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\n
\"Amedeo<\/div>\n

Amedeo Modigliani \u2013 reproducciones pintadas a mano sobre lienzo<\/h2>\n

Amedeo Modigliani (1884\u20131920) es un pintor italiano al que se reconoce a primera vista: cuello largo, rostro ovalado y ojo estrecho en forma de almendra, que a menudo dejaba sin pupila. Esta categor\u00eda re\u00fane sus retratos, desnudos y cari\u00e1tides, cada uno como copia pintada a mano<\/strong>, al \u00f3leo o al acr\u00edlico sobre lienzo, hecha con pincel por un pintor y no por una impresora.<\/p>\n\n

El pintor y c\u00f3mo reconocerlo<\/h3>\n

Naci\u00f3 en Livorno, en 1906 se fue a Par\u00eds y all\u00ed se qued\u00f3 hasta el final de su vida: primero en Montmartre y despu\u00e9s en Montparnasse, entre los pintores a los que hoy llamamos \u00c9cole de Paris. El Mus\u00e9e de Grenoble describe en su ficha c\u00f3mo al principio estuvo cerca de los fauvistas y los expresionistas, de Toulouse-Lautrec, Matisse y Picasso, y c\u00f3mo despu\u00e9s le marc\u00f3 m\u00e1s profundamente la reflexi\u00f3n sobre C\u00e9zanne.<\/p>\n

Su forma no sali\u00f3 de la pintura. Sali\u00f3 de la escultura y del museo. El Nasjonalmuseet de Oslo escribe, en su texto sobre uno de sus cuadros, que le interesaba la escultura africana y que su estilo lineal y alargado dio a sus figuras un toque de modernidad refinada; en el color, seg\u00fan la misma ficha, prefer\u00eda la paleta contenida y antinaturalista del cubismo. El Dallas Museum of Art a\u00f1ade, junto a su cuadro, los nombres (Matisse, Picasso, Braque, Derain) y cuenta que admiraban juntos las m\u00e1scaras africanas, cuya influencia se ve en Modigliani en el tratamiento estilizado del rostro. La conservadora de la Yale University Art Gallery, en la grabaci\u00f3n que acompa\u00f1a su ficha, nombra incluso el panorama: la escultura que vio en Par\u00eds, entre otros lugares en el Trocadero, y las m\u00e1scaras de Costa de Marfil.<\/p>\n

El parecido no era el objetivo. Por eso el contorno es una fina l\u00ednea dibujada y el fondo, una pared plana de color sin profundidad; y por eso la obra sigue pareciendo moderna cien a\u00f1os despu\u00e9s: no hay en ella nada superfluo. Muri\u00f3 en Par\u00eds en 1920, con treinta y cinco a\u00f1os. M\u00e1s sobre la vida y la obra de Modigliani<\/a>.<\/p>\n\n

\u00abPara trabajar necesito un ser vivo, tengo que tenerlo delante.\u00bb<\/p>Amedeo Modigliani, citado por el Mus\u00e9e de Grenoble<\/cite><\/blockquote>\n\n

Los a\u00f1os de la escultura y la cari\u00e1tide<\/h3>\n

Entre 1909 y 1913 Modigliani no se consideraba pintor, sino escultor. El Nasjonalmuseet escribe que fue durante cerca de un a\u00f1o ayudante de Constantin Brancusi y que su sentido de la forma puede rastrearse en los retratos de aire de m\u00e1scara. El Mus\u00e9e de Grenoble indica que, adem\u00e1s del arte africano, le guiaron las estatuas griegas arcaicas, etruscas y egipcias, y que en esos a\u00f1os surgi\u00f3 una serie de Cabezas y Cari\u00e1tides en las que la expresi\u00f3n descansa en la simplificaci\u00f3n de los vol\u00famenes y en el ritmo constructivo de la l\u00ednea.<\/p>\n

De esos mismos a\u00f1os procede un motivo que recorre toda su obra: la figura femenina que sostiene con los brazos alzados el peso que tiene encima, la Cari\u00e1tide<\/a>. La idea era arquitect\u00f3nica, el cuerpo como columna, y la dibuj\u00f3 muchas m\u00e1s veces de las que lleg\u00f3 a tallarla.<\/p>\n

Renunci\u00f3 a la talla a mediados de la d\u00e9cada. El Mus\u00e9e de Grenoble cita como motivo su salud fr\u00e1gil y las dificultades econ\u00f3micas, que le hicieron volver a la pintura y al retrato por encargo. Volvi\u00f3 con ojos de escultor, y eso es justo lo que todav\u00eda se ve en los lienzos.<\/p>\n\n

Los modelos: un c\u00edrculo que se pinta a s\u00ed mismo<\/h3>\n

Modigliani pintaba a personas que conoc\u00eda, y por eso en su caso sabemos a menudo con exactitud qui\u00e9n aparece en el cuadro. Jeanne H\u00e9buterne, su compa\u00f1era en los \u00faltimos a\u00f1os, aparece varias veces en esta galer\u00eda: con blusa blanca, con jersey amarillo, con vestido negro y rojo, sentada y de medio cuerpo; Jeanne H\u00e9buterne con jersey amarillo<\/a> es una de ellas.<\/p>\n

Lunia Czechowska, una joven polaca del c\u00edrculo del marchante L\u00e9opold Zborowski, tambi\u00e9n se repite, y ninguno de esos cuadros es el mismo cuadro. El Mus\u00e9e de Grenoble titula uno de ellos simplemente Mujer con cuello blanco<\/a>, y el nombre de la modelo solo lo da la ficha del museo. Tambi\u00e9n Zborowski est\u00e1 en la galer\u00eda, como Retrato de L\u00e9opold Zborowski<\/a>, y con \u00e9l su esposa, Hanka Zborowska<\/a>: el marchante que pagaba al pintor los modelos y los lienzos, le hac\u00eda encargos, le vend\u00eda y le manten\u00eda, y que adem\u00e1s pos\u00f3 para su pintor.<\/p>\n

Junto a ellos est\u00e1n los pintores y poetas del mismo c\u00edrculo: Mo\u00efse Kisling y Madame Kisling<\/a>, Cha\u00efm Soutine, el escultor Jacques Lipchitz con su esposa Berthe, L\u00e9opold Survage, L\u00e9on Indenbaum, Max Jacob, L\u00e9on Bakst, Jean Cocteau, Juan Gris, Viking Eggeling, el pintor Pinchus Kr\u00e9m\u00e8gne, el marchante Paul Guillaume y la escritora Beatrice Hastings. No es una galer\u00eda de nombres c\u00e9lebres. Es un vecindario: la \u00c9cole de Paris retrat\u00e1ndose a s\u00ed misma, porque no pod\u00eda permitirse otros modelos.<\/p>\n\n

Los desnudos y la \u00fanica exposici\u00f3n<\/h3>\n

Los desnudos son su serie m\u00e1s conocida y aqu\u00ed hay toda una sucesi\u00f3n: tendidos, sentados, sobre un coj\u00edn azul, con el pelo suelto. Entre ellos est\u00e1 Desnudo acostado<\/a>. Fueron precisamente los desnudos los que le dieron la \u00fanica exposici\u00f3n individual de su vida, en diciembre de 1917, en la galer\u00eda de Berthe Weill en Par\u00eds. Ella colg\u00f3 un desnudo en el escaparate; delante se form\u00f3 una multitud y la polic\u00eda orden\u00f3 retirar los cuadros ese mismo d\u00eda. La exposici\u00f3n se cerr\u00f3 casi de inmediato y no vendi\u00f3 pr\u00e1cticamente nada.<\/p>\n\n

Sobre qu\u00e9 pintaba<\/h3>\n

Modigliani fue pobre durante toda su vida de trabajo, y los soportes lo muestran. No siempre pintaba sobre lienzo. Entre las obras de esta galer\u00eda, las fichas de los museos citan cart\u00f3n, papel montado sobre tabla de madera, lienzo con papel de peri\u00f3dico detr\u00e1s, tela de lino, soporte r\u00edgido y \u00f3leo con l\u00e1piz sobre cart\u00f3n. El soporte no era una decisi\u00f3n est\u00e9tica. Era lo que ten\u00eda a mano esa semana.<\/p>\n

No es una afirmaci\u00f3n general, sino lo que dicen nuestras propias fichas sobre estas obras. Donde la ficha del museo no coincid\u00eda con lo que ten\u00edamos, prevaleci\u00f3 el museo; donde los cat\u00e1logos se contradicen entre s\u00ed, la descripci\u00f3n de la obra lo dice, porque el desacuerdo forma parte de la verdad sobre el objeto.<\/p>\n\n

D\u00f3nde est\u00e1n los originales<\/h3>\n

Las fichas a partir de las cuales se han escrito estas descripciones proceden de museos y colecciones de todo el mundo. Entre ellos est\u00e1n el Metropolitan Museum of Art y el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York, la National Gallery of Art de Washington, el S\u00e3o Paulo Museum of Art, la Barnes Foundation y el Philadelphia Museum of Art, el Mus\u00e9e national d\u2019art moderne \u2013 Centre Pompidou, el Mus\u00e9e de l\u2019Orangerie y el Mus\u00e9e d\u2019Art moderne de Paris, el Mus\u00e9e de Grenoble, el LaM cerca de Lille, la Tate y The Courtauld Gallery de Londres, el Kunstmuseum Basel, el Kunstmuseum Bern y la Kunsthaus Z\u00fcrich, la Albertina de Viena, la Pinacoteca di Brera de Mil\u00e1n, el Moderna Museet de Estocolmo, el Nasjonalmuseet de Oslo, el Ateneum de Helsinki, el Israel Museum de Jerusal\u00e9n, la Yale University Art Gallery, el Art Institute of Chicago, el Detroit Institute of Arts, el Dallas Museum of Art, el Norton Simon Museum, el Toledo Museum of Art, el Cincinnati Art Museum, el Honolulu Museum of Art, el Indianapolis Museum of Art, el Pola Museum of Art y el Nakanoshima Museum of Art en Jap\u00f3n, el Long Museum de Shangh\u00e1i y la colecci\u00f3n Cerruti en el Castello di Rivoli. Algunas obras est\u00e1n en colecciones privadas y, cuando es as\u00ed, la p\u00e1gina de la obra tambi\u00e9n lo dice.<\/p>\n

Donde no fue posible leer la ficha del museo, no lo ocultamos: la p\u00e1gina prefiere decir que el dato no se ha verificado antes que adivinarlo. Y cuando la propia instituci\u00f3n matiza, su matiz se queda en nuestro texto: si el museo escribe \u00abquiz\u00e1\u00bb o \u00abprobablemente\u00bb, nosotros escribimos lo mismo.<\/p>\n\n

Cuando una ficha se contradice a s\u00ed misma<\/h3>\n

Con Modigliani ocurre m\u00e1s a menudo de lo que cabr\u00eda esperar, y en estas p\u00e1ginas no lo disimulamos: publicamos las dos versiones y decimos de qui\u00e9n es cada una.<\/p>\n

La Yale University Art Gallery titula su obra sin nombrar a nadie, pero su propia conservadora, en la grabaci\u00f3n que acompa\u00f1a esa misma ficha, nombra sin dudar a Jeanne H\u00e9buterne; las dos cosas son del museo y las dos est\u00e1n en la p\u00e1gina Retrato de una joven (Yale)<\/a>. El Nasjonalmuseet de Oslo hace lo contrario: en el campo del cat\u00e1logo nombra a Anna Zborowska y, dos p\u00e1rrafos m\u00e1s arriba, en su propio texto, escribe que la modelo es probablemente desconocida: Mujer joven (Oslo)<\/a>. El Dallas Museum of Art publica la medida visible y la medida con marco, pero no publica en absoluto la medida del lienzo: Ni\u00f1o con pantalones cortos<\/a>. El Detroit Institute of Arts fecha la obra solo como \u00abprincipios del siglo veinte\u00bb, sin a\u00f1o: Joven con gorra<\/a>. Y el Metropolitan Museum of Art titula uno de sus cuadros La vendedora de flores<\/a>, aunque en \u00e9l no hay ninguna flor; por eso los cat\u00e1logos a\u00f1aden a ese t\u00edtulo otro m\u00e1s sencillo, mujer joven sentada.<\/p>\n\n

Lo que un Modigliani pintado a mano exige al pintor<\/h3>\n

Una reproducci\u00f3n es la repetici\u00f3n de un cuadro existente. Con nosotros eso no significa una impresi\u00f3n, sino un cuadro nuevo: el pintor pone sobre el lienzo, al \u00f3leo o al acr\u00edlico y con su propia pincelada, el mismo motivo, la misma composici\u00f3n y los mismos colores.<\/p>\n

Con Modigliani es m\u00e1s dif\u00edcil de lo que parece, y precisamente por eso significa m\u00e1s. Los fondos son planos y casi de un solo color, as\u00ed que cualquier irregularidad en la aplicaci\u00f3n se ve. El color no modela la forma con luz y sombra: la rellena, as\u00ed que el tono tiene que ser el correcto desde el principio. El contorno es una l\u00ednea dibujada que tiene que quedar de un solo trazo; si se corrige, la correcci\u00f3n se nota. Y el ojo: en algunos cuadros es una almendra sin pupila, una superficie plana; en otros la pupila est\u00e1 ah\u00ed y la mirada le devuelve a usted la mirada. Cu\u00e1l de las dos tiene cada cuadro no es un detalle. Es su car\u00e1cter.<\/p>\n

Una impresi\u00f3n puede copiar la imagen, pero no la capa de pintura: el color plano sobre el lienzo lleva debajo la trama del tejido y el borde de la pincelada, y una impresi\u00f3n no lleva ni lo uno ni lo otro. Entre las reproducciones sobre lienzo, este es justo el tipo de cuadro en el que la copia de un pintor es, a la vista, la respuesta correcta.<\/p>\n\n

Cu\u00e1l elegir y d\u00f3nde colgarlo<\/h3>\n

Los retratos son verticales y silenciosos; funcionan en el dormitorio, en el pasillo o en la oficina, donde quien mira est\u00e1 cerca. Los desnudos son horizontales y piden una pared m\u00e1s ancha, sobre el sof\u00e1 o sobre la cama. La Cari\u00e1tide y los estudios de los a\u00f1os de escultor son gr\u00e1ficos y admiten bien un formato m\u00e1s peque\u00f1o, tambi\u00e9n en series de dos o tres.<\/p>\n

Como los fondos son planos y tranquilos, Modigliani no choca con el color de la pared que tiene detr\u00e1s. Funciona sobre una pared blanca y tambi\u00e9n sobre una oscura o de tono c\u00e1lido, y como cada forma es grande, sigue ley\u00e9ndose bien aunque el lienzo sea peque\u00f1o. En una estancia muy amueblada es una ventaja m\u00e1s: el cuadro no a\u00f1ade desorden, a\u00f1ade una figura serena.<\/p>\n\n

C\u00f3mo funciona el pedido<\/h3>\n

Primero elige el motivo y despu\u00e9s la medida. Cada cuadro se pinta en la medida que usted elija y, si su medida no est\u00e1 en la lista, lo hacemos por encargo<\/a>. El marco lo elige en nuestra aplicaci\u00f3n 3D, que dibuja el marco elegido de forma realista. Si quiere ver c\u00f3mo quedar\u00e1 el cuadro en su pared, use nuestro servicio de simulaci\u00f3n en su pared, que es un servicio aparte de la elecci\u00f3n del marco. Cuando el lienzo est\u00e1 terminado, lo fotografiamos y le enviamos la foto para su aprobaci\u00f3n antes del env\u00edo. Si prefiere dejar la elecci\u00f3n a la persona obsequiada, existe la tarjeta regalo<\/a>.<\/p>\n\n

Preguntas frecuentes<\/h3>\n

\u00bfQu\u00e9 es una reproducci\u00f3n pintada a mano?<\/h4>\n

Un cuadro nuevo, no una impresi\u00f3n. Un pintor pinta sobre lienzo, con pincel y pinturas al \u00f3leo o al acr\u00edlico, el mismo motivo, la misma composici\u00f3n y los mismos colores que el original. Como trabaja una persona, algunas pinceladas y matices var\u00edan ligeramente de una copia a otra; no es un defecto, es la diferencia entre un cuadro y una impresi\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde colgar un retrato y d\u00f3nde un desnudo?<\/h4>\n

Los retratos son verticales y tranquilos, y van donde quien mira est\u00e1 cerca: pasillo, dormitorio, oficina. Los desnudos son horizontales y piden una pared m\u00e1s ancha y despejada, por ejemplo sobre el sof\u00e1 o la cama. La Cari\u00e1tide y los estudios de escultura son gr\u00e1ficos y funcionan bien en formato m\u00e1s peque\u00f1o o en serie.<\/p>\n

\u00bfPuedo pedir el cuadro en una medida que no est\u00e1 en la lista?<\/h4>\n

S\u00ed. Cada cuadro se pinta en la medida que usted elija y, si su medida no est\u00e1 entre las ofrecidas, lo pintamos por encargo.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 en algunos cuadros los ojos tienen pupilas y en otros no?<\/h4>\n

Porque as\u00ed pintaba Modigliani. En algunos lienzos el ojo es una almendra sin pupila, una superficie plana de color; en otros la pupila est\u00e1 pintada y la mirada vuelve hacia quien mira. La conservadora de la Yale University Art Gallery relaciona esa mirada contenida y vac\u00eda con las m\u00e1scaras africanas. Al encargar una copia no es un detalle, sino el car\u00e1cter del cuadro, as\u00ed que lo mantenemos tal como est\u00e1 en el original. Hemos contado las 76 obras de esta galer\u00eda: en 53 no hay pupilas, en 17 s\u00ed, tres tienen un ojo de cada tipo, dos tienen los ojos cerrados y en una no hemos podido decidirlo, obra por obra.<\/p>\n

\u00bfSon iguales dos copias del mismo cuadro?<\/h4>\n

No lo son ni pueden serlo. Cada lienzo lo pinta un pintor, as\u00ed que cada copia tiene algo propio. Antes del env\u00edo recibe una foto del lienzo terminado y la aprueba.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo elijo el marco y c\u00f3mo veo el cuadro en mi pared?<\/h4>\n

El marco lo elige en la aplicaci\u00f3n 3D, que dibuja el marco elegido de forma realista. C\u00f3mo quedar\u00e1 el cuadro en su pared se lo muestra nuestro servicio de simulaci\u00f3n en su pared, que es un servicio aparte de la elecci\u00f3n del marco.<\/p>\n

\u00bfEs adecuado para regalar?<\/h4>\n

S\u00ed. Si no quiere elegir la medida usted mismo, existe la tarjeta regalo<\/a>, que la persona obsequiada canjea por su cuenta. En los desnudos el motivo es expl\u00edcito, as\u00ed que conviene saber d\u00f3nde se colgar\u00e1 el cuadro: en un dormitorio resulta natural; en un sal\u00f3n es una decisi\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se entrega el cuadro?<\/h4>\n

Como usted elija: montado en un bastidor de madera y listo para colgar, enrollado en un tubo o enmarcado. Viaja siempre en un embalaje protector.<\/p>\n\n<\/div>\n","link":"https:\/\/svetslik.si\/es\/amedeo-modigliani\/","name":"Amedeo Modigliani","slug":"amedeo-modigliani","taxonomy":"product_cat","parent":14699,"meta":[],"menu_order":2,"acf":[],"yoast_head":"\nCuadros Modigliani \u2013 reproducciones pintadas a mano<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Cuadros de Amedeo Modigliani pintados a mano sobre lienzo: Desnudo acostado, Autorretrato y otros. 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