{"id":339094,"date":"2023-01-21T11:58:36","date_gmt":"2023-01-21T10:58:36","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/paul-gauguin-blog-2\/"},"modified":"2026-10-29T16:00:38","modified_gmt":"2026-10-29T15:00:38","slug":"paul-gauguin-blog","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/paul-gauguin-blog\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin"},"content":{"rendered":"

Paul Gauguin naci\u00f3 el 7 de junio de 1848<\/strong> en Par\u00eds y muri\u00f3 el 8 de mayo de 1903<\/strong> en Atuona, en la isla de Hiva Oa, en uno de los rincones m\u00e1s remotos de la Polinesia Francesa. Entre esas dos fechas cambi\u00f3 de oficio, de continente y de lenguaje pict\u00f3rico. Este art\u00edculo sigue ambas cosas: una vida m\u00e1s gradual de lo que dice la leyenda y una t\u00e9cnica que devolvi\u00f3 el plano a la pintura europea.<\/p>\n

El agente de bolsa que no se march\u00f3 de la noche a la ma\u00f1ana<\/h2>\n

En 1871, a trav\u00e9s de un amigo de la familia, Gustave Arosa, Gauguin consigui\u00f3 trabajo en la Bolsa de Par\u00eds. Le fue bien: hacia 1879 ganaba unos 30.000 francos al a\u00f1o. En 1873 se cas\u00f3 con la danesa Mette-Sophie Gad; en la d\u00e9cada siguiente tuvieron cinco hijos. Cuando en 1882 se hundi\u00f3 el mercado de valores de Par\u00eds, se dedic\u00f3 a la pintura a tiempo completo; al a\u00f1o siguiente, al cumplir treinta y cinco a\u00f1os, ya era pintor profesional.<\/p>\n

La leyenda dice que lo dej\u00f3 todo de la noche a la ma\u00f1ana. Los documentos no lo confirman.<\/strong> Gauguin ya pintaba y coleccionaba arte en la d\u00e9cada de 1870, y expuso con los impresionistas antes de dejar la Bolsa: a partir de 1879 y hasta la octava y \u00faltima exposici\u00f3n impresionista, en 1886. (Las fuentes no coinciden en cu\u00e1ntas de esas exposiciones exactamente particip\u00f3; s\u00ed coinciden en que fueron varias y en que sigui\u00f3 hasta la \u00faltima.) La transici\u00f3n fue larga; el hundimiento del mercado la aceler\u00f3, pero no la provoc\u00f3.<\/p>\n

En medio hubo una etapa que las biograf\u00edas suelen saltarse. En 1884 la familia se traslad\u00f3 a Copenhague<\/strong>, donde Gauguin intent\u00f3 sin \u00e9xito dedicarse al comercio; en 1885 volvi\u00f3 a Par\u00eds a pintar, mientras la familia se quedaba en Dinamarca. La decisi\u00f3n de la que naci\u00f3 todo lo dem\u00e1s no fue, por tanto, un gesto, sino una separaci\u00f3n que dur\u00f3 a\u00f1os.<\/p>\n

Pont-Aven: s\u00edntesis en lugar de observaci\u00f3n<\/h2>\n

En el verano de 1886 Gauguin trabaj\u00f3 por primera vez en Pont-Aven<\/strong>, en Breta\u00f1a. El lugar no era casual: desde la d\u00e9cada de 1850 exist\u00eda all\u00ed una colonia de pintores que atra\u00eda por la vida barata y por la distancia de los centros acad\u00e9micos. Gauguin volvi\u00f3 a ella una y otra vez hasta 1894 y se convirti\u00f3 en su figura central.<\/p>\n

All\u00ed tom\u00f3 forma el sintetismo<\/strong>, que la Tate define como \u00abun estilo de representaci\u00f3n simb\u00f3lica adoptado en la d\u00e9cada de 1880 por Paul Gauguin y sus seguidores, marcado por campos de color planos y contornos decididos\u00bb. Un cuadro sintetista no informa de lo que ve el ojo; une el motivo, el estado de \u00e1nimo sentido y la l\u00f3gica propia de la l\u00ednea y el color. En la pr\u00e1ctica esto significa renunciar a la representaci\u00f3n fiel, pintar de memoria y por sensaci\u00f3n, usar el color puro, prescindir de la perspectiva y del sombreado, y ordenar la composici\u00f3n geom\u00e9tricamente, sin detalles superfluos.<\/p>\n

Junto a Gauguin trabajaron en ese c\u00edrculo \u00c9mile Bernard<\/strong>, Charles Laval, Meijer de Haan, Charles Filiger, Armand S\u00e9guin, W\u0142adys\u0142aw \u015alewi\u0144ski y Roderic O’Conor. No era una escuela con doctrina, sino una colonia en la que los pintores, codo con codo, intercambiaban soluciones con rapidez.<\/p>\n

La consecuencia pr\u00e1ctica se ve enseguida. La sombra deja de modelar el cuerpo, el color se despega del aspecto natural y la escena se organiza por planos en lugar de en profundidad. Muchachas bretonas bailando, Pont-Aven<\/a> y Ni\u00f1o bret\u00f3n<\/a> pertenecen a ese c\u00edrculo bret\u00f3n; El Cristo amarillo<\/a> y El Cristo verde<\/a> muestran hasta d\u00f3nde llev\u00f3 Gauguin esa planitud en el motivo religioso.<\/p>\n

Cloisonnisme: el color ribeteado como un esmalte<\/h2>\n

En paralelo al sintetismo se desarroll\u00f3 en el mismo c\u00edrculo el cloisonnisme<\/strong>. El nombre procede de la t\u00e9cnica del esmalte cloisonn\u00e9<\/em>, en la que unos tabiques met\u00e1licos separan los campos de color. En el lienzo, esto significa un contorno oscuro alrededor de un plano de color uniforme. El contorno no es un adorno, sino una estructura: sostiene la forma que de otro modo tendr\u00eda que sostener el sombreado.<\/p>\n

Qui\u00e9n invent\u00f3 este enfoque es una cuesti\u00f3n abierta, y aqu\u00ed no vamos a cerrarla.<\/strong> \u00c9mile Bernard reclam\u00f3 la primac\u00eda del sintetismo, algo que se considera discutible; otras fuentes atribuyen el m\u00e9rito del cloisonnisme a su amigo Louis Anquetin<\/strong>. Lo que m\u00e1s lamentaba Bernard era precisamente que Gauguin nunca lo citara como influencia. La relaci\u00f3n entre los tres nombres es, por tanto, materia de debate, no un hecho, y quien afirme otra cosa simplifica.<\/p>\n

En 1889, coincidiendo con la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds, Gauguin organiz\u00f3 una presentaci\u00f3n colectiva de ese c\u00edrculo en el caf\u00e9 Volpini con el t\u00edtulo Cuadros del grupo impresionista y sintetista<\/em>. La exposici\u00f3n tuvo lugar en junio y a principios de julio, mostr\u00f3 m\u00e1s de cien obras de ocho autores \u2013entre ellos Anquetin, Bernard y Laval\u2013 y la prensa la ignor\u00f3. Como acontecimiento fue un fracaso; como declaraci\u00f3n, fue la primera aparici\u00f3n p\u00fablica del sintetismo con su propio nombre.<\/p>\n

Arl\u00e9s: nueve semanas con Vincent van Gogh<\/h2>\n

El 23 de octubre de 1888 Gauguin lleg\u00f3 a Arl\u00e9s, donde Vincent van Gogh quer\u00eda fundar en la Casa Amarilla un \u00abtaller del sur\u00bb: una colonia de pintores que trabajar\u00edan juntos, compartir\u00edan gastos y aprender\u00edan unos de otros. Gauguin fue el primero y, como se vio despu\u00e9s, el \u00fanico que se uni\u00f3. Trabajaron juntos unas nueve semanas<\/strong>, algo m\u00e1s de sesenta d\u00edas.<\/p>\n

Eran una pareja mal avenida. Van Gogh pintaba ante el motivo y deprisa; Gauguin insist\u00eda en que hab\u00eda que pintar de memoria, porque la memoria selecciona lo esencial y descarta lo accidental. Esa diferencia es el n\u00facleo de aquellas semanas y la raz\u00f3n de que el mismo motivo de Arl\u00e9s parezca en cada uno de ellos un mundo distinto.<\/p>\n

La convivencia termin\u00f3 en crisis: el 23 de diciembre de 1888 Van Gogh se cort\u00f3 la oreja y Gauguin se march\u00f3 de Arl\u00e9s. Las fuentes discrepan sobre el desarrollo exacto de aquella noche, y aqu\u00ed no lo vamos a juzgar. Lo que no se discute es la consecuencia pict\u00f3rica: Gauguin se llev\u00f3 de Arl\u00e9s la confirmaci\u00f3n de que el color no necesita una excusa natural.<\/p>\n

Tahit\u00ed<\/h2>\n

El 1 de abril de 1891 Gauguin zarp\u00f3 rumbo a Tahit\u00ed; volvi\u00f3 a Francia en agosto de 1893 y en junio de 1895 regres\u00f3 a las islas por segunda vez. Pas\u00f3 los primeros meses en Papeete<\/strong>, la capital, que lo decepcion\u00f3 porque ya estaba completamente europeizada. Por eso se retir\u00f3 a Mataiea<\/strong>, un pueblo unos cuarenta y cinco kil\u00f3metros m\u00e1s all\u00e1 siguiendo la costa, y all\u00ed instal\u00f3 su taller.<\/p>\n

Los cuadros que nacieron all\u00ed son aquello por lo que hoy es m\u00e1s conocido: Arearea<\/a>, Ia Orana Maria<\/a>, Manao tupapau<\/a>, Parahi te marae<\/a> y Nevermore<\/a>.<\/p>\n

Vale la pena mirar estos cuadros sin el prejuicio de la postal. El color no describe el tr\u00f3pico, sino que contin\u00faa lo que empez\u00f3 en Breta\u00f1a: el plano, el contorno, un motivo que lleva significado en lugar de luz. Tahit\u00ed no cambi\u00f3 su m\u00e9todo, sino que le dio una materia que la vieja Europa no ten\u00eda. Su lienzo m\u00e1s ambicioso de esa \u00e9poca, \u00bfDe d\u00f3nde venimos? \u00bfQu\u00e9 somos? \u00bfAd\u00f3nde vamos?<\/a>, est\u00e1 planteado como una pregunta y no como una escena.<\/p>\n

Noa Noa<\/h2>\n

Del primer periodo tahitiano procede Noa Noa<\/em>, el relato de viaje de Gauguin sobre las islas, publicado por primera vez en 1901. El texto se fue escribiendo junto a los cuadros y en parte los explica. Hay que leerlo con cautela: es el relato que el autor hace de s\u00ed mismo, no un documento neutral, y en muchos aspectos da forma a la imagen que Gauguin quer\u00eda dejar. Quien lee Noa Noa<\/em> como un informe sobre Tahit\u00ed lee el libro equivocado; como testimonio de c\u00f3mo se ve\u00eda Gauguin a s\u00ed mismo, en cambio, es insustituible.<\/p>\n

Las islas Marquesas y el final<\/h2>\n

En 1901 Gauguin se traslad\u00f3 todav\u00eda m\u00e1s lejos, a las islas Marquesas<\/strong>, a Atuona, en la costa sur de la isla de Hiva Oa. All\u00ed se construy\u00f3 una casa sobre pilotes a la que llam\u00f3 Maison du Jouir<\/em>. Sus dos \u00faltimos a\u00f1os estuvieron marcados por la enfermedad, los conflictos con la administraci\u00f3n local y una soledad cada vez mayor; pint\u00f3 hasta el final. Muri\u00f3 el 8 de mayo de 1903<\/strong>, a los cincuenta y cuatro a\u00f1os, y est\u00e1 enterrado en el cementerio del lugar.<\/p>\n

1906: la exposici\u00f3n que movi\u00f3 a la generaci\u00f3n siguiente<\/h2>\n

En vida, Gauguin no conoci\u00f3 el reconocimiento que tiene hoy. Tres a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte, el Salon d’Automne de 1906<\/strong> en Par\u00eds le dedic\u00f3 una retrospectiva con 227 obras: cuadros, dibujos, cer\u00e1mica y esculturas en madera. Entre los visitantes en quienes la exposici\u00f3n dej\u00f3 una fuerte huella estaban Henri Matisse y Pablo Picasso<\/strong>. Qu\u00e9 se llev\u00f3 exactamente cada uno de ellos es cuesti\u00f3n de interpretaci\u00f3n, y aqu\u00ed no afirmaremos m\u00e1s de lo que se puede sostener; lo indiscutible es que fue esta exposici\u00f3n p\u00f3stuma la que llev\u00f3 el plano y el contorno de Gauguin al siglo XX.<\/p>\n

Por qu\u00e9 Gauguin es exigente de reproducir<\/h2>\n

Un cuadro de Gauguin depende de la precisi\u00f3n con que se acierten el plano de color y su contorno. Como no hay modelado que disimule un error, cada transici\u00f3n es una decisi\u00f3n que hay que tomar bien al primer intento. En un impresionista, un tono equivocado lo corrige el tono vecino; en Gauguin, un plano equivocado sigue siendo un plano equivocado.<\/p>\n

Una reproducci\u00f3n pintada a mano<\/strong> al \u00f3leo sobre lienzo resuelve esta tarea como la resolv\u00eda el original: con pincel y pintura, no con impresi\u00f3n. Por eso, en Gauguin la diferencia entre un lienzo pintado a mano y una copia impresa se nota m\u00e1s que en la mayor\u00eda de los pintores: la impresi\u00f3n sabe captar el color, pero no sabe captar que el plano se puso de una sola vez. Encontrar\u00e1 todas las obras de Gauguin de nuestro cat\u00e1logo en la p\u00e1gina Paul Gauguin<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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