{"id":318568,"date":"2026-08-23T11:24:18","date_gmt":"2026-08-23T09:24:18","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/egon-schiele-portrait-of-johann-harms-2\/"},"modified":"2026-11-01T13:15:13","modified_gmt":"2026-11-01T12:15:13","slug":"egon-schiele-portrait-of-johann-harms","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/egon-schiele\/egon-schiele-portrait-of-johann-harms\/","title":{"rendered":"Egon Schiele \u2013 Retrato de Johann Harms"},"content":{"rendered":"
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Retrato de Johann Harms es un cuadro de Egon Schiele de 1916: un anciano sentado de lado en una sencilla silla de madera, con la cabeza apoyada en la palma de la mano, envuelto en un amplio abrigo gris ante un fondo pardo profundo. El original se conserva en el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York con el n\u00famero de inventario 69.1884; mide 110,8 x 141 cm y est\u00e1 pintado con \u00f3leo, cera y carboncillo sobre lienzo. Nosotros lo realizamos como cuadro pintado a mano al \u00f3leo sobre lienzo, en diez tama\u00f1os o a la medida que usted necesite, y antes del env\u00edo le mandamos una foto de la obra terminada para su aprobaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
T\u00edtulo:<\/td>\nRetrato de Johann Harms<\/td>\n<\/tr>\n
Otros t\u00edtulos:<\/td>\nPortrait of an Old Man (Johann Harms) \u00b7 Bildnis Johann Harms<\/td>\n<\/tr>\n
Pintor:<\/td>\nEgon Schiele (1890\u20131918)<\/td>\n<\/tr>\n
A\u00f1o de creaci\u00f3n:<\/td>\n1916<\/td>\n<\/tr>\n
Medidas del original (ancho \u00d7 alto):<\/td>\n110,8 cm x 141 cm<\/td>\n<\/tr>\n
T\u00e9cnica original:<\/td>\n\u00d3leo con cera y carboncillo sobre lienzo<\/td>\n<\/tr>\n
Estilo:<\/td>\nExpresionismo<\/td>\n<\/tr>\n
Ubicaci\u00f3n:<\/td>\nSolomon R. Guggenheim Museum, Nueva York<\/a> (n.\u00ba de inventario 69.1884), colecci\u00f3n permanente<\/td>\n<\/tr>\n
Nuestra reproducci\u00f3n:<\/td>\n\u00f3leo pintado a mano sobre lienzo, 10 tama\u00f1os de 50 x 65 cm a 130 x 165 cm o a medida por encargo<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Retrato de Johann Harms \u2013 Egon Schiele<\/h2>\n

\u00bfQu\u00e9 muestra el cuadro?<\/h3>\n

A un anciano sentado de lado en una sencilla silla de madera, ligeramente girado hacia la izquierda. Ha apoyado la cabeza en la palma derecha y el codo descansa en el brazo de la silla; el pelo y la barba son blancos, el rostro est\u00e1 lleno de arrugas y la mirada, baja. Un amplio abrigo gris claro lo cubre de los hombros a los tobillos y est\u00e1 pintado en grandes superficies con pinceladas secas y ralas; la mano izquierda cuelga abierta sobre la rodilla, con los dedos medio cerrados. La silla est\u00e1 desnuda: patas angulosas, un respaldo sencillo, y el asiento se ve a su lado. El fondo es de un pardo profundo y manchado, sin pared y sin suelo, de modo que la figura y la silla no tienen lugar. Abajo a la derecha, sobre la superficie parda, est\u00e1 el monograma de Schiele con el a\u00f1o.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n era Johann Harms?<\/h3>\n

El suegro del pintor. La ficha del museo lo dice sin rodeos y a\u00f1ade dos datos m\u00e1s: que cuando se pint\u00f3 el cuadro ten\u00eda 73 a\u00f1os y que era un maquinista jubilado de los ferrocarriles austriacos. Edith Harms, la esposa del pintor, era su hija. La ficha menciona tambi\u00e9n que el afecto de Schiele por \u00e9l continu\u00f3 despu\u00e9s de este retrato: tras la muerte de Harms en 1917, el pintor hizo su mascarilla mortuoria. Todo esto es la interpretaci\u00f3n del museo que conserva la obra y la citamos como suya; el texto de la ficha lo firma Cornelia Lauf.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 es tan sencilla la silla?<\/h3>\n

Porque era del pintor. Seg\u00fan la ficha del museo, Schiele dise\u00f1\u00f3 esta silla para su estudio y la us\u00f3 en varios retratos. Como accesorio le permit\u00eda empujar al retratado hacia delante, hacia el espectador, y as\u00ed aplanar y agrandar los contornos del cuerpo. La ficha va m\u00e1s all\u00e1: la forma artesanal de la silla recuerda los muebles de los cuadros que Vincent van Gogh pint\u00f3 de su dormitorio, y se\u00f1ala lo importantes que eran entonces en Viena las artes aplicadas. La silla no es, por tanto, un decorado, sino parte de la construcci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 un retrato de familia resulta tan solemne?<\/h3>\n

La ficha del museo lo subraya precisamente: aunque es un retrato de familia, tiene una monumentalidad sombr\u00eda. La dignidad que le da el cuadro supera, seg\u00fan la ficha, al propio retratado: recuerda los retratos papales de Rafael o de Tiziano. El anciano en bata sobre una silla dura est\u00e1 colocado como se colocaba a las personas a las que hab\u00eda que rendir honores, y esa distancia entre el tema y la forma es lo que sostiene el cuadro.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 lugar ocupa este cuadro en la evoluci\u00f3n de Schiele?<\/h3>\n

Al comienzo de algo nuevo. Seg\u00fan la ficha, se considera el primero de una serie de los llamados retratos pict\u00f3ricos, frente a los lienzos anteriores, que Schiele resolvi\u00f3 de forma m\u00e1s dibuj\u00edstica. Lo pint\u00f3 dos a\u00f1os antes de su muerte en la epidemia de gripe, y la ficha lo lee como ejemplo de un estilo maduro que abandona la idea establecida del expresionismo austriaco como un arte de pura angustia. A\u00f1ade una circunstancia: en 1916, tras las dificultades iniciales de su matrimonio con Edith Harms, el pintor empez\u00f3 a disfrutar de una felicidad dom\u00e9stica de la que surgieron despu\u00e9s otros retratos de familia.<\/p>\n

\u00bfSobre qu\u00e9 soporte est\u00e1 pintado el original?<\/h3>\n

Sobre lienzo, pero no solo con \u00f3leo. La ficha del museo indica \u00f3leo con cera y carboncillo, es decir, una t\u00e9cnica mixta, y es precisamente eso lo que da a la superficie su estructura seca y de grano fino. Lo nuestro es un \u00f3leo sobre lienzo en sentido estricto: pinturas al \u00f3leo sobre lienzo, sin cera y sin carboncillo. El soporte es del mismo tipo; la materia, otra. Lo decimos en lugar de llamar a las dos t\u00e9cnicas con la misma palabra.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 formato tiene, vertical u horizontal?<\/h3>\n

Vertical. Nuestros tama\u00f1os siguen esa forma, que llamamos formato vertical<\/strong>, de 50 x 65 cm a 130 x 165 cm, donde la primera cifra es el ancho.<\/p>\n

\u00bfPuedo tener el cuadro al tama\u00f1o del original?<\/h3>\n

Muy cerca, y aqu\u00ed hay que ser precisos. La relaci\u00f3n de lados del original es 1 : 1,2726, y nuestro tama\u00f1o 110 x 140 cm la clava con dos cent\u00e9simas de cent\u00edmetro de diferencia, mejor de lo que se puede pintar. Ese mismo tama\u00f1o es tambi\u00e9n el m\u00e1s cercano en medidas: ocho mil\u00edmetros m\u00e1s estrecho y un cent\u00edmetro m\u00e1s bajo que el original. Los dem\u00e1s tama\u00f1os se apartan de la proporci\u00f3n entre medio cent\u00edmetro y casi tres; el que m\u00e1s, 100 x 130 cm, con 2,74 cm. Si quiere el tama\u00f1o exacto del original, elija la medida a medida por encargo.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 hoy el cuadro y qu\u00e9 dice de \u00e9l el museo?<\/h3>\n

En Nueva York. Lo conserva el Solomon R. Guggenheim Museum con el n\u00famero de inventario 69.1884 y su ficha lo incluye entre las obras de la colecci\u00f3n permanente. La ficha da el t\u00edtulo Portrait of an Old Man (Johann Harms), el a\u00f1o 1916, la t\u00e9cnica y las medidas, y un texto sobre el cuadro que hemos resumido m\u00e1s arriba. Esta ficha no publica la cadena de propietarios<\/strong>: de qui\u00e9n y cu\u00e1ndo lleg\u00f3 la obra al museo no consta en esa p\u00e1gina, y no lo completamos. Donde el museo no lo dice, no suponemos.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 lugar ocupa esta obra entre las de Schiele?<\/h3>\n

Pertenece a los retratos de sus \u00faltimos a\u00f1os. En nuestro cat\u00e1logo, del mismo c\u00edrculo son Retrato de la esposa del artista, Edith Schiele (sentada)<\/a> \u2013la hija de Harms\u2013, Retrato del Dr. Hugo Koller<\/a> y Retrato de Victor Ritter von Bauer<\/a>. Toda la selecci\u00f3n est\u00e1 en la galer\u00eda Egon Schiele<\/a>, y encontrar\u00e1 m\u00e1s sobre la vida del pintor en el art\u00edculo sobre Egon Schiele<\/a>; la obra de la colecci\u00f3n neoyorquina se presenta en la p\u00e1gina del Museo Guggenheim sobre Egon Schiele<\/a>. Schiele fue un contempor\u00e1neo m\u00e1s joven de Gustav Klimt, y la Secesi\u00f3n vienesa fue el ambiente del que sali\u00f3; el expresionismo vien\u00e9s es la corriente que ayud\u00f3 a definir, y el arte austriaco de aquella \u00e9poca se sigue leyendo hoy a trav\u00e9s de esos dos nombres. Como cuadro expresionista, el retrato no muestra una habitaci\u00f3n, sino el peso de un cuerpo viejo dentro de la tela.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se pinta a mano nuestra versi\u00f3n?<\/h3>\n

Cada lienzo lo pinta un pintor con \u00f3leos, pincelada a pincelada; no es una impresi\u00f3n hecha a m\u00e1quina, sino una copia pintada a mano, realizada expresamente para su pedido. En este motivo hay dos cosas especialmente dif\u00edciles. La primera es el abrigo: una gran superficie clara que debe seguir siendo suave y, sin embargo, movida; si no, se convierte en una mancha gris vac\u00eda y la figura pierde peso. La segunda son el rostro y la mano: los \u00fanicos lugares con un dibujo fino, donde la edad se lee en las arrugas, as\u00ed que cualquier error se convierte enseguida en un a\u00f1o de m\u00e1s o de menos. Cuando la obra est\u00e1 terminada, la fotografiamos y le enviamos la foto para su aprobaci\u00f3n; solo entonces sale hacia usted. Como reproducci\u00f3n sobre lienzo, llega montada en un bastidor de madera y lista para colgar.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tama\u00f1o para qu\u00e9 pared?<\/h3>\n

Un cuadro vertical necesita altura, no anchura: queda bien entre dos ventanas, junto a una puerta o sobre una c\u00f3moda estrecha. Sobre un escritorio o en el pasillo, 50 x 65 cm o 60 x 75 cm; sobre una c\u00f3moda o un sill\u00f3n, 80 x 100 cm o 90 x 115 cm; en un espacio m\u00e1s grande, 110 x 140 cm o m\u00e1s, hasta 130 x 165 cm. Como todos nuestros cuadros sobre lienzo de esta serie son verticales, la elecci\u00f3n es una cuesti\u00f3n de tama\u00f1o, no de forma. Como cuadro de arte con un fondo oscuro, gana con el tama\u00f1o: en los formatos grandes se ve que el pardo no es un solo color, sino una capa manchada.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo pido un tama\u00f1o a medida, el bastidor y el marco?<\/h3>\n

Si ninguno de los diez tama\u00f1os encaja en su pared, pintamos el cuadro a la medida que nos pida<\/a>. El lienzo va tensado en un bastidor de madera; nuestra aplicaci\u00f3n 3D sirve \u00fanicamente para elegir el marco, no para mostrar el cuadro en su pared. El marco se elige aparte y no es obligatorio en el pedido.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo es la entrega y qu\u00e9 garantizamos?<\/h3>\n

Pintamos el cuadro por encargo y lo enviamos a Espa\u00f1a y a la mayor\u00eda de los pa\u00edses de la UE. Antes del env\u00edo le mandamos una foto de la obra terminada para su aprobaci\u00f3n; si el resultado no le convence, lo corregimos o lo pintamos de nuevo. El plazo de realizaci\u00f3n var\u00eda seg\u00fan el tama\u00f1o y la carga de trabajo del momento.<\/p>\n

Preguntas frecuentes<\/h3>\n

\u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n ten\u00eda Johann Harms con Schiele?<\/h4>\n

Johann Harms era el padre de Edith Harms, con quien Schiele se cas\u00f3 en 1915; es decir, era el suegro del pintor. Seg\u00fan el Museo Guggenheim, cuando se pint\u00f3 el retrato ten\u00eda 73 a\u00f1os y era un maquinista jubilado de los ferrocarriles austriacos. Muri\u00f3 en 1917, y Schiele hizo su mascarilla mortuoria.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ndo pint\u00f3 Schiele Retrato de Johann Harms?<\/h4>\n

En 1916, un a\u00f1o despu\u00e9s de su boda con Edith y dos a\u00f1os antes de la muerte del pintor en la epidemia de gripe de 1918. La firma en bloque del pintor, con el a\u00f1o, est\u00e1 abajo a la derecha sobre el fondo pardo.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 hoy Retrato de Johann Harms?<\/h4>\n

En el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York, con el n\u00famero de inventario 69.1884, donde est\u00e1 registrado como Portrait of an Old Man (Johann Harms). El lienzo mide 110,8 x 141 cm y est\u00e1 pintado con \u00f3leo, cera y carboncillo.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 es importante Retrato de Johann Harms?<\/h4>\n

El Museo Guggenheim lo describe como el primero de una serie de los llamados retratos pict\u00f3ricos, frente al estilo m\u00e1s gr\u00e1fico de los lienzos anteriores de Schiele. Aunque es un retrato de familia, el museo ve en \u00e9l una monumentalidad sombr\u00eda que recuerda los retratos papales de Rafael o de Tiziano.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 est\u00e1 sentado Johann Harms en una sencilla silla de madera?<\/h4>\n

La silla era del propio pintor: Schiele la dise\u00f1\u00f3 para su estudio y la us\u00f3 en varios retratos. Seg\u00fan la ficha del museo, le permit\u00eda empujar al modelo sentado hacia el borde delantero del lienzo, y su estilo artesanal recuerda los muebles de los cuadros de Vincent van Gogh con su dormitorio.<\/p>\n

\u00bfEs un buen regalo?<\/h4>\n

S\u00ed; si no sabe qu\u00e9 tama\u00f1o elegir, existe la tarjeta regalo<\/a>.<\/p>\n