{"id":321857,"date":"2026-08-28T20:01:27","date_gmt":"2026-08-28T18:01:27","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/le-peintre-kremegne-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:20:14","modified_gmt":"2026-10-30T04:20:14","slug":"le-peintre-kremegne","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/amedeo-modigliani\/le-peintre-kremegne\/","title":{"rendered":"Amedeo Modigliani \u2013 El pintor Kr\u00e9m\u00e8gne"},"content":{"rendered":"

El pintor Kr\u00e9m\u00e8gne es un retrato de 1916 que conserva el Kunstmuseum Bern con el n\u00famero G 81.036. El hombre est\u00e1 sentado en un sill\u00f3n estampado, de frente y ligeramente girado, con un abrigo negro verdoso y las dos manos abiertas sobre las rodillas. Nosotros lo realizamos como copia pintada a mano, al \u00f3leo sobre lienzo, por encargo, en ocho tama\u00f1os o en la medida que usted nos indique; antes del env\u00edo le mandamos una foto del lienzo terminado.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
T\u00edtulo:<\/td>\nEl pintor Kr\u00e9m\u00e8gne<\/td>\n<\/tr>\n
Otros t\u00edtulos:<\/td>\nLe Peintre Kr\u00e9m\u00e8gne \u00b7 Pinchus Kr\u00e9m\u00e8gne, formas que usan las fichas<\/td>\n<\/tr>\n
Pintor:<\/td>\nAmedeo Modigliani (1884\u20131920)<\/td>\n<\/tr>\n
A\u00f1o de creaci\u00f3n:<\/td>\n1916; los tres registros que pudimos leer coinciden en el a\u00f1o<\/td>\n<\/tr>\n
Medidas del original (ancho \u00d7 alto):<\/td>\n55,5 \u00d7 82 cm, seg\u00fan dos registros; Wikidata indica 55 \u00d7 81 cm<\/td>\n<\/tr>\n
T\u00e9cnica original:<\/td>\n\u00f3leo sobre lienzo<\/td>\n<\/tr>\n
Estilo:<\/td>\nexpresionismo, \u00c9cole de Paris<\/td>\n<\/tr>\n
Ubicaci\u00f3n:<\/td>\nKunstmuseum Bern<\/a> (n.\u00ba de inventario G 81.036, registrado como legado de Georges F. Keller, 1981)<\/td>\n<\/tr>\n
Nuestra reproducci\u00f3n:<\/td>\ncopia pintada a mano, \u00f3leo sobre lienzo, ocho tama\u00f1os o la medida que usted desee<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

El pintor Kr\u00e9m\u00e8gne \u2013 Amedeo Modigliani<\/h2>\n

\u00bfQu\u00e9 se ve en el lienzo?<\/h3>\n

El modelo est\u00e1 pintado hasta los muslos, de frente y algo girado hacia su derecha, en un sill\u00f3n cuyo respaldo estampado de rojo pardo se extiende detr\u00e1s de \u00e9l. La frente es alta y abombada, de un c\u00e1lido rosa anaranjado; el pelo es escaso en la coronilla, retrocede en las sienes y es oscuro a los lados. El rostro es largo y estrecho; los ojos son almendras de gris azulado p\u00e1lido bajo p\u00e1rpados pesados, con las pupilas apenas marcadas; la nariz es larga y recta, y un peque\u00f1o bigote oscuro asoma sobre una boca peque\u00f1a. Lleva un abrigo negro verdoso abrochado, de cuello ancho, y en el cuello asoma el cuello de una camisa de blanco azulado p\u00e1lido. Las dos manos descansan abiertas sobre las rodillas, con las palmas hacia abajo y los dedos separados, pintadas en el mismo rosa anaranjado que el rostro: tres superficies claras en un cuadro oscuro y lo m\u00e1s ins\u00f3lito de \u00e9l. Arriba a la derecha, el fondo pasa a una superficie de negro pardo oscuro, y junto al borde derecho corre una franja de luz punteada de gris azulado. La firma est\u00e1 arriba a la derecha, en rojo, y el cat\u00e1logo la registra justo en ese lugar y en ese color.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 un pintor pinta a un pintor?<\/h3>\n

Porque eso era el modelo. Pinchus Kr\u00e9m\u00e8gne fue un escultor y pintor lituano del mismo c\u00edrculo de Montparnasse, y Modigliani pint\u00f3 a bastantes de sus colegas: en nuestro cat\u00e1logo est\u00e1n tambi\u00e9n el Retrato de Cha\u00efm Soutine<\/a>, el Retrato de Mo\u00efse Kisling<\/a> y L\u00e9on Indenbaum<\/a>. Es la \u00c9cole de Paris vista desde dentro: artistas extranjeros en Par\u00eds que se pintan unos a otros porque eran ellos los que estaban all\u00ed. Merece la pena fijarse en c\u00f3mo est\u00e1 pintado este retrato: no como una m\u00e1scara de ojos cerrados, que es la f\u00f3rmula habitual de Modigliani, sino con una mirada que se puede encontrar, y con unas manos que no se esconden en el regazo, sino que est\u00e1n abiertas sobre las rodillas. Es la postura de alguien que est\u00e1 sentado y espera, y precisamente por ella el retrato es m\u00e1s personal que la mayor\u00eda. Para el mismo a\u00f1o en un tono completamente distinto, vea Mujer con pendientes<\/a>.<\/p>\n

La ficha del original y dos medidas que no coinciden<\/h3>\n

El cat\u00e1logo del propio museo no pudimos leerlo desde aqu\u00ed: su p\u00e1gina de colecci\u00f3n no nos devolvi\u00f3 ninguna ficha de esta obra, y el documento de procedencia al que remite el propio museo responde con un 401, y tambi\u00e9n responde con un 401 a un nombre de archivo inventado, as\u00ed que esa puerta no nos dice nada ni en un sentido ni en otro. Le\u00edmos dos registros que no son del museo. La ficha del Bildindex, que gestiona el Bildarchiv Foto Marburg<\/a>, da 1916, \u00f3leo sobre lienzo, 82 \u00d7 55,5 cm, Kunstmuseum Bern; el cat\u00e1logo publicado de Modigliani da 1916, \u00f3leo sobre lienzo, 82 \u00d7 55,5 cm, n\u00famero de inventario G 81.036. Coinciden entre s\u00ed. La ficha de la obra en Wikidata da 81 \u00d7 55 cm, cent\u00edmetro y medio menos en ambas direcciones. Damos el par que comparten dos registros independientes, y damos tambi\u00e9n la tercera cifra en lugar de ocultar la discrepancia. Como tercer control, d\u00e9bil: la proporci\u00f3n de la fotograf\u00eda publicada es 0,668, m\u00e1s cercana al par 82 \u00d7 55,5 que al otro; m\u00e1s cercana, pero no una prueba. Damos primero el ancho, por eso en nuestra p\u00e1gina figura 55,5 \u00d7 82 cm. Toda la selecci\u00f3n est\u00e1 en la galer\u00eda de Amedeo Modigliani<\/a>, y sobre el pintor hemos escrito un art\u00edculo m\u00e1s extenso<\/a>.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde ha estado el cuadro?<\/h3>\n

El cat\u00e1logo establece la cadena y \u00e9l mismo califica su investigaci\u00f3n de inacabada, y con ese esp\u00edritu la trasladamos. Es as\u00ed: el marchante parisino Libaude, el hombre que Wikidata registra con el seud\u00f3nimo Louis Lormel; despu\u00e9s la colecci\u00f3n Mareuse de Par\u00eds, que el propio cat\u00e1logo marca con un signo de interrogaci\u00f3n; despu\u00e9s la colecci\u00f3n Keller de Berna, y despu\u00e9s el Kunstmuseum Bern como legado de Georges F. Keller en 1981. El n\u00famero de inventario G 81.036 concuerda con ese a\u00f1o. No afirmamos que la cadena est\u00e9 completa, porque no lo afirma ni la fuente que la da y porque el informe de procedencia del propio museo es precisamente el documento que no pudimos abrir. Lo que podemos decir es qu\u00e9 nombres constan, en qu\u00e9 orden y qu\u00e9 eslab\u00f3n ha marcado ya como dudoso la propia fuente.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se pinta a mano nuestra versi\u00f3n?<\/h3>\n

La pinta un pintor, con pincel, al \u00f3leo sobre lienzo, por encargo suyo. Cada cuadro de arte tarda varias semanas en hacerse y cada copia tiene algo propio; es la consecuencia de que lo haga una persona y no una m\u00e1quina. Este motivo es oscuro y tiene dentro tres pasajes claros, el rostro y las dos manos, y todo se sostiene o se cae seg\u00fan sean del mismo color. Si se pintan con un matiz de diferencia, las manos dejan de pertenecer al hombre y empiezan a parecer dos objetos sobre las rodillas. El abrigo es negro verdoso y debe conservar el verde, no hundirse en un negro plano, porque ocupa la mayor parte de la superficie. El respaldo de detr\u00e1s es rojo pardo estampado y debe seguir siendo fondo: si el pintor lo aclara demasiado, empieza a competir con el rostro. Antes del env\u00edo recibe una foto del lienzo terminado y la aprueba. Nunca es una impresi\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tama\u00f1o elegir?<\/h3>\n

Para este motivo recomendamos 60 \u00d7 90 cm. No hay un \u00fanico tama\u00f1o m\u00e1s cercano y no lo inventamos: cuatro de nuestros ocho tama\u00f1os tienen la misma forma 2 : 3 y los cuatro est\u00e1n a un 1,5 por ciento de la proporci\u00f3n del original; 40 \u00d7 60, 60 \u00d7 90, 80 \u00d7 120 y 100 \u00d7 150 cm est\u00e1n igual de cerca. El siguiente es 90 \u00d7 130 cm, con un 2,3 por ciento. Esta clasificaci\u00f3n resiste tambi\u00e9n la discrepancia sobre las medidas del original: si se toman los 55 \u00d7 81 cm de Wikidata, los primeros siguen siendo los mismos cuatro. El cuadro es oscuro y se lee a distancia, as\u00ed que pide una pared clara y espacio para verlo desde el otro lado de la estancia; en 80 \u00d7 120 cm se convierte en el cuadro central de la habitaci\u00f3n. De cerca, en una pared estrecha, 60 \u00d7 90 cm da a las manos aproximadamente el mismo tama\u00f1o que tienen en el original. \u00bfUn cuadro postimpresionista en un tama\u00f1o que no est\u00e1 en la lista? No es problema: lo hacemos por encargo<\/a>.<\/p>\n

Preguntas frecuentes<\/h3>\n

\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el original?<\/h4>\n

En el Kunstmuseum Bern, con el n\u00famero de inventario G 81.036, registrado como legado de Georges F. Keller en 1981.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n fue Kr\u00e9m\u00e8gne?<\/h4>\n

Pinchus Kr\u00e9m\u00e8gne, escultor y pintor lituano que trabajaba en Montparnasse. Modigliani lo pint\u00f3 como colega, no como cliente.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tama\u00f1o tiene el original?<\/h4>\n

Dos registros coinciden en 55,5 \u00d7 82 cm; Wikidata da 55 \u00d7 81 cm. Damos la primera y nombramos la segunda, porque la ficha del propio museo no estaba accesible para zanjarlo.<\/p>\n

\u00bfCon qu\u00e9 exactitud sigue la proporci\u00f3n del original?<\/h4>\n

El original mide 55,5 \u00d7 82 cm. La que m\u00e1s se le ajusta es nuestra medida de 60 x 90 cm, que se aparta de la proporci\u00f3n del original un 1,5 %. Los cat\u00e1logos no coinciden en la medida y dan 55,5 \u00d7 82 cm; 55 \u00d7 81 cm; la comparaci\u00f3n anterior parte de la primera.<\/p>\n