{"id":321483,"date":"2021-09-02T18:03:52","date_gmt":"2021-09-02T16:03:52","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/max-jacob-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:20:10","modified_gmt":"2026-10-30T04:20:10","slug":"max-jacob","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/amedeo-modigliani\/max-jacob\/","title":{"rendered":"Amedeo Modigliani \u2013 Retrato de Max Jacob"},"content":{"rendered":"

Retrato de Max Jacob es un \u00f3leo sobre lienzo de Amedeo Modigliani que el museo fecha hacia 1916 y 1917; el original mide 92,7 \u00d7 60,3 cm y cuelga en el Museo de Arte de Cincinnati con el n\u00famero de inventario 1959.43. Nuestro cuadro de arte<\/strong> es una copia pintada a mano de esta obra: la realiza un pintor con formaci\u00f3n acad\u00e9mica, al \u00f3leo sobre lienzo de algod\u00f3n, en ocho medidas de 40 \u00d7 60 cm a 120 \u00d7 180 cm o en la medida que usted mismo indique, y antes del env\u00edo la fotografiamos y le mandamos la foto para su aprobaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
T\u00edtulo:<\/td>\nRetrato de Max Jacob<\/td>\n<\/tr>\n
Otros t\u00edtulos:<\/td>\nMax Jacob (en el museo) · Max Jacob (1876–1944)<\/td>\n<\/tr>\n
Pintor:<\/td>\nAmedeo Modigliani (1884–1920)<\/td>\n<\/tr>\n
A\u00f1o de creaci\u00f3n:<\/td>\nhacia 1916–1917<\/td>\n<\/tr>\n
Medidas del original (alto \u00d7 ancho):<\/td>\n92,7 \u00d7 60,3 cm, formato vertical<\/td>\n<\/tr>\n
T\u00e9cnica original:<\/td>\n\u00d3leo sobre lienzo, sin firma del pintor<\/td>\n<\/tr>\n
Estilo:<\/td>\nArte moderno, \u00c9cole de Paris<\/td>\n<\/tr>\n
Ubicaci\u00f3n:<\/td>\nMuseo de Arte de Cincinnati, n.\u00ba de inventario 1959.43, donaci\u00f3n de Mary E. Johnston – ficha del museo<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Nuestra reproducci\u00f3n:<\/td>\n\u00f3leo pintado a mano sobre lienzo, ocho medidas de 40 \u00d7 60 cm a 120 \u00d7 180 cm; una de ellas, 60 \u00d7 92 cm, difiere de la medida del original en siete mil\u00edmetros<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Retrato de Max Jacob – Amedeo Modigliani<\/h2>\n

\u00bfQu\u00e9 se ve en el lienzo?<\/h3>\n

El modelo aparece hasta las caderas, sentado, casi de frente a nosotros. Lo primero que se ve es la cabeza: calva, alta y abovedada, pintada en un c\u00e1lido tono anaranjado ros\u00e1ceo, con solo una corona de pelo gris p\u00e1lido en las sienes y detr\u00e1s, trazada como una fina l\u00ednea clara en el borde del cr\u00e1neo. Las cejas son pesadas, la nariz larga y fina, la boca peque\u00f1a y cerrada, el ment\u00f3n peque\u00f1o. Bajo el rostro hay una camisa blanca y una pajarita negra, y encima una chaqueta y un chaleco de un negro azul marino, cuyas solapas y botones est\u00e1n dibujados, no modelados. Una forma p\u00e1lida abajo a la derecha es una mano, casi perdida en el borde inferior. El fondo no est\u00e1 quieto: un verde azulado oscuro llena el lado derecho y se cierra alrededor de la cabeza, a la izquierda se alza una franja pardo rojiza con textura visible, como el canto de una puerta, y en la esquina inferior izquierda hay una mancha oliva. Es un cuadro postimpresionista<\/strong> en el sentido en que el postimpresionismo significaba construir una cabeza con el contorno y el color plano, no con la luz de la habitaci\u00f3n. En Par\u00eds, Modigliani pertenec\u00eda al c\u00edrculo de pintores inmigrantes que hoy llamamos \u00c9cole de Paris.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 hoy el original?<\/h3>\n

En el Museo de Arte de Cincinnati, con el n\u00famero de inventario 1959.43, en el departamento de pintura, escultura y dibujo europeos. En 1959 lo don\u00f3 al museo Mary E. Johnston. El museo da la medida como 36 1\/2 \u00d7 23 3\/4 pulgadas, es decir, 92,7 \u00d7 60,3 cm, y fecha el lienzo hacia 1916 y 1917. En el museo la obra se llama simplemente Max Jacob<\/em>; nosotros le damos la forma larga porque un nombre a secas, en un cat\u00e1logo con treinta retratos o m\u00e1s, no dice qu\u00e9 hay en el cuadro. Los propietarios registrados van de Pierre Roch\u00e9 en Par\u00eds, pasando por la galer\u00eda Sidney Janis de Nueva York, la Hanover Gallery y el marchante Theodore Schempp, hasta Mary Johnston, y desde entonces el lienzo ha viajado: Berna, Par\u00eds, Londres, Edimburgo, Buffalo, Fort Worth y la Tate Modern.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l de los Max Jacob es este?<\/h3>\n

Vendemos dos retratos del mismo hombre y son dos cuadros distintos. Este es el de Cincinnati: vertical, 92,7 \u00d7 60,3 cm, con la cabeza calva llenando la parte alta del lienzo. El otro es el Retrato de Max Jacob (D\u00fcsseldorf)<\/a>, un lienzo de 1916 de 64 \u00d7 77 cm de la colecci\u00f3n Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen. Los distinguen la medida y la colecci\u00f3n; por eso hemos puesto la ciudad en el t\u00edtulo del segundo.<\/p>\n

Lo firm\u00f3 el modelo, no el pintor<\/h3>\n

La ficha de cat\u00e1logo registra este lienzo como obra de Modigliani, pero sin firmar, con restos de la propia firma de Max Jacob abajo a la izquierda. Merece la pena saberlo por dos razones. Ya es raro de por s\u00ed, y adem\u00e1s es la segunda obra de nuestra selecci\u00f3n de Modigliani en la que el nombre del lienzo pertenece al modelo y no al pintor — la otra es el retrato de Juan Gris, que lleva en la esquina superior derecha la inscripci\u00f3n GRIS en may\u00fasculas grandes. Modigliani pintaba a sus amigos, y en estos dos lienzos el que queda nombrado es el amigo.<\/p>\n

Un ojo oscuro y el otro claro<\/h3>\n

Mire los ojos: no son iguales. El izquierdo es una almendra oscura y plana con un p\u00e1rpado pesado trazado encima; el derecho lleva un reflejo gris azulado m\u00e1s claro. Modigliani lo hac\u00eda con la frecuencia suficiente como para que naciera la an\u00e9cdota que todos repiten sobre \u00e9l, pero aqu\u00ed est\u00e1 a la vista en el lienzo y no en un relato. Gafas, por cierto, no hay. Max Jacob las llevaba en vida y en las fotograf\u00edas, y una versi\u00f3n anterior de esta p\u00e1gina afirmaba que el retrato las mostraba; no las muestra, y una copia con gafas ser\u00eda la copia de otra cosa.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se pinta a mano nuestra versi\u00f3n?<\/h3>\n

La realiza un pintor con formaci\u00f3n acad\u00e9mica, al \u00f3leo sobre lienzo de algod\u00f3n montado en un bastidor de madera. No es una impresi\u00f3n: cada pincelada se aplica a mano y su lienzo siempre ser\u00e1 un poco distinto de cualquier otro. La parte dif\u00edcil aqu\u00ed es la cabeza. Es un \u00fanico campo grande de naranja c\u00e1lido sobre un fondo oscuro y fr\u00edo, y casi todo lo que la convierte en un rostro y no en una forma es l\u00ednea: las cejas, los p\u00e1rpados, la larga arista de la nariz, el fino borde claro donde el cr\u00e1neo se encuentra con el pelo. Esas l\u00edneas se trazan una sola vez. La segunda dificultad es el fondo, que a primera vista parece negro y no lo es — por un lado es verde azulado, por el otro pardo rojizo, y un rect\u00e1ngulo oscuro y plano detr\u00e1s de esta cabeza matar\u00eda el naranja.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tama\u00f1o para qu\u00e9 pared?<\/h3>\n

El original mide 92,7 cm de alto y 60,3 cm de ancho, y nuestra medida 60 \u00d7 92 cm es este lienzo con una diferencia de siete mil\u00edmetros, as\u00ed que es la elecci\u00f3n correcta si quiere la obra en la medida en que la pint\u00f3 Modigliani. Las medidas peque\u00f1as, 40 \u00d7 60 y 50 \u00d7 80 cm, son adecuadas para un pasillo, un despacho o una pared estrecha. A partir de 70 \u00d7 110 y 80 \u00d7 120 cm la cabeza es mayor que el natural, lo que conviene a un retrato que se quiere mirar y no solo tener alrededor. Las mayores, 90 \u00d7 140, 100 \u00d7 150 y 120 \u00d7 180 cm, piden una pared libre y unos tres metros de distancia. Cu\u00e9lguelo con el centro a unos 145 cm del suelo. El cuadro es oscuro y fr\u00edo, con una sola cabeza caliente dentro, as\u00ed que se sostiene en una pared blanca o gris claro y desaparece en una oscura.<\/p>\n

Tama\u00f1o a medida, bastidor y marco<\/h3>\n

Si su pared pide una medida que no est\u00e1 en la lista, la hacemos. Ind\u00edquenos el ancho y el alto en cent\u00edmetros; comprobamos si la proporci\u00f3n sostiene la composici\u00f3n y le decimos qu\u00e9 cambia en los bordes. Aqu\u00ed se nota arriba, donde queda muy poco espacio sobre el cr\u00e1neo, y abajo, donde la mano ya est\u00e1 cortada. Un formato m\u00e1s cuadrado baja la cabeza al centro y le quita la presi\u00f3n que tiene contra el borde superior. El cuadro llega o bien montado en un bastidor de madera y listo para colgar, o bien enrollado en un tubo, que es m\u00e1s barato de enviar. El marco lo elige en nuestra aplicaci\u00f3n 3D para elegir el marco, que lo muestra de forma realista sobre la obra, y si lo desea situamos el cuadro en una foto de su pared, nuestro servicio aparte de simulaci\u00f3n en su pared. Si busca una obra que no tenemos, consulte nuestro cuadro personalizado<\/a>.<\/p>\n

Entrega y garant\u00eda<\/h3>\n

Entregamos en su direcci\u00f3n, con el lienzo separado de la pared exterior del embalaje. El plazo depende de la medida y de la carga de trabajo de nuestros pintores: lo estimamos al hacer el pedido y le avisamos si cambia. Garantizamos la ejecuci\u00f3n y los materiales: si la obra llega da\u00f1ada o no coincide con la foto que usted aprob\u00f3, la pintamos de nuevo a nuestro cargo. Como la ve fotografiada antes de que salga, la mayor\u00eda de las dudas se resuelven antes del env\u00edo. Viaja montada en el bastidor de madera y lista para colgar, o enrollada en un tubo; en ambos casos, en un embalaje protector.<\/p>\n

Preguntas frecuentes<\/h3>\n

\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el original?<\/h4>\n

En el Museo de Arte de Cincinnati, en Ohio.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es el n\u00famero de inventario?<\/h4>\n

1959.43, donaci\u00f3n de Mary E. Johnston de 1959.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se llama la obra en el museo?<\/h4>\n

Simplemente Max Jacob<\/em>, a veces con los a\u00f1os del modelo tras el nombre.<\/p>\n

\u00bfEst\u00e1 firmado el cuadro?<\/h4>\n

Modigliani no lo firm\u00f3. La ficha de cat\u00e1logo menciona restos de la propia firma de Max Jacob abajo a la izquierda.<\/p>\n

\u00bfLleva gafas en este retrato?<\/h4>\n

No. En vida las llevaba, pero en este lienzo no aparecen, y hemos retirado esa afirmaci\u00f3n de esta p\u00e1gina.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ndo se pint\u00f3 el cuadro?<\/h4>\n

El museo lo fecha hacia 1916 y 1917; la bibliograf\u00eda de cat\u00e1logo lo sit\u00faa en 1916.<\/p>\n

\u00bfTienen la medida del original?<\/h4>\n

Pr\u00e1cticamente s\u00ed. El original mide 92,7 \u00d7 60,3 cm, y nuestra medida 60 \u00d7 92 cm difiere en tres y siete mil\u00edmetros.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tama\u00f1o elijo?<\/h4>\n

Para un despacho o un pasillo, 50 \u00d7 80 cm. Para la pared de un sal\u00f3n, 80 \u00d7 120 cm.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 otros retratos de su c\u00edrculo tienen?<\/h4>\n

Vea el Retrato de Cha\u00efm Soutine<\/a>, el Retrato de Juan Gris<\/a> y Jacques y Berthe Lipchitz<\/a>. Toda la selecci\u00f3n est\u00e1 en la galer\u00eda de Amedeo Modigliani<\/a>, sobre el pintor hemos escrito un art\u00edculo m\u00e1s extenso<\/a> y para este lienzo existe una entrada de cat\u00e1logo<\/a>.<\/p>\n

\u00bfCon qu\u00e9 exactitud sigue la proporci\u00f3n del original?<\/h4>\n

El original mide 60,3 \u00d7 92,7 cm, y justo esa medida la tenemos en la lista: 60 x 92 cm. La proporci\u00f3n es la misma que la del original, sin desviaci\u00f3n.<\/p>\n