{"id":320762,"date":"2026-08-13T16:38:13","date_gmt":"2026-08-13T14:38:13","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/merahi-metua-no-tehamana-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:20:00","modified_gmt":"2026-10-30T04:20:00","slug":"merahi-metua-no-tehamana","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/paul-gauguin\/merahi-metua-no-tehamana\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin \u2013 Merahi metua no Tehamana (Los antepasados de Tehamana)"},"content":{"rendered":"

Merahi metua no Tehamana \u2013 el retrato de Tehamana y sus antepasados pintado por Gauguin<\/h2>\n

En 1893 Paul Gauguin pint\u00f3 el retrato de Tehamana, su compa\u00f1era tahitiana, y lo titul\u00f3 Merahi metua no Tehamana: Tehamana tiene muchos antepasados. La joven est\u00e1 sentada de frente al espectador, con un vestido misionero de rayas azules y blancas y cuello blanco, y sostiene un abanico en las manos. A su espalda se extiende de lado a lado una franja de signos amarillos, y debajo aparecen una divinidad y una figura acompa\u00f1ante m\u00e1s peque\u00f1a. El cuadro se conserva en el Art Institute of Chicago con el n\u00famero de inventario 1980.613. El formato es vertical: el museo da la medida como alto por ancho.<\/p>\n

Qui\u00e9n es Tehamana<\/h3>\n

Tehamana no es una modelo an\u00f3nima, sino una persona con nombre propio: el t\u00edtulo del cuadro lleva su nombre. Gauguin la pint\u00f3 con el vestido que los misioneros introdujeron en Tahit\u00ed, es decir, de corte europeo, mientras que el fondo pertenece a otro mundo, tahitiano y anterior a las misiones. Ese contraste sostiene toda la obra: la joven est\u00e1 sentada entre dos mundos, vestida con uno y rodeada por el otro.<\/p>\n

Los signos a su espalda<\/h3>\n

La franja de signos amarillos que tiene encima no es escritura tahitiana. Gauguin tom\u00f3 las formas de motivos que hab\u00eda visto en otros lugares de Ocean\u00eda y las dispuso como un friso decorativo. Est\u00e1n pintados como si fueran escritura, pero no se pueden leer: funcionan como un emblema de los antepasados y no como un texto. Debajo hay una figura femenina oscura con los brazos levantados y, a su lado, una figura m\u00e1s peque\u00f1a; juntas forman una escena que pertenece a las creencias, no a la escuela de la misi\u00f3n.<\/p>\n

La inscripci\u00f3n junto al borde inferior izquierdo<\/h3>\n

En el \u00e1ngulo inferior izquierdo est\u00e1 pintado el t\u00edtulo MERAHI METUA NO TEHAMANA y, junto a \u00e9l, la firma del pintor y el a\u00f1o. Es un trazo de su propio pincel y forma parte de la obra original: no es una marca de agua ni el sello de un editor. En nuestra reproducci\u00f3n la pintamos igual que el resto de la escena, porque pertenece al cuadro.<\/p>\n

La medida: dos fuentes no coinciden<\/h3>\n

Las medidas de este lienzo difieren 1,3 cm por cada lado seg\u00fan la fuente. El Art Institute of Chicago indica 75 x 53 cm y Wikidata, 76,3 x 54,3 cm. Todo lo dem\u00e1s coincide en ambos registros: el a\u00f1o, el museo y el n\u00famero de inventario. Para elegir el tama\u00f1o no es decisivo, ya que la proporci\u00f3n de los lados es casi la misma en los dos casos y el formato vertical sigue siendo vertical. El soporte es yute, un tejido basto que el pintor utiliz\u00f3 tambi\u00e9n en otras obras de ese periodo.<\/p>\n

Pintado a mano, pincelada a pincelada<\/h3>\n

Nuestros cuadros sobre lienzo por encargo los pinta a mano un pintor, al \u00f3leo, pincelada a pincelada. En este motivo lo m\u00e1s dif\u00edcil es el rostro: si se pierde esa actitud serena y algo reservada, el retrato se queda en un simple traje. Antes del env\u00edo recibe una foto del cuadro terminado para su aprobaci\u00f3n.<\/p>\n