{"id":325028,"date":"2021-09-02T17:42:52","date_gmt":"2021-09-02T15:42:52","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/the-sleeping-gypsy-2\/"},"modified":"2026-10-30T05:20:56","modified_gmt":"2026-10-30T04:20:56","slug":"the-sleeping-gypsy","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/henri-rousseau\/the-sleeping-gypsy\/","title":{"rendered":"Henri Rousseau \u2013 La gitana dormida"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
T\u00edtulo:<\/td>\nLa gitana dormida<\/td>\n<\/tr>\n
Otros t\u00edtulos:<\/td>\nThe Sleeping Gypsy (t\u00edtulo en la colecci\u00f3n neoyorquina) · La Bohémienne endormie<\/td>\n<\/tr>\n
Pintor:<\/td>\nHenri Rousseau (1844–1910)<\/td>\n<\/tr>\n
A\u00f1o de creaci\u00f3n:<\/td>\n1897<\/td>\n<\/tr>\n
Medidas del original:<\/td>\n200,7 cm x 129,5 cm<\/td>\n<\/tr>\n
T\u00e9cnica original:<\/td>\n\u00f3leo sobre lienzo<\/td>\n<\/tr>\n
Estilo:<\/td>\narte na\u00edf (primitivismo), el Par\u00eds posterior al impresionismo<\/td>\n<\/tr>\n
Ubicaci\u00f3n:<\/td>\nMoMA \u2013 Museo de Arte Moderno, Nueva York<\/a> (n.\u00ba de inventario 646.1939)<\/td>\n<\/tr>\n
Nuestra reproducci\u00f3n:<\/td>\n\u00f3leo pintado a mano sobre lienzo, ocho tama\u00f1os o una medida por encargo<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

La gitana dormida (The Sleeping Gypsy) – Henri Rousseau<\/h2>\n

La gitana dormida es uno de los lienzos m\u00e1s reconocibles de Rousseau, pintado en 1897. Sobre la arena yace una figura dormida con un vestido a rayas, a su lado una mandolina y un c\u00e1ntaro, y encima de ella se alza un le\u00f3n. El original se conserva en el Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York con el n\u00famero de inventario 646.1939, como donaci\u00f3n de la se\u00f1ora de Simon Guggenheim. Nosotros lo realizamos como reproducci\u00f3n pintada a mano al \u00f3leo sobre lienzo, en ocho tama\u00f1os de 80 x 50 cm a 201 x 130 cm o a la medida que usted necesite. Antes de enviar el cuadro le mandamos una foto del lienzo terminado para su aprobaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 se ve en el lienzo?<\/h3>\n

La escena es ancha y est\u00e1 casi vac\u00eda. La figura dormida yace sobre la arena, envuelta en un vestido a rayas, con un brazo extendido junto al cuerpo. A su lado solo hay dos objetos: una mandolina y un c\u00e1ntaro de barro. Sobre ella se alza un le\u00f3n, con la melena vuelta hacia el espectador y la cabeza inclinada hacia el cuerpo dormido. El cielo es de un azul oscuro, en \u00e9l cuelga una gran luna redonda, y el horizonte es una l\u00ednea casi recta, sin ning\u00fan obst\u00e1culo. En ninguna parte cae sobre la arena la sombra del le\u00f3n. Esa ausencia de sombra es el detalle m\u00e1s extra\u00f1o de la escena: el le\u00f3n est\u00e1 en plena luz, pero no proyecta sombra.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 no ataca el le\u00f3n?<\/h3>\n

Porque la escena no es un acontecimiento, sino el instante anterior o posterior a \u00e9l. El le\u00f3n no ense\u00f1a los dientes ni se prepara para saltar; tiene la cabeza agachada, como si olfateara. La figura dormida no se despierta ni sabe que est\u00e1 ah\u00ed. Esa contenci\u00f3n es la raz\u00f3n de que el cuadro permanezca en la memoria m\u00e1s tiempo que una escena de ataque: es el espectador quien decide si algo va a pasar. El polo opuesto, m\u00e1s ruidoso, de ese mismo encuentro con una fiera es El le\u00f3n hambriento se lanza sobre el ant\u00edlope<\/a>, donde la decisi\u00f3n ya est\u00e1 tomada.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo est\u00e1 construido el espacio?<\/h3>\n

Aqu\u00ed no hay nada pintado del natural. El desierto es una superficie, no un paisaje; la arena no tiene huellas, surcos ni piedras que le den profundidad. El le\u00f3n est\u00e1 compuesto a partir de la observaci\u00f3n de animales en cautividad y de ilustraciones, y el vestido es un dibujo, no una tela. No hay perspectiva a\u00e9rea: el horizonte es tan n\u00edtido como los objetos del primer plano, as\u00ed que la escena se lee como una superficie en la que se reparten los cuerpos. La profundidad la da solo el tama\u00f1o de las figuras. El mismo procedimiento, trasladado a una vegetaci\u00f3n densa, se ve en el lienzo La jungla ecuatorial<\/a>.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 es importante precisamente este lienzo?<\/h3>\n

Se pint\u00f3 en 1897, es decir, a mitad de la trayectoria del pintor, entre las primeras escenas de bosque y los grandes lienzos tard\u00edos. Se distingue de unas y otros por lo poco que contiene: una figura, un animal, dos objetos y la luna. Rousseau demostr\u00f3 aqu\u00ed que su manera de pintar no necesita un decorado denso para funcionar – basta con un espacio vac\u00edo y dos cuerpos en \u00e9l. La soluci\u00f3n opuesta y tard\u00eda, con el lienzo lleno hasta el borde, la muestra El sue\u00f1o<\/a>.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 significa el cuadro?<\/h3>\n

El t\u00edtulo dice qui\u00e9n duerme, pero no qu\u00e9 est\u00e1 pasando. El le\u00f3n puede ser un peligro que la figura dormida no presiente; puede formar parte de su sue\u00f1o; puede ser las dos cosas a la vez. El cuadro no elige entre esas lecturas. El silencio en el que est\u00e1n los dos es lo \u00fanico seguro, y precisamente por eso la escena interes\u00f3 m\u00e1s tarde a los pintores que buscaban im\u00e1genes del sue\u00f1o. Quien ve en ella calma tiene raz\u00f3n; quien ve una amenaza, tambi\u00e9n.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 el cuadro a Nueva York?<\/h3>\n

Hoy el lienzo est\u00e1 en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, donde est\u00e1 registrado con el n\u00famero 646.1939. Entr\u00f3 en la colecci\u00f3n en diciembre de 1939 como donaci\u00f3n de la se\u00f1ora de Simon Guggenheim, y eso es lo que la ficha sobre su recorrido da como hecho. Lo que ocurri\u00f3 con el lienzo entre 1897 y esa donaci\u00f3n no se detalla en la ficha que hemos le\u00eddo, as\u00ed que no lo describimos; preferimos dejar un hueco antes que rellenarlo con una suposici\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 significa el arte na\u00edf en esta obra?<\/h3>\n

Arte na\u00edf es el nombre que recibe la pintura de los autodidactas, que no se formaron en los talleres acad\u00e9micos ni siguieron sus reglas de perspectiva, sombreado y anatom\u00eda. En este lienzo se nota en tres cosas: en la perspectiva, que no existe; en la sombra, que falta; y en el le\u00f3n, pintado como el signo de un le\u00f3n y no como un animal en movimiento. Todo lo dem\u00e1s est\u00e1 pensado – la relaci\u00f3n entre el vac\u00edo y los cuerpos, la posici\u00f3n de la luna, la cabeza vuelta de la fiera. La etiqueta de arte na\u00edf no significa aqu\u00ed ignorancia, sino un estilo que se reconoce a primera vista. Encontrar\u00e1 m\u00e1s sobre la trayectoria del pintor en nuestro art\u00edculo sobre el pintor<\/a>.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se hace su lienzo?<\/h3>\n

Empezamos el lienzo solo despu\u00e9s de recibir su pedido, y se monta en nuestro taller de enmarcado en Eslovenia. El \u00f3leo se aplica por capas, desde el cielo y la arena hacia las figuras, de modo que el le\u00f3n y la figura dormida se pintan al final, en el mismo orden que en el original. No imprimimos ni usamos aplicaci\u00f3n mec\u00e1nica de la pintura; un lienzo pintado a mano se distingue de una impresi\u00f3n con solo tocarlo, porque la capa de pintura se ve y se nota al tacto, y no hay dos lienzos exactamente iguales. El lienzo se monta en un bastidor de madera y queda listo para colgar. Antes de embalar el cuadro lo fotografiamos y le enviamos la foto para su aprobaci\u00f3n; solo entonces sale de viaje. Encontrar\u00e1 toda la oferta de este pintor en la galer\u00eda de Henri Rousseau<\/a>.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tama\u00f1o para qu\u00e9 pared?<\/h3>\n

Hay ocho tama\u00f1os disponibles: 80 x 50, 90 x 60, 100 x 65, 120 x 80, 140 x 90, 160 x 100, 180 x 120 y 201 x 130 cm. Como es un lienzo horizontal muy ancho, necesita una pared larga: sobre un sof\u00e1, sobre una cama o en un pasillo luce como no puede hacerlo en una pared estrecha. Para un sal\u00f3n, la elecci\u00f3n m\u00e1s habitual es 160 x 100 cm o m\u00e1s. Por debajo de 100 x 65 cm la mandolina y el c\u00e1ntaro empiezan a perderse, y con ellos la escena pierde dos de sus cuatro objetos. El tama\u00f1o 201 x 130 cm es especial porque corresponde a las medidas del original, redondeadas a cent\u00edmetros enteros. Sobre un sof\u00e1, el cuadro deber\u00eda ocupar unos dos tercios del ancho del mueble.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo pido un tama\u00f1o a medida, el bastidor y el marco?<\/h3>\n

El tama\u00f1o a medida se pide en la p\u00e1gina de cuadro personalizado<\/a>, donde introduce el ancho y el alto que desea. En este motivo la proporci\u00f3n importa: la escena vive del vac\u00edo entre las figuras y el borde, y si se estrecha el lienzo, el le\u00f3n y la figura dormida quedan demasiado juntos. Por eso, en las medidas no est\u00e1ndar le proponemos mantener la proporci\u00f3n del original y ajustar solo el tama\u00f1o. El lienzo va siempre montado en un bastidor de madera. El marco no est\u00e1 incluido en el precio y se elige aparte; sin marco, el cuadro est\u00e1 listo para colgar nada m\u00e1s recibirlo.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo es la entrega y qu\u00e9 garantizamos?<\/h3>\n

Enviamos a Espa\u00f1a y a la mayor\u00eda de los pa\u00edses de la UE. El lienzo viaja enrollado en un tubo r\u00edgido o montado en bastidor, seg\u00fan el tama\u00f1o, siempre con un embalaje protector. Garantizamos que cada uno de nuestros cuadros est\u00e1 pintado a mano y que usted ver\u00e1 la foto de la obra terminada antes del env\u00edo; si en la foto algo no es como desea, corregimos el cuadro antes de que salga del taller. Para los tama\u00f1os m\u00e1s largos, antes del pedido hablamos con usted del acceso a la habitaci\u00f3n, porque un lienzo de una sola pieza necesita un camino hasta la pared.<\/p>\n

Preguntas frecuentes<\/h3>\n

\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el original?<\/h4>\n

En el Museo de Arte Moderno de Nueva York, con el n\u00famero de inventario 646.1939. La ficha indica el a\u00f1o 1897, \u00f3leo sobre lienzo y unas medidas de 129,5 x 200,7 cm.<\/p>\n

\u00bfAtaca el le\u00f3n?<\/h4>\n

En el lienzo no hay ning\u00fan ataque pintado. El le\u00f3n est\u00e1 de pie sobre la figura dormida con la cabeza agachada; lo que vaya a pasar, el cuadro no lo dice.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 no hay sombra en la arena?<\/h4>\n

Porque el pintor no la pint\u00f3. Precisamente esa omisi\u00f3n da a la escena la irrealidad por la que m\u00e1s tarde se ley\u00f3 como un espacio de sue\u00f1o.<\/p>\n

\u00bfEs una reproducci\u00f3n impresa?<\/h4>\n

No. Cada lienzo se pinta a mano, con colores al \u00f3leo, por encargo. La capa de pintura se ve y se nota al tacto, algo que una impresi\u00f3n no puede imitar.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tama\u00f1o elijo?<\/h4>\n

Para un sal\u00f3n, 160 x 100 cm o m\u00e1s; para una habitaci\u00f3n m\u00e1s peque\u00f1a, 120 x 80 cm. El formato horizontal necesita longitud de pared, no altura.<\/p>\n

\u00bfPuedo pedir un tama\u00f1o que no est\u00e1 en la lista?<\/h4>\n

S\u00ed, hacemos el tama\u00f1o a medida sin recargo por medida no est\u00e1ndar. Le recomendamos mantener la proporci\u00f3n del original.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tama\u00f1o se acerca m\u00e1s al original?<\/h4>\n

El de 201 x 130 cm, que corresponde a las medidas del original redondeadas a cent\u00edmetros enteros. El original mide 200,7 x 129,5 cm.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se entrega el cuadro?<\/h4>\n

Enrollado en un tubo o montado en bastidor, en un env\u00edo con seguimiento. El plazo de realizaci\u00f3n depende del tama\u00f1o y se lo confirmamos al hacer el pedido.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 dice el cuadro, en una frase?<\/h4>\n

Que dos cuerpos y una luna en un espacio vac\u00edo pueden decir m\u00e1s que una escena entera, porque dejan que el espectador imagine el final por s\u00ed mismo.<\/p>\n

\u00bfEst\u00e1 el original a la venta?<\/h4>\n

No. La obra pertenece a la colecci\u00f3n p\u00fablica del museo neoyorquino y no est\u00e1 a la venta; no indicamos su valor porque no tenemos ninguna fuente sobre \u00e9l.<\/p>\n

\u00bfEs un buen regalo?<\/h4>\n

Una escena tranquila y reconocible es una elecci\u00f3n agradecida como regalo. Si prefiere que la persona elija, tiene disponible una tarjeta regalo<\/a>.<\/p>\n