{"id":320122,"date":"2026-08-09T15:02:37","date_gmt":"2026-08-09T13:02:37","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/peasant-in-a-blue-smock-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:19:54","modified_gmt":"2026-10-30T04:19:54","slug":"peasant-in-a-blue-smock","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/paul-cezanne\/peasant-in-a-blue-smock\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Campesino con blusa azul"},"content":{"rendered":"
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Campesino con blusa azul \u2013 el lienzo que el museo compr\u00f3 en memoria de su primer director<\/h2>\n

Un hombre sentado, girado ligeramente hacia un lado, con una holgada blusa de trabajo azul, un pa\u00f1uelo rojo junto al cuello abierto y un blando sombrero marr\u00f3n en la cabeza. Tiene las manos juntas, bajas, delante del cuerpo. Detr\u00e1s de \u00e9l hay un biombo plegable con una figura de mujer pintada en azul. Este cuadro pintado a mano sobre lienzo<\/strong> reproduce esta obra tard\u00eda de C\u00e9zanne, de hacia 1897, que en el original mide 81,5 \u00d7 64,8 cent\u00edmetros y se conserva en el Kimbell Art Museum<\/strong> de Fort Worth, Texas.<\/p>\n

La dedicatoria que figura en el registro del museo<\/h3>\n

El registro de propiedad de este lienzo no termina con el nombre del museo. Dice: Kimbell Art Museum, Fort Worth, dedicado a la memoria de Richard F. Brown. Brown fue el primer director del Kimbell; antes hab\u00eda dirigido el Los Angeles County Museum of Art, y con el arquitecto Louis I. Kahn<\/strong> trabaj\u00f3 en el proyecto del edificio del museo, considerado uno de los edificios de museo m\u00e1s bellos del siglo veinte. Muri\u00f3 en noviembre de 1979. La primavera siguiente, el 13 de mayo de 1980, el museo compr\u00f3 este lienzo en la subasta de la colecci\u00f3n de Henry Ford II y lo dedic\u00f3 a su memoria. En el registro constan las dos fechas, y la dedicatoria del museo es el tercer dato; la conclusi\u00f3n la dejamos al lector.<\/p>\n

El a\u00f1o alem\u00e1n de 1912<\/h3>\n

En 1912 este lienzo se mostr\u00f3 en un solo a\u00f1o en tres ciudades alemanas, y cada una le dio un nombre distinto. En abril y mayo colg\u00f3 en Berl\u00edn, en la galer\u00eda de Paul Cassirer<\/strong>, como n\u00famero 8, con el t\u00edtulo Sitzender Bauer<\/em>, prestado por Vollard, y Cassirer lo compr\u00f3 en esa misma exposici\u00f3n. Del 25 de mayo al 30 de septiembre estuvo en Colonia, en la gran exposici\u00f3n internacional del Sonderbund, como n\u00famero 146, all\u00ed con el t\u00edtulo Bauer mit rotem Halstuch<\/em>, es decir, Campesino con pa\u00f1uelo rojo. En oto\u00f1o de ese mismo a\u00f1o el registro lo sit\u00faa adem\u00e1s en Barmen, en la colecci\u00f3n Reber, con una reserva sobre su identidad. Siguieron en 1913 Darmstadt y de nuevo Berl\u00edn, donde se llam\u00f3 Der Fuhrmann<\/em> y Portr\u00e4t eines Fuhrmanns<\/em>, el carretero, y en 1914 Dresde.<\/p>\n

Trece propietarios y el d\u00eda en que volvi\u00f3 al marchante<\/h3>\n

El primer propietario conocido fue Ambroise Vollard<\/strong>, en Par\u00eds. El 25 de junio de 1910 lo compr\u00f3 Auguste Pellerin; el 30 de junio de 1911 pas\u00f3 a la Galerie Bernheim-Jeune y, ese mismo d\u00eda, de vuelta a Vollard, es decir, al marchante que lo hab\u00eda vendido antes. El 31 de octubre de 1912 lo adquiri\u00f3 Paul Cassirer en Berl\u00edn, despu\u00e9s Gottlieb Friedrich Reber en Barmen, luego Paul Rosenberg en Par\u00eds y Nueva York, el coleccionista A. Conger Goodyear, la se\u00f1ora Mary G. Kenefick de B\u00fafalo y m\u00e1s tarde Henry Ford II, de Detroit. El mismo Auguste Pellerin aparece tambi\u00e9n en el Retrato de Gustave Geffroy<\/a> y en el Retrato de Antony Valabr\u00e8gue<\/a>.<\/p>\n

Dos casas de subastas<\/h3>\n

El lienzo pas\u00f3 dos veces por una sala de subastas, y las dos veces el registro conserv\u00f3 la fecha y el n\u00famero de lote. La primera en Sotheby’s<\/strong>, en Londres, el 25 de noviembre de 1959, como n\u00famero 17; la segunda en Christie’s, en Nueva York, el 13 de mayo de 1980, como n\u00famero 3, en la venta de la colecci\u00f3n de Henry Ford II. Fue precisamente en esa segunda subasta donde lo compr\u00f3 el Kimbell. El cat\u00e1logo no da precios; la \u00fanica cifra registrada para esta obra es la de Vollard.<\/p>\n

El biombo y la mujer que no est\u00e1 en la habitaci\u00f3n<\/h3>\n

Detr\u00e1s del hombre sentado no hay otra persona, aunque lo parezca. Arriba a la derecha se ve una figura de mujer en azul con una forma amarilla encima: est\u00e1 pintada en el biombo plegable que hay detr\u00e1s de \u00e9l; el cat\u00e1logo cita precisamente un paravent<\/em>, un biombo, entre el mobiliario de la estancia. La franja vertical clara de la izquierda es el borde de ese biombo. Todo ello significa que en el cuadro no hay profundidad de habitaci\u00f3n, sino una pared de motivos justo detr\u00e1s de la espalda: la blusa azul se toca con el azul del biombo y la figura se separa del fondo casi solo por el dibujo del sombrero y de los hombros.<\/p>\n

Lo que Vollard anot\u00f3 en su libro<\/h3>\n

En el libro de existencias de Vollard este lienzo lleva el n\u00famero 3485 y, junto a \u00e9l, una breve descripci\u00f3n en la taquigraf\u00eda propia del marchante: huile; paysan assis cravate rouge chapeau sur la t\u00eate<\/em>, es decir, \u00f3leo; campesino sentado, corbata roja, sombrero en la cabeza. Al lado figuran la medida de 81 \u00d7 65 cent\u00edmetros y el precio de 200 francos. La descripci\u00f3n coincide con lo que hay en el lienzo hasta el \u00faltimo detalle. En el campo de personas, el cat\u00e1logo da tambi\u00e9n el nombre del modelo, p\u00e8re Alexandre<\/strong>, y su oficio, obrero; nada m\u00e1s se ha escrito sobre \u00e9l en ninguna de las fuentes que hemos revisado, y tampoco vamos a inventarlo.<\/p>\n

La blusa azul y el pa\u00f1uelo rojo dan a este cuadro una pareja de colores que en la estancia no necesita ning\u00fan apoyo; por eso funciona bien en una pared tranquila, por s\u00ed solo. Lo pintamos en quince tama\u00f1os, de 40 \u00d7 50 a 143 \u00d7 180 cent\u00edmetros; las medidas intermedias las montamos en un bastidor a medida, y nuestra aplicaci\u00f3n 3D<\/strong> le muestra de antemano c\u00f3mo queda con marco. De los mismos a\u00f1os tard\u00edos es tambi\u00e9n la Joven italiana acodada en una mesa<\/a>.<\/p>\n