{"id":281287,"date":"2023-01-21T11:41:40","date_gmt":"2023-01-21T10:41:40","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/pierre-a-renoir-blog-2\/"},"modified":"2026-10-23T04:07:06","modified_gmt":"2026-10-23T02:07:06","slug":"pierre-a-renoir-blog","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/svetslik.si\/fr\/pierre-a-renoir-blog\/","title":{"rendered":"Pierre-Auguste Renoir"},"content":{"rendered":"

Pierre-Auguste Renoir\u00a0: le peintre de la lumi\u00e8re, de la peau et du dimanche apr\u00e8s-midi<\/h2>\n

De tous les impressionnistes, Pierre-Auguste Renoir est celui qui a le moins peint le paysage pour le paysage. Ce qui l\u2019int\u00e9ressait, c\u2019\u00e9taient les gens \u2013 danseurs, canotiers, enfants, femmes \u00e0 la fen\u00eatre \u2013 et la lumi\u00e8re qui tombe sur eux. Ses tableaux sont donc rest\u00e9s populaires m\u00eame aupr\u00e8s de spectateurs que l\u2019histoire de l\u2019art n\u2019int\u00e9resse gu\u00e8re\u00a0: devant eux, on se tient comme devant une sc\u00e8ne que l\u2019on a d\u00e9j\u00e0 v\u00e9cue quelque part. Cette page retrace le parcours de Renoir, de l\u2019atelier de porcelaine aux derni\u00e8res toiles du sud de la France, et explique ce qui rend sa technique reconnaissable \u2013 aussi parce qu\u2019une reproduction peinte \u00e0 la main<\/em> exige, pour cette technique, une approche diff\u00e9rente de celle d\u2019une impression.<\/p>\n

Limoges 1841\u00a0: de la porcelaine \u00e0 la toile<\/h3>\n

Renoir est n\u00e9 en 1841 \u00e0 Limoges, ville alors synonyme de porcelaine. Sa famille s\u2019est vite install\u00e9e \u00e0 Paris, o\u00f9 le gar\u00e7on est entr\u00e9 adolescent dans un atelier de porcelaine pour d\u00e9corer de la vaisselle. Ce ne fut pas un simple \u00e9pisode artisanal. Le travail sur porcelaine demande une application de peinture fine et rapide sur un support lisse et non absorbant\u00a0: la couleur ne doit pas s\u2019\u00e9paissir, le trait ne peut pas \u00eatre corrig\u00e9. Cette habitude d\u2019une couche mince et translucide reste pr\u00e9sente dans la peinture de Renoir jusqu\u2019\u00e0 la fin et distingue ses toiles des surfaces \u00e9paisses et p\u00e9tries de bien des contemporains.<\/p>\n

L\u2019atelier de Gleyre et l\u2019\u00e9t\u00e9 au bord de la Seine<\/h3>\n

Dans les ann\u00e9es 1860, Renoir s\u2019est inscrit \u00e0 l\u2019atelier de Charles Gleyre, o\u00f9 il a rencontr\u00e9 Claude Monet, Alfred Sisley et Fr\u00e9d\u00e9ric Bazille. L\u2019\u00e9t\u00e9 au bord de la rivi\u00e8re fut d\u00e9cisif\u00a0: Renoir et Monet ont peint c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te aux bains de La Grenouill\u00e8re, sur la Seine, en essayant de saisir l\u2019eau comme un puzzle de reflets plut\u00f4t que comme une surface unique. De ces petites toiles peintes vite est n\u00e9 l\u2019impressionnisme \u2013 non comme un programme, mais comme une solution pratique au probl\u00e8me de peindre ce qui bouge sans cesse.<\/p>\n

1874\u00a0: la premi\u00e8re exposition et le nom qui se voulait une insulte<\/h3>\n

En 1874, un groupe de peintres las d\u2019attendre le Salon officiel a organis\u00e9 sa propre exposition. La critique fut moqueuse, et c\u2019est d\u2019elle qu\u2019est venu le nom que les artistes ont ensuite adopt\u00e9. Renoir a particip\u00e9 \u00e0 ces expositions, mais s\u2019est aussi plusieurs fois \u00e9loign\u00e9 du groupe\u00a0: il d\u00e9sirait la reconnaissance officielle et les commandes de portraits plus ouvertement que bien des coll\u00e8gues, ce qui lui a valu des reproches de complaisance et lui a en m\u00eame temps permis de survivre.<\/p>\n

Bal du moulin de la Galette\u00a0: un dimanche parisien<\/h3>\n

En 1876 est n\u00e9 l\u2019une des toiles les plus c\u00e9l\u00e8bres du XIXe si\u00e8cle fran\u00e7ais\u00a0: une sc\u00e8ne de bal dominical \u00e0 Montmartre, aujourd\u2019hui au mus\u00e9e d\u2019Orsay \u00e0 Paris (n\u00b0 d\u2019inventaire RF 2739). Renoir l\u2019a peinte sur place, sous les arbres, o\u00f9 le soleil \u00e0 travers le feuillage tombe sur les visages et les robes en taches irr\u00e9guli\u00e8res et mobiles. Au lieu de lisser ces taches, il les a laiss\u00e9es comme des touches de couleur \u2013 bleut\u00e9es et violac\u00e9es \u00e0 l\u2019ombre, chaudes \u00e0 la lumi\u00e8re. C\u2019est ce qui donne l\u2019impression que la foule bouge. Vous trouverez la reproduction de cette \u0153uvre dans notre offre sous le titre Bal du moulin de la Galette<\/a>.<\/p>\n

Le D\u00e9jeuner des canotiers et la fin de l\u2019insouciance<\/h3>\n

Entre 1880 et 1881, Renoir a peint Le D\u00e9jeuner des canotiers<\/em>, aujourd\u2019hui dans la collection de The Phillips Collection \u00e0 Washington (n\u00b0 d\u2019inventaire 1637). La toile mesure 130,2 \u00d7 175,6 cm. Sur la terrasse d\u2019un restaurant au bord de la Seine est assembl\u00e9e une compagnie d\u2019amis, de mod\u00e8les et de m\u00e9c\u00e8nes \u2013 dans une sc\u00e8ne qui est \u00e0 la fois un portrait de groupe et une nature morte avec verres, fruits et nappe blanche. Le tableau est le sommet de la p\u00e9riode impressionniste de Renoir et, en m\u00eame temps, sa derni\u00e8re grande sc\u00e8ne de ce genre. En tant que peinture \u00e0 l\u2019huile sur toile<\/em>, c\u2019est aussi l\u2019un des sujets les plus exigeants \u00e0 reproduire, car le peintre doit ma\u00eetriser tous les visages tout en pr\u00e9servant la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 de l\u2019ensemble\u00a0: Le D\u00e9jeuner des canotiers<\/a>.<\/p>\n

L\u2019Italie et la \u00ab\u00a0p\u00e9riode s\u00e8che\u00a0\u00bb<\/h3>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1880, Renoir est parti pour l\u2019Italie. Les fresques de Rapha\u00ebl et les peintures murales romaines lui ont montr\u00e9 ce que l\u2019impressionnisme n\u2019avait pas\u00a0: un dessin ferme et clair, et une forme qui ne se dissout pas dans la lumi\u00e8re. \u00c0 son retour, il a chang\u00e9 de style pendant quelques ann\u00e9es \u2013 contours nets, surfaces plus froides, compositions plus pens\u00e9es. Lui-m\u00eame n\u2019\u00e9tait pas satisfait de cette p\u00e9riode, mais sans elle, il n\u2019y aurait pas de Renoir tardif\u00a0: il en a rapport\u00e9 un sens du volume, qu\u2019il a ensuite r\u00e9chauff\u00e9 de couleur.<\/p>\n

Cagnes-sur-Mer\u00a0: les derni\u00e8res ann\u00e9es<\/h3>\n

Renoir a pass\u00e9 ses derni\u00e8res ann\u00e9es dans le sud de la France, \u00e0 Cagnes-sur-Mer, o\u00f9 il est mort en 1919. Ses mains \u00e9taient de plus en plus paralys\u00e9es par les rhumatismes, si bien qu\u2019il peignait plus lentement et avec une autre prise du pinceau, mais il n\u2019a pas cess\u00e9. Les toiles tardives sont plus douces, plus rouge\u00e2tres et plus pleines, avec des corps qui semblent presque fondus dans le paysage qui les entoure. Ce sont justement ces \u0153uvres qui furent longtemps les moins estim\u00e9es et qui comptent aujourd\u2019hui parmi les plus souvent expos\u00e9es.<\/p>\n

Durand-Ruel et le chemin des tableaux de Renoir vers l\u2019Am\u00e9rique<\/h3>\n

Le plus important alli\u00e9 de Renoir n\u2019\u00e9tait pas un critique, mais un marchand. Paul Durand-Ruel achetait les impressionnistes \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 le Salon de Paris n\u2019en voulait pas encore, et les rachetait souvent par lots entiers, ce qui a permis aux peintres de survivre. En avril 1886, il a organis\u00e9 \u00e0 New York une exposition intitul\u00e9e Works in Oil and Pastel by the Impressionists of Paris<\/em> \u2013 289 \u0153uvres de son propre stock \u2013 et a ainsi ouvert le march\u00e9 am\u00e9ricain, bien plus curieux de cet art que le march\u00e9 fran\u00e7ais. Les cons\u00e9quences se voient encore aujourd\u2019hui\u00a0: une grande partie de l\u2019\u0153uvre de Renoir ne se trouve pas en France, mais dans des collections am\u00e9ricaines. La plus grande collection de ses \u0153uvres au monde a \u00e9t\u00e9 constitu\u00e9e par Albert C. Barnes \u2013 la Barnes Foundation de Philadelphie conserve environ 180 tableaux de Renoir, les sources indiquant entre 179 et 181. Qui s\u2019imagine que Renoir est avant tout un peintre de mus\u00e9es fran\u00e7ais se le figure \u00e0 l\u2019envers\u00a0; son march\u00e9 \u00e9tait am\u00e9ricain, et cela d\u00e8s son vivant.<\/p>\n

Les sujets qui reviennent chez Renoir<\/h3>\n

L\u2019\u0153uvre de Renoir peut se lire comme quelques familles de sujets r\u00e9currentes. La premi\u00e8re, ce sont les sc\u00e8nes de vie sociale\u00a0: le bal, le d\u00e9jeuner, la terrasse au bord de la rivi\u00e8re, la loge de th\u00e9\u00e2tre. La deuxi\u00e8me, les portraits \u2013 souvent d\u2019enfants et de jeunes femmes, sans pose officielle et sans pathos\u00a0; ce sont eux qui lui valaient les commandes qui payaient tout le reste de sa peinture. La troisi\u00e8me, les baigneuses, un th\u00e8me qui l\u2019a accompagn\u00e9 des premi\u00e8res ann\u00e9es jusqu\u2019aux derni\u00e8res toiles et dans lequel il a le plus ouvertement prolong\u00e9 la tradition des ma\u00eetres anciens. La quatri\u00e8me, les natures mortes de fleurs et les jardins, qui lui servaient aussi d\u2019exercice de couleur, sans la pression d\u2019un commanditaire. La cinqui\u00e8me, les paysages \u2013 la Seine \u00e0 Chatou, deux voyages en Alg\u00e9rie en 1881 et 1882, puis les oliveraies du sud de la France. Pour choisir une reproduction, cette r\u00e9partition est plus utile qu\u2019une liste de titres\u00a0: un tableau mural<\/em> avec une sc\u00e8ne de danse occupe l\u2019espace autrement qu\u2019une nature morte de fleurs paisible, et les deux sont tout aussi caract\u00e9ristiques de Renoir.<\/p>\n

Comment Renoir peignait r\u00e9ellement<\/h3>\n

La technique de Renoir est mince, non \u00e9paisse. Il appliquait la couleur en couches translucides entrelac\u00e9es, souvent humide sur humide, de sorte que les bords des plages de couleur se fondent et que le contour dispara\u00eet presque. Il peignait les ombres en couleur \u2013 bleu, violet, vert \u2013 et non en noir. Le r\u00e9sultat est une surface qui, de pr\u00e8s, se d\u00e9compose en touches distinctes, et qui, \u00e0 deux m\u00e8tres, se recompose en peau, en tissu et en feuillage. Pour un peintre qui travaille \u00e0 l\u2019huile sur toile<\/em> d\u2019apr\u00e8s Renoir, le plus difficile est justement ce rapport\u00a0: la touche doit rester visible, mais l\u2019ensemble doit rester doux.<\/p>\n

C\u2019est pourquoi Renoir est l\u2019un des peintres les plus exigeants \u00e0 reproduire. Avec un sujet au contour marqu\u00e9, le peintre peut corriger une erreur par le dessin\u00a0; chez Renoir, il n\u2019y a pas de dessin pour tenir l\u2019ensemble \u2013 visage, tissu et feuillage naissent uniquement des rapports entre les touches de couleur. Si les touches sont trop fondues, le tableau devient terne\u00a0; si elles sont trop dures, la sc\u00e8ne se disloque en taches isol\u00e9es. C\u2019est pourquoi, dans nos reproductions de Renoir, c\u2019est le dernier tiers du travail qui prend le plus de temps, lorsque les ombres s\u2019accordent avec les parties \u00e9clair\u00e9es et que la peau prend cette chaude transparence qui rend le peintre reconnaissable. C\u2019est aussi la raison pour laquelle un tableau peint \u00e0 la main et une impression ne sont pas comparables pour ce peintre\u00a0: l\u2019impression reproduit l\u2019aspect de la touche, mais non sa pose.<\/p>\n

Les reproductions de Renoir peintes \u00e0 la main<\/h3>\n

Dans notre offre, Renoir est repr\u00e9sent\u00e9 par un choix de ses sujets les plus c\u00e9l\u00e8bres, tous r\u00e9alis\u00e9s comme reproduction d\u2019art<\/em> sur toile \u2013 le peintre les peint \u00e0 la main \u00e0 l\u2019huile, sur commande et dans la dimension que vous choisissez. Il ne s\u2019agit jamais d\u2019une impression. Vous pouvez voir tout le choix sur la page Pierre A. Renoir<\/a>, et chaque sujet est disponible en plusieurs proportions et dimensions.<\/p>\n

Questions fr\u00e9quentes sur Pierre-Auguste Renoir<\/h2>\n

O\u00f9 se trouvent aujourd\u2019hui les tableaux les plus c\u00e9l\u00e8bres de Renoir\u00a0?<\/h3>\n

Ils sont dispers\u00e9s dans des collections des deux c\u00f4t\u00e9s de l\u2019Atlantique. Au mus\u00e9e d\u2019Orsay \u00e0 Paris se trouve Bal du moulin de la Galette<\/em> (n\u00b0 d\u2019inventaire RF 2739), tandis que Le D\u00e9jeuner des canotiers<\/em> est conserv\u00e9 par The Phillips Collection \u00e0 Washington (n\u00b0 d\u2019inventaire 1637). C\u2019est la Barnes Foundation de Philadelphie qui poss\u00e8de le plus de toiles de Renoir en un seul lieu.<\/p>\n

Renoir a-t-il peint en pointillisme\u00a0?<\/h3>\n

Non. Le pointillisme est la m\u00e9thode de Georges Seurat et de Paul Signac, qui appliquent la couleur en points s\u00e9par\u00e9s. Renoir peint par touches fines et entrelac\u00e9es qui se fondent les unes dans les autres \u2013 un proc\u00e9d\u00e9 oppos\u00e9.<\/p>\n

Renoir utilisait-il le couteau \u00e0 palette et des emp\u00e2tements \u00e9pais\u00a0?<\/h3>\n

Non. Un emp\u00e2tement \u00e9pais et sculptural au couteau est caract\u00e9ristique d\u2019autres peintres. La surface de Renoir est mince et translucide, ce qui tient probablement aussi \u00e0 son travail de jeunesse sur porcelaine.<\/p>\n

Quand Le D\u00e9jeuner des canotiers a-t-il \u00e9t\u00e9 peint\u00a0?<\/h3>\n

Entre 1880 et 1881. La Phillips Collection date l\u2019\u0153uvre de cette p\u00e9riode, c\u2019est pourquoi nous l\u2019indiquons nous aussi comme 1880\u20131881 et non par une seule ann\u00e9e.<\/p>\n

Pourquoi le style de Renoir a-t-il chang\u00e9 apr\u00e8s 1881\u00a0?<\/h3>\n

Apr\u00e8s le voyage en Italie, o\u00f9 il a vu Rapha\u00ebl et les peintures murales romaines, il a adopt\u00e9 pendant quelques ann\u00e9es un dessin plus net et une forme plus claire. Il jugeait lui-m\u00eame cette p\u00e9riode avec s\u00e9v\u00e9rit\u00e9, mais elle lui a donn\u00e9 un sens du volume qu\u2019il a ensuite uni \u00e0 une couleur plus douce.<\/p>\n

Comment na\u00eet une reproduction d\u2019un tableau de Renoir peinte \u00e0 la main\u00a0?<\/h3>\n

Le peintre r\u00e9alise l\u2019\u0153uvre \u00e0 l\u2019huile sur toile, dans la dimension et le format choisis, en respectant la technique d\u2019origine \u2013 couches minces et entrelac\u00e9es, ombres color\u00e9es. Comme il s\u2019agit d\u2019un travail \u00e0 la main, chaque reproduction a un caract\u00e8re un peu propre\u00a0; c\u2019est la diff\u00e9rence entre un tableau et une impression.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pierre-Auguste Renoir\u00a0: le peintre de la lumi\u00e8re, de la peau et du dimanche apr\u00e8s-midi De tous les impressionnistes, Pierre-Auguste Renoir est celui qui a le moins peint le paysage pour le paysage. 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