{"id":320360,"date":"2026-08-09T18:17:22","date_gmt":"2026-08-09T16:17:22","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/houses-in-provence-the-riaux-valley-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:56:56","modified_gmt":"2026-10-30T04:56:56","slug":"houses-in-provence-the-riaux-valley","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/paul-cezanne\/houses-in-provence-the-riaux-valley\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 Casas en Provenza, el valle de Riaux"},"content":{"rendered":"
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Casas en Provenza, el valle de Riaux \u2013 un lienzo en el que el cat\u00e1logo se contradice a s\u00ed mismo<\/h2>\n

Dos casas ocres de tejados rojizos est\u00e1n en la mitad superior del lienzo, rodeadas de laderas pintadas con pinceladas oblicuas y paralelas en verde, ocre y azulado. Abajo, un camino claro serpentea a lo ancho de todo el lienzo. El cielo, arriba, es gris azulado y ocupa solo una estrecha franja. Este cuadro pintado a mano sobre lienzo<\/strong> reproduce esta obra de C\u00e9zanne de hacia 1883, que en el original mide 65 \u00d7 81,3 cent\u00edmetros y se conserva en la National Gallery of Art<\/strong> de Washington con el n\u00famero 1973.68.1.<\/p>\n

Un corchete en el cat\u00e1logo<\/h3>\n

Para la exposici\u00f3n celebrada en abril y mayo de 1920 en la Pennsylvania Academy of Fine Arts de Filadelfia, el cat\u00e1logo razonado registra la obra como n\u00famero 57, con el t\u00edtulo The Mountain<\/em>, y a\u00f1ade que la prest\u00f3 De Zayas. Pero justo despu\u00e9s, entre corchetes, hay una nota de los autores: esto debe de ser un error; Fabbri sigui\u00f3 siendo el propietario durante toda la Bienal de Venecia, que fue posterior<\/em>. El propio registro advierte, pues, de que dos de sus entradas no concuerdan.<\/p>\n

Dos exposiciones que se solapan<\/h3>\n

La contradicci\u00f3n se lee en las fechas. La Bienal de Venecia, en la que el lienzo figuraba con el n\u00famero 11 y el t\u00edtulo Gardanne<\/em>, dur\u00f3 del 15 de abril al 31 de octubre de 1920, y lo prest\u00f3 Egisto Fabbri<\/strong>. La exposici\u00f3n de Filadelfia dur\u00f3 del 17 de abril al 9 de mayo de 1920, es decir, al mismo tiempo, y all\u00ed lo habr\u00eda prestado De Zayas. Un cuadro, dos ciudades, las mismas semanas y dos prestadores distintos. Cu\u00e1l de las entradas es correcta, el cat\u00e1logo no lo decide, y nosotros tampoco; citamos la nota tal como est\u00e1.<\/p>\n

Ocho propietarios y una subasta en 1965<\/h3>\n

La procedencia empieza con un signo de interrogaci\u00f3n junto a Ambroise Vollard<\/strong> y despu\u00e9s cita a Egisto Fabbri en Florencia, a Paul Rosenberg en Par\u00eds y Nueva York desde noviembre de 1928, al matrimonio de Marius de Zayas en Stamford y a Virginia Harrison en Nueva York. El 14 de octubre de 1965 el lienzo se vendi\u00f3 en Parke-Bernet<\/strong>, en Nueva York, como n\u00famero 92; lo compraron Paul Mellon y su esposa, de Upperville, Virginia, y en 1973 pas\u00f3 a la National Gallery of Art.<\/p>\n

Pinceladas paralelas<\/h3>\n

Entre las entradas t\u00e9cnicas de este lienzo, el cat\u00e1logo cita las pinceladas paralelas<\/em>, y es realmente lo primero que se ve en el cuadro. Toda la ladera, hierba, piedra y matorral, est\u00e1 construida con trazos cortos y oblicuos que corren en la misma direcci\u00f3n, aproximadamente con el mismo \u00e1ngulo, sea lo que sea lo que representen. El color no se mezcla entre ellos; el verde, el ocre y el azul quedan unos junto a otros. Las dos casas, en cambio, est\u00e1n pintadas con planos lisos y anchos, y precisamente por ese contraste se destacan de la ladera, aunque est\u00e9n en la misma gama de color.<\/p>\n

Un Mas, Gardanne, Les Maisons sur la colline<\/h3>\n

En enero de 1910 el lienzo estuvo en la Galerie Bernheim-Jeune de Par\u00eds como n\u00famero 18, con el t\u00edtulo Un Mas<\/em>, es decir, una mas\u00eda provenzal; lo prest\u00f3 Fabbri. En 1920 estuvo en Venecia como Gardanne<\/em>, y en febrero y marzo de 1921 en la Kunsthalle de Basilea como n\u00famero 13, esta vez con el t\u00edtulo Les Maisons sur la colline<\/em>, las casas en la colina. Tres exposiciones, tres t\u00edtulos, y ninguno de ellos es aquel con el que la obra est\u00e1 registrada hoy.<\/p>\n

Lo que el cat\u00e1logo cuenta entre los motivos<\/h3>\n

Las entradas de este lienzo son breves y precisas: entre los lugares, L’Estaque<\/em>; entre los motivos naturales, colinas<\/em>; entre los humanos, casas<\/em>; y entre los t\u00e9cnicos, las pinceladas paralelas ya mencionadas. No se cita ning\u00fan r\u00edo, el camino no est\u00e1 entre las entradas, los \u00e1rboles no se enumeran aparte: el registro dice, pues, que en este paisaje solo son esenciales dos elementos, el terreno y los edificios, y que todo lo dem\u00e1s es la manera de pintarlos. En el archivo de la casa Vollard la obra est\u00e1 registrada tambi\u00e9n con una fotograf\u00eda con el n\u00famero 230.<\/p>\n

Es un paisaje equilibrado, de luminosidad media, que soporta bien la luz del d\u00eda y las paredes grandes. Lo pintamos en quince tama\u00f1os, de 50 \u00d7 40 a 180 \u00d7 142 cent\u00edmetros; las medidas intermedias las montamos en un bastidor a medida, y nuestra aplicaci\u00f3n 3D<\/strong> le muestra de antemano c\u00f3mo queda con marco. Del mismo rinc\u00f3n de la Provenza son tambi\u00e9n El golfo de Marsella visto desde L’Estaque<\/a>, El pueblo de Gardanne<\/a> y La cantera de Bib\u00e9mus<\/a>.<\/p>\n