{"id":320292,"date":"2026-08-09T17:31:41","date_gmt":"2026-08-09T15:31:41","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/the-village-of-gardanne-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:19:55","modified_gmt":"2026-10-30T04:19:55","slug":"the-village-of-gardanne","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/paul-cezanne\/the-village-of-gardanne\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 El pueblo de Gardanne"},"content":{"rendered":"
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El pueblo de Gardanne \u2013 un lienzo confiscado como propiedad enemiga<\/h2>\n

Las casas suben por la colina escalonadas, una sobre otra: paredes ocres y rojizas, tejados planos, estrechas sombras entre ellas. En lo alto hay un campanario, el \u00fanico acento vertical de toda la mitad superior. Abajo se extiende una franja de \u00e1rboles verdes, y al fondo unas colinas p\u00e1lidas, azuladas. Este cuadro pintado a mano sobre lienzo<\/strong> reproduce esta obra de C\u00e9zanne de 1885 y 1886, que en el original mide 92,1 \u00d7 73,2 cent\u00edmetros y se conserva en el Brooklyn Museum of Art<\/strong> con el n\u00famero de inventario 23.105.<\/p>\n

Confiscado como propiedad enemiga<\/h3>\n

En la procedencia de este lienzo hay una frase que rara vez se lee en las obras de C\u00e9zanne. Despu\u00e9s del coleccionista alem\u00e1n Gottlieb Friedrich Reber, la obra pas\u00f3 al Dr. Hans Wendland, en Berl\u00edn y Par\u00eds, y junto a su nombre el registro a\u00f1ade: confiscado como propiedad enemiga<\/em>. Sigue una venta: S\u00e9questre Wendland<\/em>, en el H\u00f4tel Drouot<\/strong> de Par\u00eds, el 24 de febrero de 1922, donde el lienzo era el n\u00famero 209. Qu\u00e9 ocurri\u00f3 y por qu\u00e9, el registro no lo explica m\u00e1s all\u00e1 de lo que se cita aqu\u00ed, y tampoco nosotros vamos a a\u00f1adir una explicaci\u00f3n: constan el nombre, la anotaci\u00f3n, la fecha y el n\u00famero.<\/p>\n

De Vollard a Brooklyn<\/h3>\n

El primer propietario conocido fue el marchante Ambroise Vollard<\/strong>, en Par\u00eds. El 7 de mayo de 1913 compr\u00f3 el lienzo Gottlieb Friedrich Reber, en Barmen; despu\u00e9s lo tuvo Hans Wendland y, tras la subasta de 1922, la Galerie Durand-Ruel de Par\u00eds y Nueva York. De Durand-Ruel lleg\u00f3 al Brooklyn Museum of Art<\/strong>, donde sigue hoy. El camino lleva, pues, de una tienda parisina a una colecci\u00f3n alemana, pasa por una confiscaci\u00f3n y una venta en Par\u00eds y cruza el oc\u00e9ano hasta un museo estadounidense.<\/p>\n

Expuesto con el nombre de una ciudad equivocada<\/h3>\n

El cat\u00e1logo razonado da nueve t\u00edtulos para este lienzo, y entre ellos dos que no nombran Gardanne, sino un lugar completamente distinto: Avignon<\/em> y Paysage de l’Estaque<\/em>. El primero no solo figura en el cat\u00e1logo, sino que tambi\u00e9n se us\u00f3: en mayo y junio de 1913 la obra se expuso en Darmstadt, en la exposici\u00f3n de la colecci\u00f3n Reber, como n\u00famero 16, precisamente con el t\u00edtulo Avignon<\/em>. Solo en 1934, en Filadelfia, la encontramos con el nombre The Village of Gardanne<\/em>, prestada por el Brooklyn Museum. El registro conserva as\u00ed el recuerdo de que durante un tiempo el pueblo no fue reconocido.<\/p>\n

Casas como bloques<\/h3>\n

El pueblo est\u00e1 pintado sin detalles: ninguna ventana propiamente dicha, ninguna puerta, ninguna persona. Cada casa son unos pocos planos rectos de color ocre, rosado o gris, colocados unos junto a otros, y precisamente porque solo los separan finas l\u00edneas oscuras, toda la colina se lee como una masa apilada y no como un conjunto de edificios. El campanario de lo alto es el \u00fanico elemento que interrumpe ese apilamiento. La franja inferior de \u00e1rboles, en cambio, es blanda e inquieta, y la franja superior de colinas tan p\u00e1lida que casi se funde con el cielo: el pueblo queda como lo \u00fanico s\u00f3lido del lienzo.<\/p>\n

Darmstadt, Filadelfia, Toledo<\/h3>\n

Adem\u00e1s de la exposici\u00f3n de Darmstadt de 1913, el lienzo estuvo en noviembre y diciembre de 1934 en el Pennsylvania Museum of Art de Filadelfia como n\u00famero 15, y en noviembre y diciembre de 1936 en el Toledo Museum of Art de Ohio, en la exposici\u00f3n C\u00e9zanne and Gauguin<\/em>, como n\u00famero 21; las dos veces lo prest\u00f3 el Brooklyn Museum. En 1937 estuvo en Portland y despu\u00e9s en San Francisco, en la exposici\u00f3n Paul C\u00e9zanne: Exhibition of Paintings, Water-colors, Drawings and Prints<\/em>. En los a\u00f1os treinta estadounidenses, pues, este lienzo viaj\u00f3 a menudo.<\/p>\n

Lo que Vollard anot\u00f3 junto al n\u00famero 3877<\/h3>\n

La descripci\u00f3n del marchante tiene un tono ins\u00f3litamente narrativo; traducida, dice: \u00f3leo; todo un pueblecito con casas rojas y \u00e1rboles, a lo lejos se divisa la monta\u00f1a<\/em>. Al lado figuran la medida de 92 \u00d7 73 cent\u00edmetros y el precio de 200 francos. Vollard describi\u00f3, pues, tambi\u00e9n lo m\u00e1s dif\u00edcil de ver: las p\u00e1lidas colinas del fondo. El cat\u00e1logo cita entre los motivos las casas y el campanario<\/em>, que son exactamente los dos elementos de los que se compone el pueblo.<\/p>\n

Una vista vertical de pueblo, de c\u00e1lidos tonos ocres, se encuentra a gusto en una estancia con pared blanca o arena, donde el color de las casas destaca. La pintamos en quince tama\u00f1os, de 40 \u00d7 50 a 144 \u00d7 180 cent\u00edmetros; las medidas intermedias las montamos en un bastidor a medida, y nuestra aplicaci\u00f3n 3D<\/strong> le muestra de antemano c\u00f3mo queda con marco. Del mismo paisaje son tambi\u00e9n El golfo de Marsella visto desde L’Estaque<\/a>, La roca roja<\/a> y La monta\u00f1a Sainte-Victoire vista desde Bib\u00e9mus<\/a>.<\/p>\n