.<\/p>\n\n

Was ein handgemalter Modigliani von einem Maler verlangt<\/h3>\n

Eine Reproduktion ist die Wiederholung eines vorhandenen Gem\u00e4ldes. Bei uns hei\u00dft das keinen Druck, sondern ein neues Gem\u00e4lde: ein Maler legt dasselbe Motiv, dieselbe Komposition und dieselben Farben mit eigenem Strich in \u00d6l auf die Leinwand.<\/p>\n

Bei Modigliani ist das schwerer, als es aussieht, und gerade deshalb bedeutet es mehr. Die Gr\u00fcnde sind flach und nahe an einer einzigen Farbe, deshalb sieht man jede Ungleichm\u00e4\u00dfigkeit des Auftrags. Die Farbe modelliert die Form nicht mit Licht und Schatten \u2013 sie f\u00fcllt sie, also muss der Ton sofort stimmen. Der Umriss ist eine gezeichnete Linie, die in einer Bewegung sitzen muss; korrigiert man sie, sieht man die Korrektur. Und das Auge: auf manchen Arbeiten eine Mandel ohne Pupille, eine Fl\u00e4che, auf anderen ist die Pupille da und der Blick kommt zur\u00fcck. Welches von beiden eine Arbeit hat, ist keine Kleinigkeit. Das ist ihr Charakter.<\/p>\n

Ein Druck kann das Motiv abschreiben, den Auftrag nicht: flache Farbe auf Leinwand tr\u00e4gt darunter die Webung und den Rand des Strichs, ein Druck tr\u00e4gt weder das eine noch das andere. Unter den Reproduktionen auf Leinwand ist dies genau die Art Arbeit, bei der die Kopie eines Malers sichtbar die richtige Antwort ist.<\/p>\n\n

Welche w\u00e4hlen, und wohin sie h\u00e4ngt<\/h3>\n

Die Portr\u00e4ts sind hochformatig und still; sie wirken im Schlafzimmer, im Flur oder im B\u00fcro, wo der Betrachter nahe steht. Die Akte sind querformatig und wollen eine breitere Wand \u2013 \u00fcber einem Sofa oder \u00fcber einem Bett. Die Karyatide und die Studien aus den Skulpturjahren sind grafisch und vertragen ein kleineres Format gut, auch in einer Reihe zu zweit oder zu dritt.<\/p>\n

Weil die Gr\u00fcnde flach und ruhig sind, streitet ein Modigliani nicht mit der Farbe der Wand hinter ihm. Er wirkt auf Wei\u00df und ebenso an einer dunklen oder warm get\u00f6nten Wand, und weil jede Form darauf gro\u00df ist, bleibt er lesbar, auch wenn die Leinwand klein ist. In einem stark m\u00f6blierten Raum ist das ein weiterer Vorteil: die Arbeit f\u00fcgt keine Unruhe hinzu, sie f\u00fcgt eine stille Figur hinzu.<\/p>\n\n

Wie die Bestellung abl\u00e4uft<\/h3>\n

Zuerst w\u00e4hlen Sie das Motiv, dann das Ma\u00df. Jede Arbeit wird in dem Ma\u00df gemalt, das Sie w\u00e4hlen, und wenn Ihr Ma\u00df nicht auf der Liste steht, fertigen wir es nach Wunsch<\/a>. Den Rahmen w\u00e4hlen Sie in unserer 3D-Anwendung, die den gew\u00e4hlten Rahmen realistisch zeichnet. Wenn Sie sehen m\u00f6chten, wie die Arbeit an Ihrer eigenen Wand aussieht, nutzen Sie unseren Visualisierungsdienst \u2013 das ist ein von der Rahmenwahl getrennter Dienst. Ist die Leinwand fertig, fotografieren wir sie und senden Ihnen die Aufnahme zur Freigabe, bevor sie das Atelier verl\u00e4sst. Wenn Sie die Wahl der beschenkten Person \u00fcberlassen, gibt es einen Geschenkgutschein<\/a>.<\/p>\n\n

H\u00e4ufige Fragen<\/h3>\n

Was ist eine handgemalte Reproduktion?<\/h4>\n

Ein neues Gem\u00e4lde, kein Druck. Ein Maler malt mit Pinsel und \u00d6lfarben dasselbe Motiv, dieselbe Komposition und dieselben Farben wie das Original auf Leinwand. Weil ein Mensch arbeitet, unterscheiden sich einzelne Striche und T\u00f6ne zwischen den Kopien ein wenig; das ist kein Fehler, das ist der Unterschied zwischen einem Gem\u00e4lde und einem Druck.<\/p>\n

Wohin geh\u00f6rt ein Portr\u00e4t und wohin ein Akt?<\/h4>\n

Portr\u00e4ts sind hochformatig und ruhig und geh\u00f6ren dorthin, wo der Betrachter nahe steht \u2013 Flur, Schlafzimmer, B\u00fcro. Akte sind querformatig und wollen eine breitere, freie Wand, etwa \u00fcber einem Sofa oder einem Bett. Die Karyatide und die Skulpturstudien sind grafisch und wirken gut im kleineren Format oder in einer Reihe.<\/p>\n

Kann ich eine Arbeit in einem Ma\u00df bekommen, das nicht auf der Liste steht?<\/h4>\n

Ja. Jede Arbeit entsteht in dem Ma\u00df, das Sie w\u00e4hlen, und wenn Ihr Ma\u00df nicht unter den angebotenen ist, malen wir sie nach Wunsch.<\/p>\n

Warum haben die Augen auf manchen Arbeiten Pupillen und auf anderen nicht?<\/h4>\n

Weil Modigliani es so gemalt hat. Auf manchen Leinw\u00e4nden ist das Auge eine Mandel ohne Pupille, eine flache Farbfl\u00e4che, auf anderen ist die Pupille gemalt und der Blick kommt zum Betrachter zur\u00fcck. Die Kuratorin der Yale University Art Gallery verbindet diesen verhaltenen, leeren Blick mit afrikanischen Masken. Bei einer Kopie ist das keine Kleinigkeit, sondern der Charakter der Arbeit, deshalb behalten wir ihn so bei, wie er im Original ist. Wir haben alle 76 Werke dieses Regals gez\u00e4hlt: bei 53 fehlt die Pupille, bei 17 ist sie da, drei haben je eine pro Auge, zwei haben geschlossene Augen und bei einem konnten wir kein Urteil f\u00e4llen \u2013 Werk f\u00fcr Werk<\/a>.<\/p>\n

Sind zwei Kopien derselben Arbeit gleich?<\/h4>\n

Nein, und sie k\u00f6nnen es nicht sein. Jede Leinwand malt ein Maler, deshalb f\u00e4llt jede Kopie ein wenig eigen aus. Vor dem Versand erhalten Sie eine Aufnahme der fertigen Leinwand und geben sie frei.<\/p>\n

Wie w\u00e4hle ich den Rahmen und wie sehe ich die Arbeit an meiner Wand?<\/h4>\n

Den Rahmen w\u00e4hlen Sie in der 3D-Anwendung, die den gew\u00e4hlten Rahmen realistisch zeichnet. Wie die Arbeit an Ihrer Wand aussieht, zeigt unser Visualisierungsdienst; das ist ein von der Rahmenwahl getrennter Dienst.<\/p>\n

Eignet es sich als Geschenk?<\/h4>\n

Ja. Wenn Sie das Ma\u00df nicht selbst w\u00e4hlen m\u00f6chten, gibt es einen Geschenkgutschein<\/a>, den die beschenkte Person selbst einl\u00f6st. Bei den Akten ist das Motiv offen, deshalb sollten Sie wissen, wo die Arbeit h\u00e4ngen wird: im Schlafzimmer wirkt sie selbstverst\u00e4ndlich, im Wohnzimmer ist sie eine Entscheidung.<\/p>\n

Wie kommt das Werk an?<\/h4>\n

Auf einen Keilrahmen aus Holz gespannt und aufh\u00e4ngefertig oder in einer Rolle, ganz wie Sie w\u00e4hlen. Beides reist in einer Schutzverpackung.<\/p>\n\n<\/div>","link":"https:\/\/svetslik.si\/de\/amedeo-modigliani\/","name":"Amedeo Modigliani","slug":"amedeo-modigliani","taxonomy":"product_cat","parent":8454,"meta":[],"menu_order":2,"acf":[],"yoast_head":"\nAmedeo Modigliani Kunstgem\u00e4lde-Reproduktionen - handgemalt<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Amedeo Modigliani \u2013 handgemalte Gem\u00e4lde auf Leinwand: Nu couch\u00e9, Selbstbildnis und mehr. 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