{"id":320582,"date":"2021-09-02T17:51:05","date_gmt":"2021-09-02T15:51:05","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/nevermore-o-taiti-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:19:58","modified_gmt":"2026-10-30T04:19:58","slug":"nevermore-o-taiti","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/paul-gauguin\/nevermore-o-taiti\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin \u2013 Nevermore (O Tahiti)"},"content":{"rendered":"
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Paul Gauguin \u2013 Nevermore (O Tahiti) \u2013 reproducci\u00f3n pintada a mano<\/h2>\n

Una mujer tumbada en una cama nos mira de frente; al fondo hay un p\u00e1jaro oscuro posado y, a su lado, dos figuras que conversan. En la esquina superior izquierda se lee en may\u00fasculas NEVERMORE<\/em>. La obra se pint\u00f3 en febrero de 1897<\/strong>, durante la segunda estancia en Tahit\u00ed, \u00f3leo sobre lienzo, 116 \u00d7 60,5 cm<\/strong>, y la conserva la Courtauld Gallery<\/strong> (Courtauld Institute of Art) de Londres con el n\u00famero de inventario P.1932.SC.163<\/strong>. Con nosotros, la palabra de la esquina superior la pinta una mano: una reproducci\u00f3n pintada a mano<\/strong>, \u00f3leo sobre lienzo, sin ninguna impresi\u00f3n. El museo da la medida como alto por ancho: 60,5 \u00d7 116 cm.<\/p>\n

La palabra es de Poe, pero el p\u00e1jaro, seg\u00fan el pintor, no<\/h3>\n

El t\u00edtulo es sin duda de Poe: Nevermore<\/em> es el estribillo del poema El cuervo<\/em>, de 1845, que en 1891 llegaron a leer en voz alta en la cena de despedida de Gauguin. Pero el propio pintor neg\u00f3 que el p\u00e1jaro del cuadro fuera el cuervo de Poe<\/strong>: lo describi\u00f3 como \u00abel p\u00e1jaro del diablo que acecha\u00bb<\/strong>. En el lienzo est\u00e1, pues, la palabra de Poe, mientras que el p\u00e1jaro, seg\u00fan su autor, no ser\u00eda el suyo. No resolvemos la contradicci\u00f3n<\/strong>: el t\u00edtulo apunta en una direcci\u00f3n y la declaraci\u00f3n del pintor en otra, y ambas forman parte de lo que sabemos del cuadro.<\/p>\n

Color en lugar de relato<\/h3>\n

Gauguin construy\u00f3 la atm\u00f3sfera con el color y no con un acontecimiento: un coj\u00edn de un amarillo vivo<\/strong>, franjas azules y verdes en la ropa de cama, planos verticales rosados y violetas en el fondo. La escena no avanza: la mujer no hace nada, solo mira, y por eso todo el sentido recae en la gama de colores. Es dif\u00edcil pasar por alto el matiz er\u00f3tico, pero el cuadro no dice nada de forma directa; la tensi\u00f3n nace de lo que est\u00e1 pintado alrededor de la figura, no de ella misma.<\/p>\n

El compositor que lo compr\u00f3<\/h3>\n

Gauguin envi\u00f3 el lienzo desde Tahit\u00ed a su amigo Daniel de Monfreid<\/strong>, y este lo vendi\u00f3 en 1898 al compositor brit\u00e1nico Frederick Delius por 500 francos<\/strong>. Gauguin escribi\u00f3 a Monfreid que hab\u00eda hecho bien en ceder Nevermore a Delius. M\u00e1s tarde la obra pas\u00f3 al coleccionista Samuel Courtauld<\/strong> y desde 1932<\/strong> est\u00e1 en la Courtauld Gallery de Londres. Que uno de los lienzos m\u00e1s conocidos de Gauguin estuviera colgado durante a\u00f1os en casa de un compositor es un dato que merece la pena conocer.<\/p>\n

Una reproducci\u00f3n pintada a mano para su hogar<\/h3>\n

El formato es muy largo y bajo, con una proporci\u00f3n de casi dos a uno, y eso decide d\u00f3nde va: sobre la cama, sobre una c\u00f3moda baja o a lo largo de un pasillo, no en una pared estrecha. Pintamos el motivo en ocho tama\u00f1os, de 80 \u00d7 50 cm<\/strong> a 200 \u00d7 120 cm<\/strong>. Otra figura tendida con un observador al fondo la encontrar\u00e1 en El esp\u00edritu de los muertos vigila<\/a>; del mismo a\u00f1o 1897 es \u00bfDe d\u00f3nde venimos? \u00bfQu\u00e9 somos? \u00bfAd\u00f3nde vamos?<\/a>, y un d\u00eda tahitiano fuera de casa lo muestra Fatata te Miti (Junto al mar)<\/a>.<\/p>\n