{"id":321847,"date":"2026-08-28T20:01:01","date_gmt":"2026-08-28T18:01:01","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/femme-aux-boucles-d-oreilles-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:20:14","modified_gmt":"2026-10-30T04:20:14","slug":"femme-aux-boucles-d-oreilles","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/amedeo-modigliani\/femme-aux-boucles-d-oreilles\/","title":{"rendered":"Amedeo Modigliani \u2013 Mujer con pendientes"},"content":{"rendered":"

Mujer con pendientes es un lienzo que el Mus\u00e9e d\u2019Art moderne de Paris fecha hacia 1917, con el n\u00famero AMVP 1400. Un rostro largo y ovalado se ve de frente sobre un cuello muy largo, de cada oreja cuelga un pendiente de coral y detr\u00e1s de ella hay una pared gris moteada. Nosotros lo realizamos como copia pintada a mano, al \u00f3leo sobre lienzo, por encargo, en ocho tama\u00f1os o en la medida que usted nos indique; antes del env\u00edo le mandamos una foto del lienzo terminado.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
T\u00edtulo:<\/td>\nMujer con pendientes<\/td>\n<\/tr>\n
Otros t\u00edtulos:<\/td>\nFemme aux boucles d\u2019oreilles, t\u00edtulo del propio museo<\/td>\n<\/tr>\n
Pintor:<\/td>\nAmedeo Modigliani (1884\u20131920)<\/td>\n<\/tr>\n
A\u00f1o de creaci\u00f3n:<\/td>\nhacia 1917; el museo escribe \u00abvers 1917\u00bb y no omitimos esa reserva<\/td>\n<\/tr>\n
Medidas del original (ancho \u00d7 alto):<\/td>\n43,5 \u00d7 65 cm, seg\u00fan Wikidata y el cat\u00e1logo; el museo no publica las medidas<\/td>\n<\/tr>\n
T\u00e9cnica original:<\/td>\n\u00f3leo sobre lienzo; el campo del museo indica solo \u00abpintura al \u00f3leo\u00bb<\/td>\n<\/tr>\n
Estilo:<\/td>\nexpresionismo, \u00c9cole de Paris<\/td>\n<\/tr>\n
Ubicaci\u00f3n:<\/td>\nMus\u00e9e d\u2019Art moderne de Paris<\/a> (n.\u00ba de inventario AMVP 1400, legado del Dr. Maurice Girardin, 1953)<\/td>\n<\/tr>\n
Nuestra reproducci\u00f3n:<\/td>\ncopia pintada a mano, \u00f3leo sobre lienzo, ocho tama\u00f1os o la medida que usted desee<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Mujer con pendientes \u2013 Amedeo Modigliani<\/h2>\n

\u00bfQu\u00e9 se ve en el lienzo?<\/h3>\n

La modelo est\u00e1 pintada hasta debajo del pecho, de frente, ante una pared gris moteada que arriba a la izquierda es m\u00e1s c\u00e1lida y algo verdosa, y m\u00e1s oscura hacia el borde derecho. El pelo casta\u00f1o oscuro va con raya al medio y corto a los lados del rostro, y unos mechones puntiagudos caen sobre la frente. El rostro es un \u00f3valo largo de color ocre con dos fuertes manchas de rojo rosado en las mejillas, aplicadas en plano y no difuminadas. Los ojos no est\u00e1n pintados igual: uno es una almendra oscura con una pupila clara, el otro es m\u00e1s p\u00e1lido y m\u00e1s plano. La nariz es larga y trazada con una sola l\u00ednea, la boca peque\u00f1a y roja. De cada oreja cuelga una gota de color naranja coral, justo el detalle que da nombre a la obra. El cuello es muy largo, como una columna, y pasa a una prenda casi negra con escote en forma de V, abrochada en la punta con un solo bot\u00f3n peque\u00f1o y redondo. La firma est\u00e1 arriba a la derecha. La misma presentaci\u00f3n frontal de busto y el mismo cuello largo gu\u00edan Adrienne (mujer con flequillo)<\/a>, y para la misma colocaci\u00f3n de la figura ante una pared desnuda est\u00e1 La italiana<\/a>.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 a\u00f1ade el museo una nota sobre la atribuci\u00f3n?<\/h3>\n

Porque la recoge su propia ficha, y no la ocultamos. Bajo el comentario hist\u00f3rico, el museo anota que la obra estuvo atribuida a Modigliani durante mucho tiempo y que hoy se considera aut\u00e9ntica. Son dos afirmaciones a la vez: la atribuci\u00f3n estuvo abierta mucho tiempo, y la opini\u00f3n actual del museo es que el cuadro es suyo. Trasladamos las dos en la forma en que el museo las plantea, y no convertimos \u00abse considera\u00bb en \u00abes\u00bb. Para el pedido esto no cambia nada, nuestro pintor trabaja a partir de este lienzo decidan lo que decidan al final los cat\u00e1logos, pero el comprador tiene derecho a leer lo que lee el museo. Conviene saber que Modigliani trabajaba dentro del grupo de la \u00c9cole de Paris, la sociedad informal de pintores extranjeros de Montparnasse, cuyas obras se vend\u00edan deprisa, se dispersaban pronto y se catalogaban tarde; en ese c\u00edrculo, las atribuciones hab\u00eda que demostrarlas, no heredarlas. La firma est\u00e1 en la fotograf\u00eda, modigliani<\/em> arriba a la derecha, y tambi\u00e9n el museo registra una inscripci\u00f3n en esa misma esquina.<\/p>\n

La ficha del original y la medida que no da<\/h3>\n

La ficha del museo est\u00e1 completa en todos los campos salvo uno. Indica la fecha, la t\u00e9cnica, el n\u00famero de inventario AMVP 1400, la forma de adquisici\u00f3n, el donante y el d\u00eda en que la obra entr\u00f3 en la colecci\u00f3n, y publica su fotograf\u00eda con licencia CC0. Las medidas no aparecen en ninguna parte. Las cifras que damos, 43,5 cm de ancho y 65 cm de alto, proceden de la ficha de la obra en Wikidata<\/a> y del cat\u00e1logo publicado de Modigliani, que abrimos en esta revisi\u00f3n y que da la misma medida, 65 \u00d7 43,5 cm: dos fuentes que coinciden entre s\u00ed, y ninguna de ellas es el museo. Medimos la fotograf\u00eda del museo como tercer control: los tres tama\u00f1os publicados coinciden en una proporci\u00f3n de 0,655, mientras que de las cifras anteriores sale 0,669. Es una diferencia de aproximadamente un dos por ciento, cercana pero no la misma cifra, y preferimos decirlo antes que ofrecer una confirmaci\u00f3n que no lo es. En nuestro cat\u00e1logo hay otras dos obras de este museo, Cabeza de mujer<\/a> y Mujer con ojos azules<\/a>. Toda la selecci\u00f3n est\u00e1 en la galer\u00eda de Amedeo Modigliani<\/a>, y sobre el pintor hemos escrito un art\u00edculo m\u00e1s extenso<\/a>.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde ha estado el cuadro?<\/h3>\n

La l\u00ednea del museo sobre la adquisici\u00f3n es breve y precisa: legado del Dr. Maurice Girardin, registrado el 2 de julio de 1953. Antes de eso, el cat\u00e1logo sit\u00faa el lienzo en la propia colecci\u00f3n de Girardin en Par\u00eds, adquirido en alg\u00fan momento entre 1920 y 1925, y marca ese intervalo con un signo de interrogaci\u00f3n que conservamos en lugar de omitirlo sin decir nada. La forma honrada de la historia es, por tanto, esta: un coleccionista parisino tuvo el cuadro desde principios de los a\u00f1os veinte, probablemente; en 1953 lo leg\u00f3 al museo de arte moderno de la ciudad; y de los a\u00f1os entre el taller del pintor y esa colecci\u00f3n no se ha publicado nada. Es una procedencia breve, y preferimos dar una breve que sea cierta antes que una larga completada a mano.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se pinta a mano nuestra versi\u00f3n?<\/h3>\n

La pinta un pintor, con pincel, al \u00f3leo sobre lienzo, por encargo suyo. Cada cuadro de arte tarda varias semanas en hacerse y cada copia tiene algo propio; es la consecuencia de que lo haga una persona y no una m\u00e1quina. En este motivo casi todo descansa en el rostro, porque el cuadro no tiene nada m\u00e1s que lo sostenga: la pared gris, la prenda oscura y un peque\u00f1o bot\u00f3n. Las manchas de las mejillas son, despu\u00e9s de los pendientes, el color m\u00e1s fuerte, y deben seguir siendo superficies con borde, sin fundirse en un sombreado suave: fundido, el rostro se vuelve corriente y la obra pierde car\u00e1cter. Los ojos hay que dejarlos distintos; pintarlos como una pareja a juego es la manera m\u00e1s habitual de que este motivo salga mal. Los pendientes son peque\u00f1os y son el t\u00edtulo, as\u00ed que el pintor los pinta al final y los mantiene precisos. Antes del env\u00edo recibe una foto del lienzo terminado y la aprueba. Nunca es una impresi\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tama\u00f1o elegir?<\/h3>\n

Para este motivo recomendamos 60 \u00d7 90 cm. En proporciones aqu\u00ed no hay un \u00fanico ganador y no lo inventamos: seis de nuestros ocho tama\u00f1os tienen la misma forma 2 : 3 y los seis est\u00e1n a un 0,38 por ciento de la proporci\u00f3n del original; 40 \u00d7 60, 54 \u00d7 81, 60 \u00d7 90, 80 \u00d7 120, 100 \u00d7 150 y 120 \u00d7 180 cm est\u00e1n igual de cerca. Se apartan dos: 90 \u00d7 130 cm en un 3,4 por ciento y 70 \u00d7 110 cm en un 4,9 por ciento. El original es un lienzo peque\u00f1o y el cuadro conserva esa intimidad, as\u00ed que sostiene mejor una pared estrecha, una escalera o el espacio junto a una puerta que una superficie ancha; en 80 \u00d7 120 cm se convierte en el cuadro central de la estancia y el rostro se lee desde el otro lado de la habitaci\u00f3n. El fondo gris es tranquilo, lo que significa que funciona bien tambi\u00e9n sobre una pared de color, siempre que ese color no sea tambi\u00e9n gris. \u00bfUn cuadro postimpresionista en un tama\u00f1o que no est\u00e1 en la lista? No es problema: lo hacemos por encargo<\/a>.<\/p>\n

Preguntas frecuentes<\/h3>\n

\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el original?<\/h4>\n

En el Mus\u00e9e d\u2019Art moderne de Paris, con el n\u00famero de inventario AMVP 1400, legado del Dr. Maurice Girardin en 1953.<\/p>\n

\u00bfEs fiable la atribuci\u00f3n?<\/h4>\n

El museo registra que la obra estuvo atribuida a Modigliani durante mucho tiempo y que hoy se considera aut\u00e9ntica. Trasladamos las dos mitades de esa frase exactamente como est\u00e1n.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tama\u00f1o tiene el original?<\/h4>\n

43,5 \u00d7 65 cm seg\u00fan Wikidata y seg\u00fan el cat\u00e1logo, que coinciden entre s\u00ed. El propio museo no publica las medidas.<\/p>\n

\u00bfCon qu\u00e9 exactitud sigue la proporci\u00f3n del original?<\/h4>\n

El original mide 43,5 \u00d7 65 cm. La que m\u00e1s se le ajusta es nuestra medida de 40 x 60 cm, que se aparta de la proporci\u00f3n del original un 0,38 %.<\/p>\n