{"id":321967,"date":"2026-08-29T11:53:00","date_gmt":"2026-08-29T09:53:00","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/portrait-of-max-jacob-dusseldorf-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:20:15","modified_gmt":"2026-10-30T04:20:15","slug":"portrait-of-max-jacob-dusseldorf","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/amedeo-modigliani\/portrait-of-max-jacob-dusseldorf\/","title":{"rendered":"Amedeo Modigliani \u2013 Retrato de Max Jacob (D\u00fcsseldorf)"},"content":{"rendered":"

Retrato de Max Jacob es un lienzo de 1916 que la Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen de D\u00fcsseldorf conserva con el n\u00famero 1036. Un hombre con bomb\u00edn negro aparece de cerca, con un ojo abierto y verde y el otro cerrado, y su nombre est\u00e1 inscrito dos veces en el fondo. Nosotros lo realizamos como copia pintada a mano, al \u00f3leo sobre lienzo, por encargo, en ocho tama\u00f1os o en la medida que usted nos indique; antes del env\u00edo le mandamos una foto del lienzo terminado.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
T\u00edtulo:<\/td>\nRetrato de Max Jacob<\/td>\n<\/tr>\n
Otros t\u00edtulos:<\/td>\nPortrait de Max Jacob, la forma francesa del museo; el n\u00famero de cat\u00e1logo es Restellini RP 116<\/td>\n<\/tr>\n
Pintor:<\/td>\nAmedeo Modigliani (1884\u20131920)<\/td>\n<\/tr>\n
A\u00f1o de creaci\u00f3n:<\/td>\n1916 \u2013 el a\u00f1o que da el museo y que el pintor escribi\u00f3 en el lienzo junto a su nombre<\/td>\n<\/tr>\n
Medidas del original (ancho \u00d7 alto):<\/td>\n63,8 \u00d7 76,7 cm, el cuadro; el museo indica tambi\u00e9n el marco, 83,4 \u00d7 95,5 \u00d7 8,5 cm<\/td>\n<\/tr>\n
T\u00e9cnica original:<\/td>\n\u00f3leo sobre lienzo<\/td>\n<\/tr>\n
Estilo:<\/td>\nexpresionismo, \u00c9cole de Paris<\/td>\n<\/tr>\n
Ubicaci\u00f3n:<\/td>\nKunstsammlung Nordrhein-Westfalen, D\u00fcsseldorf<\/a> (n.\u00ba de inventario 1036, adquirido en 1965)<\/td>\n<\/tr>\n
Nuestra reproducci\u00f3n:<\/td>\ncopia pintada a mano, \u00f3leo sobre lienzo, ocho tama\u00f1os o a medida<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Retrato de Max Jacob \u2013 Amedeo Modigliani<\/h2>\n

\u00bfQu\u00e9 se ve en el lienzo?<\/h3>\n

La cabeza y los hombros llenan el lienzo, vistos de cerca, con la cabeza ligeramente vuelta hacia nuestra derecha. El rostro es una ancha m\u00e1scara de un rosa ladrillo, rodeada de pesados contornos oscuros, y sus planos est\u00e1n recortados, no modelados; la nariz es larga y est\u00e1 hecha de dos planos unidos, la boca es peque\u00f1a y oscura, las cejas pesadas. Los ojos no forman pareja: el que queda a nuestra izquierda es una forma almendrada verde con una l\u00ednea oscura de p\u00e1rpado y est\u00e1 abierto; el otro es un p\u00e1rpado cerrado, una media luna de un gris viol\u00e1ceo p\u00e1lido sin pupila. Lleva un bomb\u00edn negro cuya ala corre por lo alto de la cabeza, y una chaqueta oscura sobre una camisa blanca con una corbata estampada de tela oscura salpicada de cuadraditos claros. Detr\u00e1s de \u00e9l, el fondo est\u00e1 construido con campos: negro arriba a la izquierda, gris p\u00e1lido arriba a la derecha, rojo pardo junto a ambos bordes y gris verdoso detr\u00e1s de la cabeza. En dos de estos campos hay letras claras rayadas, y la firma y el a\u00f1o est\u00e1n juntos abajo a la derecha.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 el nombre est\u00e1 escrito dos veces?<\/h3>\n

Porque Modigliani lo escribi\u00f3 dos veces, y la l\u00ednea de inscripciones del museo registra las tres marcas: abajo a la derecha modigliani con el a\u00f1o, arriba a la izquierda MAX J y arriba a la derecha MAX JACOB en dos l\u00edneas. En la fotograf\u00eda, arriba a la izquierda se lee con claridad MAX con otra letra debajo, y el bloque de arriba a la derecha da el nombre completo. Una esquina empieza el nombre y se detiene, y la otra lo termina: la misma costumbre de escribir en el cuadro que recorre este apartado, aqu\u00ed dos veces en un mismo lienzo. Lola de Valence<\/a> tiene el t\u00edtulo pintado en el fondo y cortado por la cabeza; este se corta solo y luego se corrige en la esquina opuesta. El modelo fue el poeta Max Jacob, amigo \u00edntimo del pintor, y este apartado tiene otro retrato suyo con el mismo t\u00edtulo, Retrato de Max Jacob<\/a>.<\/p>\n

La ficha del original<\/h3>\n

El original es un \u00f3leo sobre lienzo. El museo da el cuadro con 76,7 \u00d7 63,8 \u00d7 2 cm, siendo la profundidad la del bastidor, y por separado el marco con 95,5 \u00d7 83,4 \u00d7 8,5 cm; nosotros indicamos el cuadro, primero el ancho, por eso en nuestra p\u00e1gina pone 63,8 \u00d7 76,7 cm. El n\u00famero de inventario es 1036, el n\u00famero en el cat\u00e1logo de obras es Restellini RP 116 y el a\u00f1o de adquisici\u00f3n 1965. La l\u00ednea de adquisici\u00f3n merece citarse, porque es inusual: el museo compr\u00f3 el cuadro en 1965 con una donaci\u00f3n de la Westdeutscher Rundfunk, la radiotelevisi\u00f3n regional. La imagen est\u00e1 marcada como de dominio p\u00fablico, y la obra se expone en el edificio K20 del museo. La obra tiene tambi\u00e9n su propia entrada en Wikidata<\/a>. La selecci\u00f3n completa est\u00e1 en la galer\u00eda de Amedeo Modigliani<\/a>, y sobre el pintor hemos escrito un art\u00edculo m\u00e1s extenso<\/a>.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde ha estado el cuadro?<\/h3>\n

El museo publica la cadena con fechas y con sus propias reservas, y despu\u00e9s la explica adem\u00e1s en un texto, incluido lo poco que se sabe. Empieza con el propio pintor, desde 1916 hasta 1920 como muy tarde; despu\u00e9s, posiblemente, Joseph Altounian, sin fecha; despu\u00e9s la Galerie Paul Guillaume de Par\u00eds antes de 1923, el marchante que aparece una y otra vez en este apartado y que tambi\u00e9n est\u00e1 retratado en \u00e9l en la obra Retrato de Paul Guillaume<\/a>. Como muy tarde desde abril de 1923 el cuadro perteneci\u00f3 a Paul Poiret, y su colecci\u00f3n se subast\u00f3 el 18 de noviembre de 1925 en el H\u00f4tel Drouot, donde lo compr\u00f3 Andr\u00e9 Lef\u00e8vre; con \u00e9l se qued\u00f3 cuarenta a\u00f1os, hasta que tambi\u00e9n su colecci\u00f3n se vendi\u00f3, en el Palais Galliera, el 25 de noviembre de 1965. El museo lo compr\u00f3 all\u00ed, y despu\u00e9s, como cuenta \u00e9l mismo, un largo litigio sobre el permiso de exportaci\u00f3n hizo que el cuadro no llegara a D\u00fcsseldorf hasta 1972. Por eso su cadena termina con el doble a\u00f1o 1965\/1972. Un modisto, un coleccionista, dos casas de subastas y una donaci\u00f3n de la radiotelevisi\u00f3n: el c\u00edrculo de la \u00c9cole de Paris llegaba a los museos por el camino que estuviera abierto.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se pinta a mano nuestra versi\u00f3n?<\/h3>\n

El cuadro lo pinta un pintor, con pincel, al \u00f3leo sobre lienzo, por encargo suyo. Cada cuadro de arte tarda unas semanas en hacerse y cada copia tiene algo propio; es la consecuencia de que lo hace una persona y no una m\u00e1quina. Es un cuadro de planos recortados y no de modelado, y el pintor tiene que resistirse a redondearlo: la mejilla, la nariz y la mand\u00edbula se encuentran en sus bordes, y si esos bordes se suavizan, la m\u00e1scara vuelve a convertirse en un rostro. Los ojos deben quedar como est\u00e1n, uno abierto y verde y el otro cerrado, porque toda la expresi\u00f3n depende de esa asimetr\u00eda. Las inscripciones est\u00e1n rayadas en claro sobre oscuro y forman parte de la superficie, por eso se pintan con el mismo pincel y no se a\u00f1aden despu\u00e9s. El rosa ladrillo del rostro es el color m\u00e1s fuerte, y todo lo dem\u00e1s, el negro, el marr\u00f3n y el gris verdoso, queda contenido por debajo. Antes del env\u00edo recibe una foto del lienzo terminado para su aprobaci\u00f3n. Nunca es una impresi\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tama\u00f1o elegir?<\/h3>\n

Para este motivo recomendamos 75 \u00d7 90 cm. Es un cuadro casi cuadrado y no alto, y dos de nuestros tama\u00f1os est\u00e1n igual de cerca en proporci\u00f3n: 75 \u00d7 90 cm y 125 \u00d7 150 cm est\u00e1n ambos a un 0,18 por ciento de la forma del original, 141 \u00d7 170 cm est\u00e1 a 0,29 y 58 \u00d7 70 cm a 0,39. Entre los dos equivalentes, 75 \u00d7 90 cm est\u00e1 adem\u00e1s m\u00e1s cerca de la propia escala del original, un lienzo de unos sesenta y cuatro cent\u00edmetros de ancho. La cabeza es grande en el encuadre y sostiene la pared por s\u00ed sola; no necesita compa\u00f1\u00eda y no le gusta tener cerca un fondo recargado. La paleta es oscura con un \u00fanico rosa fuerte, y queda bien sobre blanco, sobre gris y junto a la madera. Si quiere este cuadro postimpresionista en una medida que no figura en la lista, no hay problema: lo hacemos por encargo<\/a>.<\/p>\n

Preguntas frecuentes<\/h3>\n

\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el original?<\/h4>\n

En la Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen de D\u00fcsseldorf, n\u00famero de inventario 1036, expuesto en el edificio K20.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 tiene un ojo cerrado?<\/h4>\n

Porque Modigliani lo pint\u00f3 as\u00ed: un ojo es una forma almendrada verde y abierta, el otro un p\u00e1rpado cerrado sin pupila. Reproducimos los dos exactamente como son.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 hay escrito en \u00e9l?<\/h4>\n

El museo registra tres marcas: modigliani con el a\u00f1o abajo a la derecha, MAX J arriba a la izquierda y MAX JACOB arriba a la derecha.<\/p>\n

\u00bfCon qu\u00e9 exactitud sigue la proporci\u00f3n del original?<\/h4>\n

El original mide 63,8 \u00d7 76,7 cm. La proporci\u00f3n que m\u00e1s se le acerca es nuestro tama\u00f1o 75 x 90 cm, que se desv\u00eda de la proporci\u00f3n del original un 0,18 %.<\/p>\n