{"id":320258,"date":"2026-08-09T17:08:47","date_gmt":"2026-08-09T15:08:47","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/the-bibemus-quarry-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:19:55","modified_gmt":"2026-10-30T04:19:55","slug":"the-bibemus-quarry","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/paul-cezanne\/the-bibemus-quarry\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 La cantera de Bib\u00e9mus"},"content":{"rendered":"
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La cantera de Bib\u00e9mus \u2013 el lienzo que sali\u00f3 del museo y volvi\u00f3 a \u00e9l<\/h2>\n

El lienzo est\u00e1 lleno casi por completo de piedra. Las empinadas paredes rojo anaranjadas de la cantera est\u00e1n cortadas en planos rectos que se elevan unos sobre otros como muros; entre ellas y por encima hay pinos verde oscuro y matorral bajo. Arriba queda solo una estrecha franja de cielo azul. No hay horizonte: la mirada no escapa del hoyo. Este cuadro pintado a mano sobre lienzo<\/strong> reproduce esta obra de C\u00e9zanne de hacia 1895, que en el original mide 65 \u00d7 81 cent\u00edmetros y se conserva en el Museum Folkwang<\/strong> de Essen con el n\u00famero G 342.<\/p>\n

Se fue y volvi\u00f3 en 1964<\/h3>\n

La procedencia de este lienzo termina de forma ins\u00f3lita: con el mismo museo con el que en su d\u00eda ya hab\u00eda empezado. La obra la tuvo Karl Ernst Osthaus<\/strong> en Hagen y despu\u00e9s el Museum Folkwang de Hagen. M\u00e1s tarde la encontramos en manos de Siegfried Kramarsky en Nueva York, en 1964 en las de Walter Feilchenfeldt en Z\u00farich, y ese mismo a\u00f1o la adquiere de nuevo el Museum Folkwang, esta vez en Essen. El museo tuvo, pues, el lienzo, lo perdi\u00f3 y d\u00e9cadas despu\u00e9s lo volvi\u00f3 a comprar, en una ciudad distinta de la primera vez. Por qu\u00e9 se fue no consta en el registro que hemos revisado, y no lo vamos a completar; constan solo el camino y el a\u00f1o de la vuelta.<\/p>\n

De Vollard a un bar\u00f3n y de vuelta<\/h3>\n

Antes de Hagen, el lienzo perteneci\u00f3 al marchante Ambroise Vollard<\/strong>, en Par\u00eds, despu\u00e9s al bar\u00f3n Denys Cochin, tambi\u00e9n en Par\u00eds, y el 20 de octubre de 1904 de nuevo a Vollard. El marchante aparece dos veces en esta cadena, lo que significa que vendi\u00f3 la obra una vez y m\u00e1s tarde la volvi\u00f3 a comprar, igual que har\u00eda despu\u00e9s el museo. Solo desde Vollard viaj\u00f3 el lienzo a Alemania, a Osthaus, que fue uno de los primeros coleccionistas alemanes de pintura moderna francesa.<\/p>\n

Seis lienzos con el mismo lugar en el t\u00edtulo<\/h3>\n

La cantera de Bib\u00e9mus no aparece una sola vez en el cat\u00e1logo razonado, sino varias. Con el t\u00edtulo La Carri\u00e8re de Bib\u00e9mus<\/em> est\u00e1n registrados nada menos que cuatro lienzos distintos: este, de 65 \u00d7 81 cent\u00edmetros, en Essen; uno de 92 \u00d7 73 cent\u00edmetros en la Barnes Foundation de Filadelfia; uno de 65 \u00d7 54 cent\u00edmetros en manos privadas; y uno de 65 \u00d7 54 cent\u00edmetros en el Nelson-Atkins Museum of Art de Kansas City. Adem\u00e1s de ellos, el cat\u00e1logo cita tambi\u00e9n Dans la carri\u00e8re de Bib\u00e9mus<\/em> y una obra titulada Bib\u00e9mus<\/em> en la Barnes Foundation. Precisamente por esa abundancia, en este motivo la \u00fanica se\u00f1al de identificaci\u00f3n fiable es el n\u00famero de inventario del museo, no la proporci\u00f3n de los lados.<\/p>\n

Piedra pintada como mamposter\u00eda<\/h3>\n

El color est\u00e1 aplicado en planos anchos y rectos que no se mezclan entre s\u00ed: cada pared de la cantera est\u00e1 construida con unas pocas pinceladas colocadas unas junto a otras, y por eso la roca se lee como obra de alba\u00f1iler\u00eda y no como una fractura natural. El rojo y el naranja pesan aqu\u00ed casi tanto como el verde; entre ellos no hay color de transici\u00f3n, sino que se tocan directamente, lo que da dureza al cuadro. Los pinos no est\u00e1n pintados como copas, sino como masas oscuras que cierran los huecos entre las paredes. Como no hay cielo ni horizonte, salvo la estrecha franja de arriba, toda la profundidad del cuadro se juega en unos pocos metros delante del espectador.<\/p>\n

Hagen, Par\u00eds, Nueva York<\/h3>\n

En julio de 1912 el lienzo se expuso en el Museum Folkwang de Hagen como n\u00famero 114. En marzo y abril de 1939 estuvo en Par\u00eds, en el Grand Palais, en la quincuag\u00e9sima exposici\u00f3n de la Soci\u00e9t\u00e9 des artistes ind\u00e9pendants, dedicada al centenario del nacimiento del pintor, y all\u00ed se mostr\u00f3 hors catalogue<\/em>, fuera de cat\u00e1logo. En 1948 lo expuso Wildenstein en Nueva York con el t\u00edtulo Six Masters of Post-Impressionism<\/em> como n\u00famero 10, prestado por Kramarsky; en 1952 estuvo en el Art Institute of Chicago como n\u00famero 107 y despu\u00e9s en el Metropolitan, y en 1958 de nuevo en el Metropolitan.<\/p>\n

Lo que Vollard anot\u00f3 junto al n\u00famero 3987<\/h3>\n

En el libro de existencias de Vollard este lienzo lleva el n\u00famero 3987 y, junto a \u00e9l, una descripci\u00f3n de exactamente siete palabras, que en espa\u00f1ol tambi\u00e9n son siete: \u00f3leo; roca roja con algunos \u00e1rboles verdes<\/em>. Al lado figuran la medida de 64 \u00d7 79 cent\u00edmetros y el precio de 200 francos. La descripci\u00f3n es escueta, pero exacta: en el lienzo no hay realmente nada m\u00e1s. Tambi\u00e9n el propio cat\u00e1logo cita para esta obra, entre los motivos naturales, una sola entrada: rocas<\/em>.<\/p>\n

Es un lienzo de color fuerte y c\u00e1lido y de composici\u00f3n cerrada, as\u00ed que funciona bien en una pared a la que le falta peso, por ejemplo frente a una ventana o en una estancia con muebles claros. Hay quince medidas disponibles, de 50 \u00d7 40 a 180 \u00d7 145 cent\u00edmetros; las intermedias las hacemos a medida, y nuestra aplicaci\u00f3n 3D<\/strong> le muestra c\u00f3mo quedar\u00e1 la obra en el marco elegido. Del mismo paisaje son tambi\u00e9n La monta\u00f1a Sainte-Victoire vista desde Bib\u00e9mus<\/a>, La monta\u00f1a Sainte-Victoire y el Ch\u00e2teau Noir<\/a> y El golfo de Marsella visto desde L’Estaque<\/a>.<\/p>\n