{"id":339082,"date":"2023-01-21T11:41:40","date_gmt":"2023-01-21T10:41:40","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/pierre-a-renoir-blog-2\/"},"modified":"2026-10-29T16:00:34","modified_gmt":"2026-10-29T15:00:34","slug":"pierre-a-renoir-blog","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/pierre-a-renoir-blog\/","title":{"rendered":"Pierre A. Renoir"},"content":{"rendered":"

Pierre-Auguste Renoir: pintor de la luz, la piel y la tarde de domingo<\/h2>\n

De todos los impresionistas, Pierre-Auguste Renoir es el que menos pint\u00f3 el paisaje por el paisaje mismo. Le interesaban las personas \u2014bailarines, remeros, ni\u00f1os, mujeres junto a la ventana\u2014 y la luz que cae sobre ellas. Por eso sus cuadros siguen gustando tambi\u00e9n a quienes no sienten ning\u00fan inter\u00e9s por la historia del arte: uno se queda ante ellos como ante una escena que ya ha vivido en alg\u00fan lugar. Esta p\u00e1gina resume el recorrido de Renoir desde el taller de porcelana hasta los lienzos tard\u00edos del sur de Francia y explica por qu\u00e9 su t\u00e9cnica es reconocible, tambi\u00e9n porque una reproducci\u00f3n pintada a mano<\/em> de esa t\u00e9cnica exige un enfoque distinto al de la impresi\u00f3n.<\/p>\n

Limoges, 1841: de la porcelana al lienzo<\/h3>\n

Renoir naci\u00f3 en 1841 en Limoges, ciudad que entonces era sin\u00f3nimo de porcelana. La familia se traslad\u00f3 pronto a Par\u00eds, donde el muchacho, todav\u00eda adolescente, entr\u00f3 a trabajar en un taller de porcelana decorando vajilla. No fue un simple episodio artesanal. Pintar porcelana exige aplicar el color en capa fina y r\u00e1pida sobre un soporte liso y no absorbente: la pintura no debe espesarse y la pincelada no se puede corregir. Esa costumbre de la capa fina y transparente acompa\u00f1a la pintura de Renoir hasta el final y separa sus lienzos de las superficies densas y empastadas de muchos de sus contempor\u00e1neos.<\/p>\n

El taller de Gleyre y un verano junto al Sena<\/h3>\n

En la d\u00e9cada de 1860 Renoir ingres\u00f3 en el taller de Charles Gleyre, donde conoci\u00f3 a Claude Monet, Alfred Sisley y Fr\u00e9d\u00e9ric Bazille. Lo decisivo fue un verano junto al r\u00edo: Renoir y Monet pintaron codo con codo en el balneario de La Grenouill\u00e8re, a orillas del Sena, intentando captar el agua como un mosaico de reflejos y no como una superficie uniforme. De esos lienzos peque\u00f1os, pintados con rapidez, naci\u00f3 el impresionismo: no como un programa, sino como soluci\u00f3n pr\u00e1ctica al problema de c\u00f3mo pintar algo que se mueve sin cesar.<\/p>\n

1874: la primera exposici\u00f3n y un nombre pensado como insulto<\/h3>\n

En 1874 un grupo de pintores, cansado de esperar al Sal\u00f3n oficial, organiz\u00f3 su propia exposici\u00f3n. La cr\u00edtica fue burlona, y de ella sali\u00f3 el nombre que los artistas acabaron adoptando. Renoir particip\u00f3 en esas exposiciones, pero tambi\u00e9n se alej\u00f3 del grupo en varias ocasiones: deseaba el reconocimiento oficial y los encargos de retratos de forma m\u00e1s abierta que muchos colegas, lo que le vali\u00f3 reproches de complacencia y, al mismo tiempo, le permiti\u00f3 sobrevivir.<\/p>\n

Bal du Moulin de la Galette: un domingo parisino<\/h3>\n

En 1876 naci\u00f3 uno de los lienzos m\u00e1s famosos del siglo XIX franc\u00e9s: una escena de baile dominical en Montmartre, hoy en el Museo de Orsay de Par\u00eds (inv. RF 2739). Renoir lo pint\u00f3 en el lugar mismo, bajo los \u00e1rboles, donde el sol atraviesa el follaje y cae sobre los rostros y los vestidos en manchas irregulares y cambiantes. En lugar de suavizarlas, las dej\u00f3 como manchas de color: azuladas y viol\u00e1ceas en la sombra, c\u00e1lidas a la luz. Precisamente por eso el cuadro da la impresi\u00f3n de que la multitud se mueve. Encontrar\u00e1 una reproducci\u00f3n de esta obra en nuestra oferta como Baile en el Moulin de la Galette<\/a>.<\/p>\n

El almuerzo de los remeros y el fin de la despreocupaci\u00f3n<\/h3>\n

Entre 1880 y 1881 Renoir pint\u00f3 El almuerzo de los remeros<\/em>, hoy en The Phillips Collection de Washington (inv. 1637). El lienzo mide 130,2 \u00d7 175,6 cm. En la terraza de un restaurante a orillas del Sena se sienta un grupo de amigos, modelos y mecenas, en una escena que es a la vez retrato de grupo y bodeg\u00f3n con cristal, fruta y mantel blanco. El cuadro es la cumbre del periodo impresionista de Renoir y, al mismo tiempo, su \u00faltima gran escena de este tipo. Como cuadro al \u00f3leo sobre lienzo<\/em> es tambi\u00e9n uno de los motivos m\u00e1s exigentes de reproducir, porque el pintor debe dominar todos los rostros sin perder la ligereza del conjunto: El almuerzo de los remeros<\/a>.<\/p>\n

Italia y el \u00abperiodo seco\u00bb<\/h3>\n

A comienzos de los a\u00f1os ochenta Renoir viaj\u00f3 a Italia. Los frescos de Rafael y la pintura mural romana le mostraron algo que el impresionismo no ten\u00eda: un dibujo firme y claro y una forma que no se disuelve en la luz. A su regreso cambi\u00f3 de estilo durante algunos a\u00f1os: los contornos se volvieron n\u00edtidos, las superficies m\u00e1s fr\u00edas y las composiciones m\u00e1s planificadas. \u00c9l mismo no qued\u00f3 satisfecho con ese periodo, pero sin \u00e9l no existir\u00eda el Renoir tard\u00edo: de ah\u00ed trajo un sentido del volumen que despu\u00e9s volvi\u00f3 a calentar con el color.<\/p>\n

Cagnes-sur-Mer: los \u00faltimos a\u00f1os<\/h3>\n

Renoir pas\u00f3 sus \u00faltimos a\u00f1os en el sur de Francia, en Cagnes-sur-Mer, donde muri\u00f3 en 1919. El reumatismo le paralizaba cada vez m\u00e1s las manos, por lo que pintaba m\u00e1s despacio y sujetando el pincel de otra manera, pero no dej\u00f3 de pintar. Los lienzos tard\u00edos son m\u00e1s suaves, m\u00e1s rojizos y m\u00e1s plenos, con cuerpos que parecen casi fundidos con el paisaje que los rodea. Fueron durante mucho tiempo las obras menos apreciadas y hoy est\u00e1n entre las m\u00e1s expuestas.<\/p>\n

Durand-Ruel y el camino de los cuadros de Renoir hacia Am\u00e9rica<\/h3>\n

El aliado m\u00e1s importante de Renoir no fue un cr\u00edtico, sino un marchante. Paul Durand-Ruel compraba a los impresionistas cuando el Sal\u00f3n de Par\u00eds todav\u00eda no los quer\u00eda, y a menudo les adquir\u00eda obras en lotes grandes, lo que permiti\u00f3 a los pintores, sencillamente, sobrevivir. En abril de 1886 organiz\u00f3 en Nueva York una exposici\u00f3n titulada Works in Oil and Pastel by the Impressionists of Paris<\/em> \u2014289 obras de su propio fondo\u2014 y abri\u00f3 as\u00ed el mercado estadounidense, mucho m\u00e1s curioso por este arte que el franc\u00e9s. Las consecuencias se ven todav\u00eda hoy: gran parte de la obra de Renoir no est\u00e1 en Francia, sino en colecciones estadounidenses. La mayor colecci\u00f3n de sus obras del mundo la reuni\u00f3 Albert C. Barnes: la Barnes Foundation de Filadelfia conserva unos 180 cuadros de Renoir; las fuentes hablan de entre 179 y 181. Quien imagina a Renoir como un pintor sobre todo de museo franc\u00e9s se equivoca; su mercado fue el estadounidense, y ya en vida del pintor.<\/p>\n

Motivos que vuelven en Renoir<\/h3>\n

La obra de Renoir puede leerse como unas cuantas familias de motivos que se repiten. La primera son las escenas de vida social: el baile, el almuerzo, la terraza junto al r\u00edo, el palco del teatro. La segunda, los retratos, a menudo de ni\u00f1os y mujeres j\u00f3venes, sin pose oficial y sin patetismo; precisamente ellos le tra\u00edan los encargos que pagaban todo lo dem\u00e1s. La tercera son las ba\u00f1istas, un tema que lo acompa\u00f1\u00f3 desde los primeros a\u00f1os hasta los \u00faltimos lienzos y en el que continu\u00f3 m\u00e1s abiertamente la tradici\u00f3n de los maestros antiguos. La cuarta, los bodegones de flores y los jardines, que le serv\u00edan tambi\u00e9n de ejercicio de color sin la presi\u00f3n de un cliente. La quinta, los paisajes: el Sena en Chatou, dos viajes a Argelia en 1881 y 1882 y, m\u00e1s tarde, los olivares del sur de Francia. Para elegir una reproducci\u00f3n, esta divisi\u00f3n es m\u00e1s \u00fatil que una lista de t\u00edtulos: un cuadro de pared<\/em> con una escena de baile ocupa el espacio de otra manera que un sereno bodeg\u00f3n de flores, y ambos son igual de caracter\u00edsticos de Renoir.<\/p>\n

C\u00f3mo pintaba Renoir en realidad<\/h3>\n

La t\u00e9cnica de Renoir es fina, no gruesa. Aplicaba el color en capas transparentes, entrelazadas entre s\u00ed, a menudo h\u00famedo sobre h\u00famedo, de modo que los bordes de las zonas de color se funden y apenas hay contorno. Pintaba las sombras con color \u2014azul, violeta, verde\u2014 y no con negro. El resultado es una superficie que de cerca se descompone en pinceladas sueltas y a dos metros se recompone en piel, tela y follaje. Para un pintor que trabaja al \u00f3leo sobre lienzo<\/em> a partir de Renoir, lo m\u00e1s dif\u00edcil es precisamente ese equilibrio: la pincelada tiene que seguir vi\u00e9ndose y el conjunto, ser suave.<\/p>\n

Por eso Renoir es uno de los pintores m\u00e1s exigentes de reproducir. En un motivo de contorno marcado, el pintor puede corregir un error con el dibujo; en Renoir no hay un dibujo que sostenga el conjunto: el rostro, la tela y el follaje nacen exclusivamente de las relaciones entre las pinceladas de color. Si las pinceladas est\u00e1n demasiado fundidas, el cuadro se vuelve apagado; si son demasiado duras, la escena se deshace en manchas sueltas. Por eso, en nuestras reproducciones de Renoir, lo que m\u00e1s tiempo lleva es precisamente el \u00faltimo tercio del trabajo, cuando las sombras se ajustan a las partes iluminadas y la piel adquiere esa c\u00e1lida transparencia por la que se reconoce al pintor. Esa es tambi\u00e9n la raz\u00f3n de que, con este pintor, un cuadro pintado a mano y una impresi\u00f3n no sean comparables: la impresi\u00f3n reproduce el aspecto de la pincelada, no su materia.<\/p>\n

Reproducciones de Renoir pintadas a mano<\/h3>\n

En nuestra oferta Renoir est\u00e1 representado por una selecci\u00f3n de sus motivos m\u00e1s conocidos, y todos se realizan como reproducci\u00f3n art\u00edstica<\/em> sobre lienzo: el pintor los pinta a mano al \u00f3leo, por encargo y en el tama\u00f1o que usted elija. Nunca se trata de una impresi\u00f3n. Puede ver toda la selecci\u00f3n en la p\u00e1gina Pierre A. Renoir<\/a>; cada motivo est\u00e1 disponible en varios formatos y tama\u00f1os.<\/p>\n

Preguntas frecuentes sobre Pierre-Auguste Renoir<\/h2>\n

\u00bfD\u00f3nde est\u00e1n hoy los cuadros m\u00e1s famosos de Renoir?<\/h3>\n

Est\u00e1n repartidos por colecciones a ambos lados del Atl\u00e1ntico. En el Museo de Orsay de Par\u00eds est\u00e1 Bal du Moulin de la Galette<\/em> (inv. RF 2739), mientras que El almuerzo de los remeros<\/em> lo conserva The Phillips Collection de Washington (inv. 1637). La mayor cantidad de lienzos de Renoir en un solo lugar la tiene la Barnes Foundation de Filadelfia.<\/p>\n

\u00bfPintaba Renoir con puntillismo?<\/h3>\n

No. El puntillismo es el m\u00e9todo de Georges Seurat y Paul Signac, que aplican el color en puntos separados. Renoir pinta con pinceladas finas y entrelazadas que se funden entre s\u00ed: el procedimiento contrario.<\/p>\n

\u00bfUsaba Renoir la esp\u00e1tula y los empastes gruesos?<\/h3>\n

No. El empaste grueso y pl\u00e1stico con esp\u00e1tula es propio de otros pintores. La superficie de Renoir es fina y transparente, algo que probablemente tiene que ver tambi\u00e9n con su temprano trabajo en porcelana.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ndo se pint\u00f3 El almuerzo de los remeros?<\/h3>\n

Entre 1880 y 1881. La Phillips Collection data la obra en ese intervalo de a\u00f1os, por eso tambi\u00e9n nosotros la indicamos como 1880\u20131881 y no con un solo a\u00f1o.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 cambi\u00f3 el estilo de Renoir despu\u00e9s de 1881?<\/h3>\n

Tras su viaje a Italia, donde vio a Rafael y la pintura mural romana, adopt\u00f3 durante algunos a\u00f1os un dibujo m\u00e1s n\u00edtido y una forma m\u00e1s clara. \u00c9l mismo juzgaba ese periodo con esp\u00edritu cr\u00edtico, pero le dio un sentido del volumen que m\u00e1s tarde uni\u00f3 a un color m\u00e1s suave.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se hace una reproducci\u00f3n pintada a mano de un cuadro de Renoir?<\/h3>\n

El pintor realiza la obra al \u00f3leo sobre lienzo, en el tama\u00f1o y el formato elegidos, respetando la t\u00e9cnica original: capas finas y entrelazadas y sombras de color. Como es un trabajo manual, cada reproducci\u00f3n tiene algo propio; esa es la diferencia entre un cuadro y una impresi\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pierre-Auguste Renoir: pintor de la luz, la piel y la tarde de domingo De todos los impresionistas, Pierre-Auguste Renoir es el que menos pint\u00f3 el paisaje por el paisaje mismo. Le interesaban las personas \u2014bailarines, remeros, ni\u00f1os, mujeres junto a la ventana\u2014 y la luz que cae sobre ellas. 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