{"id":321232,"date":"2026-08-15T14:22:42","date_gmt":"2026-08-15T12:22:42","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/four-breton-women-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:57:38","modified_gmt":"2026-10-30T04:57:38","slug":"four-breton-women","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/paul-gauguin\/four-breton-women\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin \u2013 Cuatro campesinas bretonas"},"content":{"rendered":"

Cuatro campesinas bretonas: el museo llama a este lienzo una obra clave<\/h2>\n

Cuatro mujeres j\u00f3venes est\u00e1n de pie junto a un muro bajo de piedra y conversan. Todas llevan grandes cofias blancas de bordes vueltos; una, vuelta hacia nosotros, con los brazos en jarras y delantal a rayas; en el borde izquierdo hay una de perfil con falda roja, y a la derecha dos se inclinan la una hacia la otra. El suelo es verde amarillento; junto al muro crecen arbustos con flores rosas y rojas, y a la derecha se alza un \u00e1rbol delgado. Los colores son claros, y las pinceladas, cortas y colocadas en un orden regular. Abajo en el centro est\u00e1 pintada en rojo la firma con el a\u00f1o. La obra se conserva en la Neue Pinakothek de M\u00fanich con el n\u00famero de inventario 8701; fue pintada en 1886.<\/p>\n

El museo la llama obra clave en la evoluci\u00f3n del pintor<\/h3>\n

La ficha del museo no habla de este lienzo como de una escena, sino como de un punto de inflexi\u00f3n: en esta obra clave de su evoluci\u00f3n ya se advierte el inter\u00e9s por los valores decorativos planos. Seg\u00fan la ficha, al pintor no le interesaba representar el muro y las figuras con una corporeidad marcada ni crear as\u00ed relaciones espaciales claras. Lo que surge es otra cosa: una distribuci\u00f3n de formas sobre la superficie.<\/p>\n

D\u00f3nde se ve mejor<\/h3>\n

La ficha dice tambi\u00e9n d\u00f3nde: en toda la composici\u00f3n del cuadro y, adem\u00e1s, en las formas redondeadas de las cofias blancas y en las faldas estampadas. Esas cofias son las formas cerradas m\u00e1s claras y m\u00e1s grandes del lienzo; el ojo las lee como dibujo antes que como tocados. Lo mismo vale para las rayas del delantal y para las flores junto al muro.<\/p>\n

Un impresionismo que ya se ordena<\/h3>\n

El museo a\u00f1ade que el origen impresionista del pintor se reconoce en el motivo sin artificio, en los colores claros y en las peque\u00f1as pinceladas. Pero esas pinceladas est\u00e1n aqu\u00ed, seg\u00fan la ficha, visiblemente ordenadas e integradas en un sistema casi de tapiz. Es, pues, un oficio impresionista guiado ya por otro prop\u00f3sito.<\/p>\n

Un muro que delimita las parcelas<\/h3>\n

La ficha explica tambi\u00e9n el objeto junto al que est\u00e1n las mujeres: es uno de esos muros bajos caracter\u00edsticos con los que en Breta\u00f1a se delimitan las parcelas. En el lienzo, este muro corre en diagonal y alinea a las figuras en una fila sin separarlas de nosotros.<\/p>\n

Pintado a mano, pincelada a pincelada<\/h3>\n

Nuestros cuadros al \u00f3leo sobre lienzo se pintan exclusivamente a mano, pincelada a pincelada. En este motivo lo m\u00e1s exigente son las cofias blancas: se componen de tonos azulados, grises y amarillentos que deben mantenerse separados, o degeneran en una superficie blanca y el cuadro pierde su dibujo m\u00e1s fuerte. Antes del env\u00edo recibir\u00e1 una foto del cuadro terminado para su aprobaci\u00f3n. Cada cuadro se pinta siempre de nuevo y nunca se imprime.<\/p>\n