{"id":320377,"date":"2026-08-10T09:25:26","date_gmt":"2026-08-10T07:25:26","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/the-mill-on-the-couleuvre-near-pontoise-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:56:57","modified_gmt":"2026-10-30T04:56:57","slug":"the-mill-on-the-couleuvre-near-pontoise","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/paul-cezanne\/the-mill-on-the-couleuvre-near-pontoise\/","title":{"rendered":"Paul C\u00e9zanne \u2013 El molino de la Couleuvre, cerca de Pontoise"},"content":{"rendered":"
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El molino de la Couleuvre, cerca de Pontoise \u2013 un paisaje que se puede comprobar sobre el terreno<\/h2>\n

Un molino alto de fachada blanquecina y empinado tejado ocre se alza entre la vegetaci\u00f3n junto al agua, un poco a la izquierda del centro del lienzo. Debajo hay una caseta baja de madera, y por el arroyo nadan patos blancos. A lo largo de todo el borde inferior se extiende un camino rosado; a la derecha se suceden los tejados del pueblo y una hilera de \u00e1lamos, y junto al borde izquierdo dos troncos desnudos suben hacia el cielo. Este cuadro pintado a mano sobre lienzo<\/strong> reproduce la obra de C\u00e9zanne de 1881 que en el original mide 72,5 \u00d7 90 cent\u00edmetros y que la Alte Nationalgalerie<\/strong> de Berl\u00edn conserva con el n\u00famero de inventario A I 606.<\/p>\n

El molino tiene nombre, calle y sigue en pie<\/h3>\n

La mayor\u00eda de los paisajes de C\u00e9zanne son una vista; este es un t\u00edtulo. El registro del museo de Berl\u00edn da nombre al edificio, es le Moulin des \u00c9tannets<\/em>, uno de los muchos molinos de esta comarca cerealista, nombra tambi\u00e9n la calle que, seg\u00fan el registro, probablemente pasa por detr\u00e1s, la Rue des Deux Ponts<\/em>, y dice que el edificio sigue en pie hoy. El registro va m\u00e1s all\u00e1: en la vista estricta y frontal se pueden contar las ventanas, y la caseta de los patos del primer plano se reconoce en una fotograf\u00eda antigua. Seg\u00fan el museo, el motivo est\u00e1 reproducido con una fidelidad sorprendente, aunque el edificio est\u00e1 claramente estirado en altura. Comparar el lienzo con el lugar es tambi\u00e9n una costumbre de los investigadores: en la bibliograf\u00eda de la entrada FWN 158, John Rewald<\/strong> aparece tres veces, en C\u00e9zanne et Zola<\/em> (1936), en C\u00e9zanne, sa vie, son \u0153uvre<\/em> (1939) y en la revista Art News<\/em> del 15 de febrero de 1944, y cada vez la obra est\u00e1 publicada junto a una fotograf\u00eda del motivo.<\/p>\n

Pissarro pint\u00f3 el mismo molino al menos dos veces<\/h3>\n

El lienzo se pint\u00f3 durante una estancia de medio a\u00f1o en Pontoise, cerca de Par\u00eds, junto a su amigo mayor Camille Pissarro<\/strong>, que unos a\u00f1os antes hab\u00eda orientado a C\u00e9zanne hacia el camino impresionista. El museo indica que Pissarro pint\u00f3 el mismo molino de agua al menos dos veces. Los patos son ins\u00f3litos en esta obra, porque C\u00e9zanne exclu\u00eda por norma a los seres vivos de sus paisajes; el museo observa con prudencia que quiz\u00e1 sean un saludo a Pissarro, a quien le gustaban los motivos cotidianos. C\u00e9zanne lo tuvo en gran estima hasta el final: en una carta a \u00c9mile Bernard de 1905 lo calific\u00f3 de humilde y colosal. En 2005 y 2006 la obra estuvo, con el n\u00famero 93, en la exposici\u00f3n Pioneering Modern Painting: C\u00e9zanne & Pissarro 1865\u20131885<\/em> del Museo de Arte Moderno de Nueva York.<\/p>\n

Del vendedor de colores al museo de Berl\u00edn<\/h3>\n

El primer propietario conocido es Julien Tanguy<\/strong> (1825\u20131894), comerciante parisino de material de pintura: el lienzo perteneci\u00f3, pues, primero a un hombre que vend\u00eda colores. Despu\u00e9s, el registro del museo cita al pintor Jacques-\u00c9mile Blanche<\/strong> (1861\u20131942), al que el cat\u00e1logo razonado omite en su cadena, luego al poeta y escritor Robert de Bonni\u00e8res<\/strong> (1850\u20131905) y, de 1890 a 1897, a la galer\u00eda de Paul Durand-Ruel<\/strong> en Par\u00eds. Precisamente esa etapa con el marchante se present\u00f3 en 2014 y 2015 en la exposici\u00f3n Paul Durand-Ruel: Le Pari de l’Impressionnisme<\/em> del Mus\u00e9e du Luxembourg de Par\u00eds, donde la obra figuraba con el n\u00famero 6.<\/p>\n

Julio de 1897: compra y regalo a la vez<\/h3>\n

El lienzo lleg\u00f3 a Berl\u00edn en julio de 1897, nueve a\u00f1os antes de la muerte del pintor. C\u00f3mo exactamente, el registro lo dice dos veces y cada vez de forma distinta. En la procedencia consta que la obra la compr\u00f3<\/em> para la Nationalgalerie Hugo von Tschudi<\/strong> (1851\u20131911), historiador del arte y director de la galer\u00eda; en el apartado de adquisici\u00f3n, en cambio, se lee que en 1897 fue un regalo de un amigo berlin\u00e9s del arte<\/em>, cuyo nombre, Wilhelm Staudt, figura solo entre par\u00e9ntesis. El cat\u00e1logo razonado da una tercera versi\u00f3n: Gift of William Staudt<\/em>, con la forma inglesa del nombre. Compra, regalo, un aficionado sin nombre, Wilhelm entre par\u00e9ntesis y un William ingl\u00e9s, para un solo acontecimiento en un solo a\u00f1o. Por qu\u00e9 hay dos formas, no lo dicen ni el museo ni el cat\u00e1logo, y no vamos a especular.<\/p>\n

Bruselas, enero de 1890: la primera exposici\u00f3n<\/h3>\n

El texto del museo, firmado por Claude Keisch<\/strong>, se\u00f1ala que esta obra es de las que C\u00e9zanne dej\u00f3 salir de sus manos poco despu\u00e9s de pintarlas y permiti\u00f3 exponer. El registro lo confirma: en enero de 1890 el lienzo colg\u00f3 en el Palais des Beaux-Arts de Bruselas, en la exposici\u00f3n del grupo Les XX<\/strong>, como n\u00famero 1, con el t\u00edtulo Etude de Paysage<\/em>, prestado por De Bonni\u00e8res. De febrero a abril de 1906 estuvo, con el n\u00famero 34, en la exposici\u00f3n internacional del Kunstverein de Bremen, esta vez como Landschaft<\/em> y como pr\u00e9stamo de la Nationalgalerie real de Berl\u00edn.<\/p>\n

Una exposici\u00f3n cuyo t\u00edtulo el registro no explica<\/h3>\n

Entre el 2 de noviembre de 1958 y el 12 de abril de 1959 el lienzo estuvo, con el n\u00famero 131, en una exposici\u00f3n de la Nationalgalerie de Berl\u00edn que llevaba el t\u00edtulo Sch\u00e4tze der Weltkultur von der Sowjetunion gerettet<\/em>, tesoros de la cultura universal salvados por la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica. All\u00ed la obra figuraba como Die M\u00fchle von Pontoise<\/em>. Es todo lo que dice el registro: el t\u00edtulo de la exposici\u00f3n, las fechas, el n\u00famero. D\u00f3nde estuvo el lienzo en los a\u00f1os anteriores a esa exposici\u00f3n y c\u00f3mo lleg\u00f3 a ella no figura en las fuentes que tenemos delante, as\u00ed que no lo vamos a completar.<\/p>\n

C\u00f3mo lo llamaron al principio en Berl\u00edn<\/h3>\n

El museo compr\u00f3 el C\u00e9zanne pronto, pero lo titul\u00f3 con cautela. Hans Mackowsky, el 27 de enero de 1898, en la revista Kunstchronik<\/em>, cit\u00f3 la obra entre las nuevas adquisiciones de la galer\u00eda, en la columna 198, como Freilichtstudie<\/em>, es decir, estudio al aire libre. En el Cat\u00e1logo de la Galer\u00eda Nacional real de Berl\u00edn<\/em>, publicado en 1901 por Max Jordan, figura en la p\u00e1gina 275 con el n\u00famero 743 como Landschaft, Studie<\/em>, paisaje, estudio. Georges Rivi\u00e8re lo llam\u00f3 en 1923 Bourgade dans les arbres<\/em> y lo fech\u00f3 en 1879. Solo mucho despu\u00e9s se impuso el t\u00edtulo que nombra el r\u00edo y la ciudad. En 1996 y 1997 la obra estuvo, con el n\u00famero 59, en la exposici\u00f3n Manet bis Van Gogh: Hugo von Tschudi und der Kampf um die Moderne<\/em>.<\/p>\n

El cuadro es sereno, de luminosidad media y afinado en verdes y ocres, as\u00ed que soporta bien la luz del d\u00eda y las paredes grandes. Lo pintamos en quince tama\u00f1os, de 50 \u00d7 40 a 180 \u00d7 144 cent\u00edmetros; las medidas intermedias las montamos en un bastidor a medida, y nuestra aplicaci\u00f3n 3D<\/strong> le muestra de antemano c\u00f3mo queda con marco. Pissarro fue tambi\u00e9n el primer propietario del Bodeg\u00f3n con sopera<\/a>, y del mismo valle del Oise son La casa del ahorcado en Auvers-sur-Oise<\/a> y Curva de la carretera en Auvers-sur-Oise<\/a>.<\/p>\n