{"id":320173,"date":"2026-08-09T15:55:59","date_gmt":"2026-08-09T13:55:59","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/the-murder-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:19:54","modified_gmt":"2026-10-30T04:19:54","slug":"the-murder","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/paul-cezanne\/the-murder\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 El asesinato"},"content":{"rendered":"
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El asesinato \u2013 tres obras bajo un mismo t\u00edtulo<\/h2>\n

El lienzo es casi por completo oscuro: un horizonte bajo, sobre \u00e9l un cielo pesado de pardo negruzco y una sola mancha de cielo m\u00e1s clara arriba a la derecha. Junto al suelo hay tres figuras. A la izquierda, un hombre con camisa blanca y pantal\u00f3n azul, con la mano derecha levantada. A la derecha, una figura inclinada con prenda ocre y falda oscura que empuja hacia abajo con las dos manos. Entre ambos yace una tercera figura vestida de azul oscuro, con la cabeza a la derecha y un brazo extendido hacia el borde inferior. Este cuadro pintado a mano sobre lienzo<\/strong> reproduce esta obra temprana de C\u00e9zanne, de hacia 1870, que en el original mide 65 \u00d7 80 cent\u00edmetros y se conserva en la Walker Art Gallery<\/strong> de Liverpool.<\/p>\n

Tres registros con el mismo t\u00edtulo<\/h3>\n

El cat\u00e1logo razonado registra bajo el t\u00edtulo Le Meurtre<\/em> tres obras distintas. La primera es este lienzo al \u00f3leo, fechado hacia 1870 y de 65 \u00d7 80 cent\u00edmetros. La segunda es un dibujo a l\u00e1piz de 1868 a 1871, de apenas 13 \u00d7 15,5 cent\u00edmetros, en una colecci\u00f3n privada de Nueva York. La tercera es una hoja a l\u00e1piz y acuarela de 1874 y 1875, de 14,6 \u00d7 17,5 cent\u00edmetros, en Greenville, Delaware. El cat\u00e1logo no dice que las dos menores sean estudios para este lienzo, y tampoco lo afirmaremos nosotros: solo consta que tres obras en tres t\u00e9cnicas, realizadas con unos siete a\u00f1os de distancia, llevan el mismo t\u00edtulo.<\/p>\n

Un cuadro hecho casi solo de oscuridad<\/h3>\n

La gama de color es extremadamente estrecha. El pardo, el negro y el azul oscuro cubren la mayor parte de la superficie; los \u00fanicos puntos claros son la camisa blanca, la prenda ocre y la piel de las manos y los rostros. Las pinceladas son anchas y cargadas, aplicadas con rapidez, a veces de modo que un pliegue de la tela se lee como un \u00fanico gesto. El cielo no est\u00e1 pintado como espacio, sino como una masa oscura que presiona hacia abajo sobre la escena, y precisamente por eso la acci\u00f3n parece aplastada contra el borde inferior del lienzo. Es una de esas obras tempranas en las que el pintor trabaja con la densidad del color y no con la luz.<\/p>\n

De Vollard a Liverpool<\/h3>\n

El primer propietario conocido fue el marchante Ambroise Vollard<\/strong>, en Par\u00eds. El 16 de octubre de 1916 el lienzo lleg\u00f3, a trav\u00e9s de Paul Cassirer en Berl\u00edn, a Sally Falk en Mannheim; el 11 de abril de 1918 volvi\u00f3 a Cassirer y el 3 de mayo de 1918 pas\u00f3 al Dr. Julius Elias, en Berl\u00edn; en 1927 pas\u00f3 a Julie Sara Elias, en 1949 a la se\u00f1ora C. Levy y despu\u00e9s a las galer\u00edas Wildenstein de Par\u00eds, Londres y Nueva York. En 1964 lo compr\u00f3 la Walker Art Gallery de Liverpool, donde est\u00e1 hoy.<\/p>\n

Dos traspasos registrados al d\u00eda<\/h3>\n

En la procedencia hay dos fechas de una precisi\u00f3n poco habitual. El 16 de octubre de 1916 la obra pas\u00f3 en un mismo d\u00eda por las manos de Cassirer hasta el coleccionista Sally Falk, en Mannheim. Menos de a\u00f1o y medio despu\u00e9s, el 11 de abril de 1918, Cassirer volvi\u00f3 a hacerse cargo de ella, y ya el 3 de mayo de ese mismo a\u00f1o, es decir, a las tres semanas, la compr\u00f3 el Dr. Julius Elias. Los dos traspasos ocurrieron en plena guerra, en un comercio alem\u00e1n de arte que entonces segu\u00eda vivo.<\/p>\n

En Alemania se conoc\u00eda como Der Mord<\/h3>\n

Entre 1913 y 1921 este lienzo se pudo ver con regularidad en Alemania, siempre con el t\u00edtulo Der Mord<\/em>. En la primavera de 1913 estuvo en la XXVI exposici\u00f3n de la Secesi\u00f3n de Berl\u00edn como n\u00famero 24a, prestado por Vollard; en oto\u00f1o de ese mismo a\u00f1o en Colonia como n\u00famero 8, en 1914 en Dresde como n\u00famero 8 y despu\u00e9s en la galer\u00eda de Paul Cassirer en Berl\u00edn, adonde volvi\u00f3 tambi\u00e9n en diciembre de 1915 como n\u00famero 54. En noviembre de 1921 estuvo en la galer\u00eda de Cassirer en una exposici\u00f3n de obras de C\u00e9zanne en manos privadas alemanas, y all\u00ed llevaba el n\u00famero 1<\/strong>, como primera obra del montaje, prestado por el Dr. Elias. En 1936 sigui\u00f3 la Kunsthalle de Basilea.<\/p>\n

Las entradas que le da el cat\u00e1logo<\/h3>\n

Entre las entradas tem\u00e1ticas de este lienzo, el cat\u00e1logo da dos: figuras en un paisaje o composici\u00f3n de figuras, y escena de violencia<\/em>. Es todo lo que el registro dice sobre el contenido. No cita ninguna fuente literaria, ning\u00fan nombre, ning\u00fan suceso a partir del cual se habr\u00eda pintado la escena. Qui\u00e9nes son las tres personas del lienzo y qu\u00e9 ocurri\u00f3 antes de ese instante no consta en ninguna de las fuentes que hemos revisado, as\u00ed que no lo vamos a completar. En el lienzo no se ve ni un arma ni una herida; est\u00e1 pintado un instante, no un relato.<\/p>\n

Es una obra oscura y pesada, y no lo ocultamos: funciona bien donde tiene su propia pared y distancia suficiente, no sobre una cama ni detr\u00e1s de la mesa del comedor. Los quince tama\u00f1os van de 50 \u00d7 41 a 180 \u00d7 146 cent\u00edmetros; las medidas intermedias las montamos por encargo, y nuestra aplicaci\u00f3n 3D<\/strong> le muestra c\u00f3mo queda con marco. De los mismos a\u00f1os tempranos son tambi\u00e9n el Retrato de Antony Valabr\u00e8gue<\/a>, el Retrato del pintor Achille Emperaire<\/a> y La estufa en el taller<\/a>.<\/p>\n