{"id":320190,"date":"2026-08-09T16:11:16","date_gmt":"2026-08-09T14:11:16","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/mont-sainte-victoire-seen-from-bibemus-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:56:49","modified_gmt":"2026-10-30T04:56:49","slug":"mont-sainte-victoire-seen-from-bibemus","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/paul-cezanne\/mont-sainte-victoire-seen-from-bibemus\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 La monta\u00f1a Sainte-Victoire vista desde Bib\u00e9mus"},"content":{"rendered":"
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La monta\u00f1a Sainte-Victoire vista desde Bib\u00e9mus \u2013 el lienzo que compraron dos hermanas de Baltimore<\/h2>\n

En primer plano est\u00e1n los bloques ocres de la cantera, cortados en planos rectos, y sobre ellos crece un matorral verde y bajo; a la derecha, un pino de rama fina y oscura sube por toda la altura del lienzo. Detr\u00e1s de la cantera se alza la masa gris azulada de la monta\u00f1a Sainte-Victoire, de cresta afilada, y encima el cielo azul. Este cuadro pintado a mano sobre lienzo<\/strong> reproduce esta obra de C\u00e9zanne de hacia 1897, que en el original mide 65,1 \u00d7 81,3 cent\u00edmetros y se conserva en el Baltimore Museum of Art<\/strong> con el n\u00famero de inventario 1950.196.<\/p>\n

Claribel y Etta Cone<\/h3>\n

El registro del museo no termina con el nombre de la instituci\u00f3n: cita la colecci\u00f3n Cone, reunida por la Dra. Claribel Cone y la se\u00f1orita Etta Cone de Baltimore<\/em>. Claribel Cone (1864\u20131929) era m\u00e9dica de formaci\u00f3n, Etta Cone (1870\u20131949) pianista. Entre 1906 y 1949 adquirieron m\u00e1s de setecientas obras de Henri Matisse, y su colecci\u00f3n lleg\u00f3 a unos tres mil objetos. Este lienzo lo compr\u00f3 Claribel el 2 de julio de 1925. La colecci\u00f3n lleg\u00f3 al Baltimore Museum of Art<\/strong> en 1950 por legado de Etta Cone, y el ala del museo que lleva el nombre de las hermanas se inaugur\u00f3 el 23 de febrero de 1957.<\/p>\n

De Vollard a Baltimore<\/h3>\n

El primer propietario conocido fue el marchante Ambroise Vollard<\/strong>, en Par\u00eds. Despu\u00e9s el lienzo pas\u00f3 al coleccionista parisino Maurice Gangnat, que tambi\u00e9n lo prest\u00f3 a exposiciones. Tras la venta de la colecci\u00f3n Gangnat lo adquiri\u00f3 la Galerie Bernheim-Jeune y, una semana despu\u00e9s, Claribel Cone. En 1950 pas\u00f3 al Baltimore Museum of Art, donde lleva el n\u00famero 1950.196: las primeras cifras indican el a\u00f1o en que el museo recibi\u00f3 la colecci\u00f3n.<\/p>\n

Siete d\u00edas desde la sala de subastas<\/h3>\n

Las fechas de la procedencia son ins\u00f3litamente seguidas. El 25 de junio de 1925 el lienzo se vendi\u00f3 en la subasta de la colecci\u00f3n Gangnat en el H\u00f4tel Drouot<\/strong> de Par\u00eds como n\u00famero 162, y ese mismo d\u00eda lo adquiri\u00f3 la Galerie Bernheim-Jeune. Ya el 2 de julio de 1925, es decir, siete d\u00edas despu\u00e9s, figuraba a nombre de la Dra. Claribel Cone, en Baltimore. Entre la sala de subastas parisina y la colecci\u00f3n estadounidense pas\u00f3 as\u00ed una sola semana.<\/p>\n

Bib\u00e9mus, el lugar que figura en el t\u00edtulo<\/h3>\n

Para este lienzo, el cat\u00e1logo razonado cita entre los lugares Bib\u00e9mus<\/em> y, entre los motivos naturales, la monta\u00f1a Sainte-Victoire, el pino, las rocas y los \u00e1rboles. Bib\u00e9mus es una cantera al este de Aix, y el t\u00edtulo indica que la vista de la monta\u00f1a se tom\u00f3 precisamente desde all\u00ed: no desde un paisaje abierto, sino entre paredes cortadas. Por eso el primer plano es tan ins\u00f3lito: lo que en otro lugar ser\u00eda un prado o un campo son aqu\u00ed bloques de piedra ocre que dej\u00f3 la extracci\u00f3n, y el color de la piedra es el color del suelo de todo el cuadro.<\/p>\n

C\u00f3mo est\u00e1 construida la roca<\/h3>\n

La piedra est\u00e1 pintada como una serie de planos rectos, casi rectangulares, colocados unos junto a otros; a menudo una sola pincelada cubre toda la cara de un bloque, de modo que las rocas se leen como muros y no como fracturas naturales. La vegetaci\u00f3n, en cambio, est\u00e1 aplicada con toques cortos y redondos. La monta\u00f1a del fondo est\u00e1 hecha con los mismos planos que la cantera, solo que en gris azulado, y precisamente por eso parece que el primer plano y la cumbre son el mismo cuerpo visto dos veces. En el libro de existencias de Vollard el lienzo figura con el n\u00famero 3479 y la descripci\u00f3n \u00ab\u00f3leo; en primer plano, bloques de rocas rojas sobre los que crece un matorral verde, al fondo la monta\u00f1a Ste Victoire\u00bb, y al lado constan la medida de 65 \u00d7 81 cent\u00edmetros y el precio de 200 francos.<\/p>\n

Expuesto primero como \u00abmonta\u00f1a rocosa\u00bb<\/h3>\n

En octubre de 1907 el lienzo estuvo en la retrospectiva de C\u00e9zanne del Salon d’Automne, en el Grand Palais de Par\u00eds, como n\u00famero 39, con el t\u00edtulo La Montagne rocheuse<\/em>, la monta\u00f1a rocosa; lo prest\u00f3 Gangnat. Tras su llegada a Baltimore estuvo en 1949 en una exposici\u00f3n de una selecci\u00f3n de la colecci\u00f3n Cone, en 1950 y 1951 en Filadelfia en la exposici\u00f3n Diamond Jubilee<\/em> como n\u00famero 86, en 1951 de nuevo en Baltimore y en 1952 en Chicago como n\u00famero 108, desde donde viaj\u00f3 al Metropolitan Museum of Art de Nueva York.<\/p>\n

Es un paisaje luminoso y amplio, de marcado desarrollo horizontal, as\u00ed que soporta bien una pared grande y la distancia: sobre el sof\u00e1 o en un pasillo, donde se puede ver desde lejos. Lo pintamos en quince tama\u00f1os, de 50 \u00d7 40 a 180 \u00d7 143 cent\u00edmetros; las medidas intermedias las montamos en un bastidor a medida, y nuestra aplicaci\u00f3n 3D<\/strong> le muestra de antemano c\u00f3mo queda con marco. El mismo motivo lo tiene tambi\u00e9n La monta\u00f1a Sainte-Victoire<\/a>, y de los alrededores de Aix son Jas de Bouffan, el estanque<\/a> y Los \u00e1lamos<\/a>.<\/p>\n