{"id":322017,"date":"2026-08-29T16:18:41","date_gmt":"2026-08-29T14:18:41","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/woman-with-a-white-collar-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:20:15","modified_gmt":"2026-10-30T04:20:15","slug":"woman-with-a-white-collar","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/amedeo-modigliani\/woman-with-a-white-collar\/","title":{"rendered":"Amedeo Modigliani \u2013 Mujer con cuello blanco"},"content":{"rendered":"

Mujer con cuello blanco es un lienzo de 1917 que el Mus\u00e9e de Grenoble conserva con el n\u00famero MG 2195. Una mujer joven est\u00e1 sentada de cara a nosotros, con una prenda de punto de un negro verdoso oscuro y un cuello blanco de encaje, las manos entrelazadas bajas en el regazo. Nosotros lo realizamos como copia pintada a mano, al \u00f3leo sobre lienzo, por encargo, en ocho tama\u00f1os o en la medida que usted nos indique; antes del env\u00edo le mandamos una foto del lienzo terminado.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
T\u00edtulo:<\/td>\nMujer con cuello blanco<\/td>\n<\/tr>\n
Otros t\u00edtulos:<\/td>\nFemme au col blanc \u2014 Portrait de Lunia Czechowska, t\u00edtulo del museo y t\u00edtulo de cat\u00e1logo<\/td>\n<\/tr>\n
Pintor:<\/td>\nAmedeo Modigliani (1884\u20131920)<\/td>\n<\/tr>\n
A\u00f1o de creaci\u00f3n:<\/td>\n1917 \u2013 el a\u00f1o que da el museo<\/td>\n<\/tr>\n
Medidas del original (ancho \u00d7 alto):<\/td>\n60,2 \u00d7 81 cm \u2013 medici\u00f3n del museo; los cat\u00e1logos dan tambi\u00e9n 60 \u00d7 81 y 60 \u00d7 92<\/td>\n<\/tr>\n
T\u00e9cnica original:<\/td>\n\u00f3leo sobre lienzo<\/td>\n<\/tr>\n
Estilo:<\/td>\nexpresionismo, \u00c9cole de Paris<\/td>\n<\/tr>\n
Ubicaci\u00f3n:<\/td>\nMus\u00e9e de Grenoble<\/a> (n.\u00ba de inventario MG 2195, comprado a Bernheim-Jeune en 1923, sala 33)<\/td>\n<\/tr>\n
Nuestra reproducci\u00f3n:<\/td>\ncopia pintada a mano, \u00f3leo sobre lienzo, ocho tama\u00f1os o a medida<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Mujer con cuello blanco \u2013 Amedeo Modigliani<\/h2>\n

\u00bfQu\u00e9 se ve en el lienzo?<\/h3>\n

Una mujer joven est\u00e1 sentada de cara a nosotros, cortada justo por debajo de la cintura, con las manos entrelazadas abajo, donde termina el lienzo. El pelo es casta\u00f1o oscuro, peinado liso hacia atr\u00e1s desde una frente alta, de modo que se ven las dos orejas. El rostro es un \u00f3valo largo de un crema anaranjado, perfilado con un contorno oscuro, con un toque rosado en ambas mejillas, cejas finas y separadas, la nariz trazada con una sola l\u00ednea larga y una boca peque\u00f1a de un rojo oscuro; los ojos son dos almendras de un verde azulado p\u00e1lido sin pupilas. El cuello es largo. Lleva una prenda de punto de un negro verdoso oscuro cuya superficie entera est\u00e1 rayada con una fina red de trazos p\u00e1lidos, de modo que el negro nunca es plano. En la garganta hay un cuello blanco de encaje en una amplia V, y en la punta de la V un peque\u00f1o broche de un gris azulado p\u00e1lido. Detr\u00e1s de ella, la pared es de un rojo ladrillo apagado a la izquierda, de un verde azulado oscuro y moteado detr\u00e1s de la cabeza, marr\u00f3n y gris a la derecha; una ancha franja marr\u00f3n cruza el centro, y abajo a la derecha hay una gran superficie gris p\u00e1lida. La firma est\u00e1 en la esquina superior derecha.<\/p>\n

El primer Modigliani que compr\u00f3 un museo<\/h3>\n

El museo lo dice sin rodeos en su p\u00e1gina: es el primer cuadro del pintor que adquiri\u00f3 un museo. Compr\u00f3 el lienzo a la Galerie Bernheim-Jeune en 1923, tres a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de Modigliani; los cat\u00e1logos a\u00f1aden el detalle de que Bernheim-Jeune lo recibi\u00f3 de L\u00e9opold Zborowski el 7 de febrero de 1921 y lo vendi\u00f3 a Grenoble el 22 de diciembre de 1923 por 2.880 francos. Vale la pena mantener juntas esas dos fechas. En 1921 el pintor llevaba un a\u00f1o muerto y sus obras a\u00fan las colocaba el marchante que lo hab\u00eda mantenido; a finales de 1923, una colecci\u00f3n p\u00fablica hab\u00eda valorado la obra y la hab\u00eda colgado. Si el museo tiene raz\u00f3n, todas las dem\u00e1s obras de museo de este apartado entraron en su colecci\u00f3n m\u00e1s tarde que esta. Zborowski tambi\u00e9n figura en este apartado, como Retrato de L\u00e9opold Zborowski<\/a>, y es el marchante por el que pas\u00f3 la mayor parte del c\u00edrculo de la \u00c9cole de Paris.<\/p>\n

La ficha del original y qui\u00e9n posa<\/h3>\n

El museo nombra a la modelo: Lunia Czechowska, una joven polaca que se refugi\u00f3 en casa de Zborowski y de su esposa Hanka, y a quien Modigliani tuvo hasta el final de su vida por una de sus modelos preferidas. Aparece otra vez en este apartado, como Retrato de Lunia Czechowska con blusa blanca<\/a>, y la casa en la que viv\u00eda est\u00e1 aqu\u00ed tambi\u00e9n, como Hanka Zborowska<\/a>. Tambi\u00e9n escribi\u00f3: el cat\u00e1logo de Ceroni de 1958 imprime sus recuerdos tras las ilustraciones, de modo que la mujer de este cuadro es una de las fuentes sobre la vida del pintor. El museo lee la postura como cezanniana \u2013vista de frente, sentada, con las manos entrelazadas sobre las rodillas, la cabeza algo inclinada\u2013 y el rostro como suspendido entre la forma hier\u00e1tica de las m\u00e1scaras africanas y el modelado suave de los iconos bizantinos, con una mirada deliberadamente borrosa, como las cuencas vac\u00edas de una m\u00e1scara. Otro museo nombra las m\u00e1scaras africanas en este apartado, para Ni\u00f1o con pantalones cortos<\/a> en Dallas: dos colecciones, dos continentes, la misma fuente. En las medidas, la ficha se divide en tres: el museo da 81 \u00d7 60,2 cm, Pfannstiel y Patani 81 \u00d7 60, y Parisot y la exposici\u00f3n de Mil\u00e1n de 1958 incluso 92 \u00d7 60. La fotograf\u00eda del museo no lo zanja: su proporci\u00f3n est\u00e1 a un 2,8 por ciento de la cifra del museo y a un 2,4 de 81 \u00d7 60, as\u00ed que descarta 92 \u00d7 60, que est\u00e1 a un 9,8 por ciento, pero no puede separar las dos primeras, que difieren entre s\u00ed en un tercio de punto porcentual. Nosotros damos la del museo. La obra tiene tambi\u00e9n su propia entrada en Wikidata<\/a>. La selecci\u00f3n completa est\u00e1 en la galer\u00eda de Amedeo Modigliani<\/a>.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde ha estado el cuadro?<\/h3>\n

Tres propietarios en ciento nueve a\u00f1os, que en este apartado es casi nada. Lo tuvo Zborowski, Bernheim-Jeune se lo compr\u00f3 en febrero de 1921 y Grenoble lo compr\u00f3 a Bernheim-Jeune en diciembre de 1923; desde entonces no se ha movido y cuelga en la sala 33. El lienzo est\u00e1 firmado modigliani arriba a la derecha: la cuarta obra seguida de este apartado firmada justo en esa esquina. Sobre el pintor y el c\u00edrculo en el que trabajaba hemos escrito un art\u00edculo m\u00e1s extenso<\/a>.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se pinta a mano nuestra versi\u00f3n?<\/h3>\n

El cuadro lo pinta un pintor, con pincel, al \u00f3leo sobre lienzo, por encargo suyo. Cada cuadro de arte tarda unas semanas en hacerse y cada copia tiene algo propio; es la consecuencia de que lo hace una persona y no una m\u00e1quina. El punto dif\u00edcil aqu\u00ed es la prenda. Es de un negro verdoso oscuro y no es una superficie plana: est\u00e1 toda rayada con una fina red de trazos p\u00e1lidos, secos y r\u00e1pidos, y una copia que la rellena de forma lisa pierde el cuadro por completo. El cuello blanco y el peque\u00f1o broche son las \u00fanicas luces verdaderas, as\u00ed que deben quedar limpios y peque\u00f1os. El rostro es de un crema anaranjado con un toque rosado y una l\u00ednea oscura trazada alrededor de todo el \u00f3valo; esa l\u00ednea es dibujo, y si se suaviza, la cabeza se aplana. Los ojos son de un verde azulado y vac\u00edos, y as\u00ed se quedan. Antes del env\u00edo recibe una foto del lienzo terminado para su aprobaci\u00f3n. Nunca es una impresi\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tama\u00f1o elegir?<\/h3>\n

Para este motivo recomendamos 60 \u00d7 80 cm, que es al cent\u00edmetro el tama\u00f1o del original. Seis de los ocho escalones de esta escala son exactamente de tres a cuatro, y el original es apenas un poco m\u00e1s estrecho, as\u00ed que los seis quedan a un mismo 0,91 por ciento de su forma: 30 \u00d7 40, 45 \u00d7 60, 60 \u00d7 80, 75 \u00d7 100, 90 \u00d7 120 y 150 \u00d7 200 cm son igual de correctos por proporci\u00f3n y la elecci\u00f3n es solo cuesti\u00f3n de escala. Para una pared que pide m\u00e1s, 90 \u00d7 120 cm. Es un cuadro callado, de una gama tonal estrecha, y no quiere ser visto desde el otro extremo de la habitaci\u00f3n; su sitio es donde uno se detiene cerca de \u00e9l. El negro verdoso oscuro se sostiene sobre una pared blanca o gris c\u00e1lido; sobre una pared oscura desaparece. Si quiere este cuadro postimpresionista en una medida que no figura en la lista, no hay problema: lo hacemos por encargo<\/a>.<\/p>\n

Preguntas frecuentes<\/h3>\n

\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el original?<\/h4>\n

En el Mus\u00e9e de Grenoble, n\u00famero de inventario MG 2195, en la sala 33.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n es la mujer?<\/h4>\n

Lunia Czechowska, una joven polaca que viv\u00eda en casa del marchante del pintor, L\u00e9opold Zborowski, y de su esposa, y una de las modelos habituales de Modigliani.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 parece que no mira nada?<\/h4>\n

Porque el pintor borr\u00f3 la mirada a prop\u00f3sito. El museo lo relaciona con las cuencas vac\u00edas de las m\u00e1scaras africanas.<\/p>\n

\u00bfCon qu\u00e9 exactitud sigue la proporci\u00f3n del original?<\/h4>\n

El original mide 60,2 \u00d7 81 cm, y esa misma medida la tenemos en la lista: 60 x 80 cm. La proporci\u00f3n es la misma que la del original, sin desviaci\u00f3n. Los cat\u00e1logos no coinciden en la medida y dan 60,2 \u00d7 81 cm; 60 \u00d7 81 cm; 60 \u00d7 92 cm; la comparaci\u00f3n de arriba parte de la primera.<\/p>\n