{"id":281299,"date":"2023-01-21T11:58:36","date_gmt":"2023-01-21T10:58:36","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/paul-gauguin-blog-2\/"},"modified":"2026-10-23T04:07:10","modified_gmt":"2026-10-23T02:07:10","slug":"paul-gauguin-blog","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/svetslik.si\/fr\/paul-gauguin-blog\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin"},"content":{"rendered":"

Paul Gauguin est n\u00e9 le 7 juin 1848<\/strong> \u00e0 Paris et mort le 8 mai 1903<\/strong> \u00e0 Atuona, sur l\u2019\u00eele de Hiva Oa, l\u2019un des endroits les plus recul\u00e9s de la Polyn\u00e9sie fran\u00e7aise. Entre ces deux dates, il a chang\u00e9 de m\u00e9tier, de continent et de langage pictural. Cet article suit les deux\u00a0: une vie plus progressive que ne le dit la l\u00e9gende, et une technique qui a rendu l\u2019aplat \u00e0 la peinture europ\u00e9enne.<\/p>\n

L\u2019agent de change qui n\u2019est pas parti du jour au lendemain<\/h2>\n

En 1871, Gauguin obtient, par l\u2019interm\u00e9diaire d\u2019un ami de la famille, Gustave Arosa, un emploi \u00e0 la Bourse de Paris. Il y r\u00e9ussit\u00a0: en 1879, il gagne environ 30 000 francs par an. En 1873, il \u00e9pouse la Danoise Mette-Sophie Gad\u00a0; dans la d\u00e9cennie suivante, ils ont cinq enfants. Quand le march\u00e9 des valeurs mobili\u00e8res parisien s\u2019effondre en 1882, il se consacre \u00e0 la peinture \u00e0 plein temps\u00a0; l\u2019ann\u00e9e suivante, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de trente-cinq ans, il est peintre de m\u00e9tier.<\/p>\n

La l\u00e9gende veut qu\u2019il ait tout quitt\u00e9 du jour au lendemain. Les documents ne le confirment pas.<\/strong> Gauguin peignait et collectionnait des \u0153uvres d\u2019art d\u00e8s les ann\u00e9es 1870, et il exposait avec les impressionnistes avant m\u00eame de quitter la Bourse \u2013 \u00e0 partir de 1879 et jusqu\u2019\u00e0 la huiti\u00e8me et derni\u00e8re exposition impressionniste, en 1886. (Le nombre exact de ces expositions auxquelles il a pris part varie selon les sources\u00a0; elles s\u2019accordent sur le fait qu\u2019il y en eut plusieurs et qu\u2019il a tenu jusqu\u2019\u00e0 la derni\u00e8re.) La transition fut longue\u00a0; l\u2019effondrement du march\u00e9 l\u2019a acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e sans la provoquer.<\/p>\n

Il y eut entre-temps une p\u00e9riode que les biographies sautent volontiers. En 1884, la famille s\u2019installe \u00e0 Copenhague<\/strong>, o\u00f9 Gauguin tente sans succ\u00e8s le n\u00e9goce\u00a0; en 1885, il retourne \u00e0 Paris pour peindre, tandis que la famille reste au Danemark. La d\u00e9cision d\u2019o\u00f9 est sorti tout le reste n\u2019a donc pas \u00e9t\u00e9 un geste, mais une s\u00e9paration qui a dur\u00e9 des ann\u00e9es.<\/p>\n

Pont-Aven\u00a0: la synth\u00e8se plut\u00f4t que l\u2019observation<\/h2>\n

\u00c0 l\u2019\u00e9t\u00e9 1886, Gauguin travaille pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Pont-Aven<\/strong>, en Bretagne. Le lieu n\u2019\u00e9tait pas un hasard\u00a0: depuis les ann\u00e9es 1850 y existait une colonie de peintres, attir\u00e9e par la vie bon march\u00e9 et par la distance avec les centres acad\u00e9miques. Gauguin y revient jusqu\u2019en 1894 et en devient la figure centrale.<\/p>\n

C\u2019est l\u00e0 que s\u2019est form\u00e9 le synth\u00e9tisme<\/strong> \u2013 selon la d\u00e9finition de la Tate, \u00ab\u00a0un style de repr\u00e9sentation symbolique adopt\u00e9 dans les ann\u00e9es 1880 par Paul Gauguin et ses partisans, marqu\u00e9 par des aplats de couleur et des contours nets\u00a0\u00bb. Une peinture synth\u00e9tiste ne rend pas compte de ce que l\u2019\u0153il voit\u00a0; elle r\u00e9unit le motif, l\u2019humeur ressentie et une logique propre de la ligne et de la couleur. En pratique, cela signifie renoncer \u00e0 la repr\u00e9sentation fid\u00e8le, peindre de m\u00e9moire et de sentiment, employer la couleur pure, supprimer la perspective et l\u2019ombrage, et organiser g\u00e9om\u00e9triquement la composition sans d\u00e9tails superflus.<\/p>\n

Aupr\u00e8s de Gauguin, ce cercle r\u00e9unissait \u00c9mile Bernard<\/strong>, Charles Laval, Meijer de Haan, Charles Filiger, Armand S\u00e9guin, W\u0142adys\u0142aw \u015alewi\u0144ski et Roderic O\u2019Conor. Ce n\u2019\u00e9tait pas une \u00e9cole avec une doctrine, mais une colonie o\u00f9 les peintres s\u2019\u00e9changeaient vite leurs solutions les uns \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des autres.<\/p>\n

La cons\u00e9quence pratique se voit tout de suite. L\u2019ombre cesse de modeler le corps, la couleur se d\u00e9tache de l\u2019apparence naturelle, et la sc\u00e8ne s\u2019organise par surfaces plut\u00f4t que par profondeur. Bretonnes dansant, Pont-Aven<\/a> et Jeune gar\u00e7on breton<\/a> viennent de ce cercle breton\u00a0; Le Christ jaune<\/a> et Le Christ vert<\/a> montrent jusqu\u2019o\u00f9 Gauguin a port\u00e9 cette plan\u00e9it\u00e9 dans le motif religieux.<\/p>\n

Cloisonnisme\u00a0: une couleur cern\u00e9e comme un \u00e9mail<\/h2>\n

Parall\u00e8lement au synth\u00e9tisme s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9, dans le m\u00eame cercle, le cloisonnisme<\/strong>. Le nom vient de la technique de l\u2019\u00e9maillerie cloisonn\u00e9<\/em>, o\u00f9 des cloisons de m\u00e9tal s\u00e9parent les champs de couleur. Sur la toile, cela donne un cerne sombre autour d\u2019une surface de couleur uniforme. Le cerne n\u2019est pas un ornement mais une construction\u00a0: il porte la forme que l\u2019ombrage aurait d\u00fb porter.<\/p>\n

Qui a invent\u00e9 cette approche est une question ouverte, et nous ne la refermerons pas ici.<\/strong> \u00c9mile Bernard a revendiqu\u00e9 la priorit\u00e9 pour le synth\u00e9tisme, ce qui passe pour contest\u00e9\u00a0; d\u2019autres sources attribuent le m\u00e9rite du cloisonnisme \u00e0 son ami Louis Anquetin<\/strong>. Ce que Bernard regrettait le plus, c\u2019\u00e9tait que Gauguin ne l\u2019ait jamais cit\u00e9 comme une influence. Le rapport entre ces trois noms rel\u00e8ve donc du d\u00e9bat, pas du fait \u2013 et qui affirme le contraire simplifie.<\/p>\n

En 1889, \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019Exposition universelle de Paris, Gauguin organise au caf\u00e9 Volpini une pr\u00e9sentation collective de ce cercle, sous le titre Exposition de peintures du groupe impressionniste et synth\u00e9tiste<\/em>. L\u2019exposition eut lieu en juin et au d\u00e9but de juillet\u00a0; elle montrait plus de cent \u0153uvres de huit auteurs \u2013 dont Anquetin, Bernard et Laval \u2013 et la presse l\u2019ignora. Comme \u00e9v\u00e9nement, ce fut un \u00e9chec\u00a0; comme d\u00e9claration, ce fut la premi\u00e8re apparition publique du synth\u00e9tisme sous son propre nom.<\/p>\n

Arles\u00a0: neuf semaines avec Vincent van Gogh<\/h2>\n

Le 23 octobre 1888, Gauguin arrive \u00e0 Arles, o\u00f9 Vincent van Gogh comptait fonder dans la Maison jaune un \u00ab\u00a0atelier du Midi\u00a0\u00bb \u2013 une colonie de peintres qui travailleraient ensemble, partageraient les frais et apprendraient les uns des autres. Gauguin fut le premier et, comme il s\u2019est av\u00e9r\u00e9, le seul \u00e0 le rejoindre. Ils ont travaill\u00e9 ensemble environ neuf semaines<\/strong>, un peu plus de soixante jours.<\/p>\n

Ils formaient un couple mal assorti. Van Gogh peignait devant le motif et vite\u00a0; Gauguin insistait pour qu\u2019on peigne de m\u00e9moire, car la m\u00e9moire retient l\u2019essentiel et \u00e9carte l\u2019accidentel. Cette diff\u00e9rence est le c\u0153ur de ces semaines et la raison pour laquelle un m\u00eame motif arl\u00e9sien ressemble, chez chacun d\u2019eux, \u00e0 un autre monde.<\/p>\n

La cohabitation s\u2019est termin\u00e9e en crise\u00a0: le 23 d\u00e9cembre 1888, Van Gogh se coupe l\u2019oreille et Gauguin quitte Arles. Sur le d\u00e9roulement exact de cette soir\u00e9e, les sources divergent, et nous ne tranchons pas ici. Ce qui n\u2019est pas contest\u00e9, c\u2019est la cons\u00e9quence picturale\u00a0: Gauguin a emport\u00e9 d\u2019Arles la confirmation que la couleur n\u2019a pas besoin d\u2019excuse naturelle.<\/p>\n

Tahiti<\/h2>\n

Le 1er avril 1891, Gauguin embarque pour Tahiti\u00a0; il rentre en France en ao\u00fbt 1893, puis retourne dans les \u00eeles en juin 1895, une seconde fois. Il passe les premiers mois \u00e0 Papeete<\/strong>, la capitale, qui le d\u00e9\u00e7oit parce qu\u2019elle \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 enti\u00e8rement organis\u00e9e \u00e0 l\u2019europ\u00e9enne. Il se retire donc \u00e0 Mataiea<\/strong>, un village \u00e0 environ quarante-cinq kilom\u00e8tres plus loin sur la c\u00f4te, et s\u2019y installe un atelier.<\/p>\n

Les tableaux n\u00e9s l\u00e0 sont ceux pour lesquels il est le plus connu aujourd\u2019hui\u00a0: Arearea<\/a>, Ia Orana Maria<\/a>, Manao tupapau<\/a>, Parahi te marae<\/a> et Nevermore<\/a>.<\/p>\n

Ces tableaux m\u00e9ritent d\u2019\u00eatre regard\u00e9s sans pr\u00e9jug\u00e9 de carte postale. La couleur n\u2019y d\u00e9crit pas les tropiques\u00a0: elle prolonge ce qui avait commenc\u00e9 en Bretagne \u2013 l\u2019aplat, le cerne, un motif qui porte le sens plut\u00f4t que la lumi\u00e8re. Tahiti n\u2019a pas chang\u00e9 sa m\u00e9thode, mais lui a donn\u00e9 une mati\u00e8re que la vieille Europe n\u2019avait pas. Sa toile la plus ambitieuse de cette p\u00e9riode, D\u2019o\u00f9 venons-nous\u00a0? Que sommes-nous\u00a0? O\u00f9 allons-nous\u00a0?<\/a>, est con\u00e7ue comme une question et non comme une sc\u00e8ne.<\/p>\n

Noa Noa<\/h2>\n

Du premier s\u00e9jour tahitien date Noa Noa<\/em>, le r\u00e9cit de voyage de Gauguin sur les \u00eeles, publi\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en 1901. Le texte est n\u00e9 en m\u00eame temps que les tableaux et les explique en partie. Il faut le lire avec prudence\u00a0: c\u2019est le r\u00e9cit que l\u2019auteur fait de lui-m\u00eame, non un document neutre, et il fa\u00e7onne \u00e0 bien des \u00e9gards l\u2019image que Gauguin voulait laisser. Qui lit Noa Noa<\/em> comme un compte rendu de Tahiti lit le mauvais livre\u00a0; comme t\u00e9moignage sur la fa\u00e7on dont Gauguin se voyait lui-m\u00eame, il est irrempla\u00e7able.<\/p>\n

Les \u00eeles Marquises et la fin<\/h2>\n

En 1901, Gauguin s\u2019installe encore plus loin, aux \u00eeles Marquises<\/strong>, \u00e0 Atuona, sur la c\u00f4te sud de l\u2019\u00eele de Hiva Oa. Il s\u2019y fait construire une maison sur pilotis, qu\u2019il nomme Maison du Jouir<\/em>. Ses deux derni\u00e8res ann\u00e9es sont marqu\u00e9es par la maladie, les conflits avec l\u2019administration locale et une solitude croissante\u00a0; il peint jusqu\u2019\u00e0 la fin. Il meurt le 8 mai 1903<\/strong>, \u00e0 cinquante-quatre ans, et repose dans le cimeti\u00e8re du lieu.<\/p>\n

1906\u00a0: l\u2019exposition qui a d\u00e9plac\u00e9 la g\u00e9n\u00e9ration suivante<\/h2>\n

De son vivant, Gauguin n\u2019a pas connu la reconnaissance qu\u2019il a aujourd\u2019hui. Trois ans apr\u00e8s sa mort, le Salon d\u2019automne de 1906<\/strong>, \u00e0 Paris, organise une r\u00e9trospective de 227 \u0153uvres \u2013 peintures, dessins, c\u00e9ramiques et sculptures en bois. Parmi les visiteurs que l\u2019exposition a fortement marqu\u00e9s figuraient Henri Matisse et Pablo Picasso<\/strong>. Ce que chacun en a retenu exactement rel\u00e8ve de l\u2019interpr\u00e9tation, et nous n\u2019affirmerons pas ici plus que ce que l\u2019on peut \u00e9tayer\u00a0; ce qui est incontestable, c\u2019est que cette exposition posthume a port\u00e9 l\u2019aplat et le cerne de Gauguin jusque dans le XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

Pourquoi Gauguin est exigeant \u00e0 reproduire<\/h2>\n

Un tableau de Gauguin d\u00e9pend de la justesse avec laquelle sont rendus l\u2019aplat de couleur et son cerne. Comme il n\u2019y a pas de model\u00e9 pour masquer une erreur, chaque passage est une d\u00e9cision, qu\u2019il faut prendre juste du premier coup. Chez un impressionniste, un ton faux est corrig\u00e9 par le ton voisin\u00a0; chez Gauguin, un aplat faux reste un aplat faux.<\/p>\n

Une reproduction peinte \u00e0 la main<\/strong> \u00e0 l\u2019huile sur toile r\u00e9sout cette t\u00e2che comme l\u2019original la r\u00e9solvait \u2013 au pinceau et \u00e0 la peinture, non par l\u2019impression. C\u2019est justement pourquoi, chez Gauguin, la diff\u00e9rence entre une toile peinte \u00e0 la main et une impression est plus visible que chez la plupart des autres peintres\u00a0: l\u2019impression sait copier la couleur, mais pas le fait que l\u2019aplat a \u00e9t\u00e9 pos\u00e9 d\u2019un seul geste. Vous trouverez toutes les \u0153uvres de Gauguin de notre offre sur la page Paul Gauguin<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Paul Gauguin est n\u00e9 le 7 juin 1848 \u00e0 Paris et mort le 8 mai 1903 \u00e0 Atuona, sur l\u2019\u00eele de Hiva Oa, l\u2019un des endroits les plus recul\u00e9s de la Polyn\u00e9sie fran\u00e7aise. Entre ces deux dates, il a chang\u00e9 de m\u00e9tier, de continent et de langage pictural. Cet article […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":308820,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[14553],"tags":[],"class_list":["post-281299","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-reproductions-de-tableaux-blog"],"acf":[],"yoast_head":"\nPaul Gauguin \u2013 vie, style et tableaux peints \u00e0 la main<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Paul Gauguin\u00a0: vie, synth\u00e9tisme, Pont-Aven, Tahiti, et pourquoi ses tableaux sont difficiles \u00e0 reproduire. 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