{"id":281425,"date":"2026-08-11T12:42:44","date_gmt":"2026-08-11T10:42:44","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/paul-gauguin-zivljenje-in-tehnika-od-pariske-borze-do-markiznih-otokov-2\/"},"modified":"2026-10-23T04:07:42","modified_gmt":"2026-10-23T02:07:42","slug":"paul-gauguin-zivljenje-in-tehnika-od-pariske-borze-do-markiznih-otokov","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/svetslik.si\/fr\/paul-gauguin-zivljenje-in-tehnika-od-pariske-borze-do-markiznih-otokov\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin\u00a0: vie et technique \u2013 de la Bourse de Paris aux \u00eeles Marquises"},"content":{"rendered":"

Paul Gauguin est n\u00e9 le 7 juin 1848<\/strong> \u00e0 Paris et mort le 8 mai 1903<\/strong> \u00e0 Atuona, sur l\u2019\u00eele de Hiva Oa, l\u2019un des endroits les plus recul\u00e9s de la Polyn\u00e9sie fran\u00e7aise. Entre ces deux dates, il a chang\u00e9 de m\u00e9tier, de continent et de langage pictural. Cet article suit les deux\u00a0: une vie plus progressive que ne le dit la l\u00e9gende, et une technique qui a rendu la surface plane \u00e0 la peinture europ\u00e9enne.<\/p>\n

L\u2019agent de change qui n\u2019est pas parti du jour au lendemain<\/h2>\n

En 1871, Gauguin trouva du travail \u00e0 la Bourse de Paris par l\u2019interm\u00e9diaire d\u2019un ami de la famille, Gustave Arosa. Il y r\u00e9ussit bien\u00a0: en 1879, il gagnait environ 30 000 francs par an. En 1873, il \u00e9pousa la Danoise Mette-Sophie Gad\u00a0; au cours de la d\u00e9cennie suivante, ils eurent cinq enfants. Lorsque le march\u00e9 parisien des valeurs mobili\u00e8res s\u2019effondra en 1882, il se consacra \u00e0 la peinture \u00e0 plein temps\u00a0; l\u2019ann\u00e9e suivante, \u00e0 trente-cinq ans, il \u00e9tait peintre de m\u00e9tier.<\/p>\n

La l\u00e9gende dit qu\u2019il a tout quitt\u00e9 du jour au lendemain. Les documents ne le confirment pas.<\/strong> Gauguin peignait et collectionnait des \u0153uvres d\u2019art d\u00e8s les ann\u00e9es 1870 et exposait avec les impressionnistes avant m\u00eame d\u2019avoir quitt\u00e9 la Bourse \u2013 \u00e0 partir de 1879 et jusqu\u2019\u00e0 la huiti\u00e8me et derni\u00e8re exposition impressionniste, en 1886. (Combien de ces expositions il a exactement faites, les sources l\u2019indiquent diff\u00e9remment\u00a0; elles s\u2019accordent sur le fait qu\u2019il y en a eu plusieurs et qu\u2019il a tenu jusqu\u2019\u00e0 la derni\u00e8re.) La transition fut longue\u00a0; l\u2019effondrement du march\u00e9 l\u2019a acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e, mais ne l\u2019a pas provoqu\u00e9e.<\/p>\n

Entre-temps, il y eut une p\u00e9riode que les biographies aiment sauter. En 1884, la famille s\u2019installa \u00e0 Copenhague<\/strong>, o\u00f9 Gauguin tenta sans succ\u00e8s de faire du commerce\u00a0; en 1885, il retourna \u00e0 Paris pour peindre, tandis que la famille restait au Danemark. La d\u00e9cision d\u2019o\u00f9 tout le reste est n\u00e9 n\u2019a donc pas \u00e9t\u00e9 un geste, mais une s\u00e9paration qui a dur\u00e9 des ann\u00e9es.<\/p>\n

Pont-Aven\u00a0: la synth\u00e8se plut\u00f4t que l\u2019observation<\/h2>\n

\u00c0 l\u2019\u00e9t\u00e9 1886, Gauguin travailla pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Pont-Aven<\/strong>, en Bretagne. Le lieu n\u2019\u00e9tait pas un hasard\u00a0: depuis les ann\u00e9es 1850, une colonie de peintres s\u2019y trouvait, attir\u00e9e par la vie bon march\u00e9 et la distance par rapport aux centres acad\u00e9miques. Gauguin y revint jusqu\u2019en 1894 et en devint la figure centrale.<\/p>\n

C\u2019est l\u00e0 que s\u2019est form\u00e9 le synth\u00e9tisme<\/strong> \u2013 selon la d\u00e9finition de la Tate, un \u00ab\u00a0style de repr\u00e9sentation symbolique adopt\u00e9 dans les ann\u00e9es 1880 par Paul Gauguin et ses partisans, marqu\u00e9 par des aplats de couleur et des contours nets\u00a0\u00bb. Un tableau synth\u00e9tiste ne rend pas compte de ce que voit l\u2019\u0153il\u00a0; il unit le motif, l\u2019humeur ressentie et la logique propre de la ligne et de la couleur. Dans la pratique, cela signifie l\u2019abandon de la repr\u00e9sentation fid\u00e8le, la peinture de m\u00e9moire et de sentiment, la couleur pure, l\u2019absence de perspective et d\u2019ombrage, et une composition g\u00e9om\u00e9triquement ordonn\u00e9e, sans d\u00e9tails superflus.<\/p>\n

Aux c\u00f4t\u00e9s de Gauguin travaillaient dans ce cercle \u00c9mile Bernard<\/strong>, Charles Laval, Meijer de Haan, Charles Filiger, Armand S\u00e9guin, W\u0142adys\u0142aw \u015alewi\u0144ski et Roderic O\u2019Conor. Il ne s\u2019agissait pas d\u2019une \u00e9cole avec une doctrine, mais d\u2019une colonie o\u00f9 les peintres \u00e9changeaient rapidement leurs solutions, les uns \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des autres.<\/p>\n

La cons\u00e9quence pratique se voit imm\u00e9diatement. L\u2019ombre cesse de modeler le corps, la couleur se d\u00e9tache de l\u2019apparence naturelle et la sc\u00e8ne s\u2019organise par surfaces plut\u00f4t que par profondeur. Jeunes Bretonnes dansant, Pont-Aven<\/a> et Jeune gar\u00e7on breton<\/a> viennent de ce cercle breton\u00a0; Le Christ jaune<\/a> et Le Christ vert<\/a> montrent jusqu\u2019o\u00f9 Gauguin a port\u00e9 cette plan\u00e9it\u00e9 dans un motif religieux.<\/p>\n

Cloisonnisme\u00a0: la couleur cern\u00e9e comme un \u00e9mail<\/h2>\n

Parall\u00e8lement au synth\u00e9tisme, le cloisonnisme<\/strong> s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9 dans le m\u00eame cercle. Le nom vient de la technique de l\u2019\u00e9mail cloisonn\u00e9<\/em>, o\u00f9 des cloisons m\u00e9talliques s\u00e9parent les plages de couleur. Sur la toile, cela signifie un contour sombre autour d\u2019une surface de couleur uniforme. Le contour n\u2019est pas un ornement, mais une construction\u00a0: il porte la forme que l\u2019ombrage aurait d\u00fb porter.<\/p>\n

Qui a invent\u00e9 cette approche est une question ouverte, et nous ne la fermerons pas ici.<\/strong> \u00c9mile Bernard a revendiqu\u00e9 la priorit\u00e9 pour le synth\u00e9tisme, ce qui est consid\u00e9r\u00e9 comme contestable\u00a0; d\u2019autres sources attribuent le m\u00e9rite du cloisonnisme \u00e0 son ami Louis Anquetin<\/strong>. Ce que Bernard regrettait le plus, c\u2019\u00e9tait que Gauguin ne l\u2019ait jamais cit\u00e9 comme une influence. Le rapport entre les trois noms rel\u00e8ve donc du d\u00e9bat, non du fait \u2013 et quiconque affirme le contraire simplifie.<\/p>\n

En 1889, \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019Exposition universelle de Paris, Gauguin organisa au caf\u00e9 Volpini une pr\u00e9sentation collective de ce cercle, sous le titre Peintures du groupe impressionniste et synth\u00e9tiste<\/em>. L\u2019exposition eut lieu en juin et au d\u00e9but de juillet, montra plus de cent \u0153uvres de huit auteurs \u2013 dont Anquetin, Bernard et Laval \u2013 et la presse l\u2019ignora. Comme \u00e9v\u00e9nement, ce fut un \u00e9chec\u00a0; comme d\u00e9claration, ce fut la premi\u00e8re apparition publique du synth\u00e9tisme sous son propre nom.<\/p>\n

Arles\u00a0: neuf semaines avec Vincent van Gogh<\/h2>\n

Le 23 octobre 1888, Gauguin arriva \u00e0 Arles, o\u00f9 Vincent van Gogh comptait fonder dans la Maison jaune un \u00ab\u00a0atelier du Midi\u00a0\u00bb \u2013 une colonie de peintres qui travailleraient ensemble, partageraient les frais et apprendraient les uns des autres. Gauguin fut le premier et, comme il s\u2019est av\u00e9r\u00e9, le seul \u00e0 le rejoindre. Ils travaill\u00e8rent ensemble environ neuf semaines<\/strong>, un peu plus de soixante jours.<\/p>\n

Ils formaient un couple mal assorti. Van Gogh peignait devant le motif et vite\u00a0; Gauguin insistait pour qu\u2019on peigne de m\u00e9moire, car la m\u00e9moire retient l\u2019essentiel et \u00e9carte l\u2019accidentel. Cette diff\u00e9rence est le c\u0153ur de ces semaines et la raison pour laquelle un m\u00eame motif arl\u00e9sien para\u00eet chez chacun d\u2019eux comme un autre monde.<\/p>\n

La cohabitation se termina en crise\u00a0: le 23 d\u00e9cembre 1888, Van Gogh se coupa l\u2019oreille et Gauguin quitta Arles. Sur le d\u00e9roulement exact de cette soir\u00e9e, les sources divergent et nous ne tranchons pas ici. Ce qui n\u2019est pas contest\u00e9, c\u2019est la cons\u00e9quence picturale\u00a0: Gauguin a rapport\u00e9 d\u2019Arles la confirmation que la couleur n\u2019a pas besoin d\u2019une excuse naturelle.<\/p>\n

Tahiti<\/h2>\n

Le 1er avril 1891, Gauguin embarqua pour Tahiti\u00a0; il revint en France en ao\u00fbt 1893, puis repartit une seconde fois pour les \u00eeles en juin 1895. Il passa les premiers mois \u00e0 Papeete<\/strong>, la capitale, qui le d\u00e9\u00e7ut parce qu\u2019elle \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 enti\u00e8rement organis\u00e9e \u00e0 l\u2019europ\u00e9enne. Il se retira donc \u00e0 Mataiea<\/strong>, un village situ\u00e9 \u00e0 quarante-cinq kilom\u00e8tres plus loin le long de la c\u00f4te, et s\u2019y installa un atelier.<\/p>\n

Les tableaux qui y sont n\u00e9s sont ce pour quoi il est le plus connu aujourd\u2019hui\u00a0: Arearea<\/a>, Ia Orana Maria<\/a>, Manao tupapau<\/a>, Parahi te marae<\/a> et Nevermore<\/a>.<\/p>\n

Ces tableaux m\u00e9ritent d\u2019\u00eatre regard\u00e9s sans le pr\u00e9jug\u00e9 de la carte postale. La couleur n\u2019y est pas une description des tropiques, mais la suite de ce qui avait commenc\u00e9 en Bretagne\u00a0: la surface, le contour, un motif qui porte le sens au lieu de la lumi\u00e8re. Tahiti n\u2019a pas chang\u00e9 sa m\u00e9thode, mais lui a donn\u00e9 une mati\u00e8re que la vieille Europe n\u2019avait pas. Sa toile la plus ambitieuse de cette p\u00e9riode, D\u2019o\u00f9 venons-nous\u00a0? Que sommes-nous\u00a0? O\u00f9 allons-nous\u00a0?<\/a>, est con\u00e7ue comme une question et non comme une sc\u00e8ne.<\/p>\n

Noa Noa<\/h2>\n

De la premi\u00e8re p\u00e9riode tahitienne date Noa Noa<\/em>, le r\u00e9cit de voyage de Gauguin sur les \u00eeles, publi\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en 1901. Le texte s\u2019est \u00e9crit \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des tableaux et les explique en partie. Il faut le lire avec prudence\u00a0: c\u2019est le r\u00e9cit que l\u2019auteur fait de lui-m\u00eame, non un document neutre, et il fa\u00e7onne \u00e0 bien des \u00e9gards l\u2019image que Gauguin voulait laisser. Qui lit Noa Noa<\/em> comme un rapport sur Tahiti lit le mauvais livre\u00a0; comme t\u00e9moignage de la fa\u00e7on dont Gauguin se voyait lui-m\u00eame, il est irrempla\u00e7able.<\/p>\n

Les \u00eeles Marquises et la fin<\/h2>\n

En 1901, Gauguin s\u2019installa plus loin encore, aux \u00eeles Marquises<\/strong>, \u00e0 Atuona, sur la c\u00f4te sud de l\u2019\u00eele de Hiva Oa. Il y fit construire une maison sur pilotis, qu\u2019il nomma Maison du Jouir<\/em>. Les deux derni\u00e8res ann\u00e9es furent marqu\u00e9es par la maladie, des conflits avec l\u2019administration locale et une solitude croissante\u00a0; il peignit jusqu\u2019au bout. Il mourut le 8 mai 1903<\/strong>, \u00e0 cinquante-quatre ans, et est enterr\u00e9 dans le cimeti\u00e8re du lieu.<\/p>\n

1906\u00a0: l\u2019exposition qui a d\u00e9plac\u00e9 la g\u00e9n\u00e9ration suivante<\/h2>\n

De son vivant, Gauguin ne connut pas la reconnaissance dont il b\u00e9n\u00e9ficie aujourd\u2019hui. Trois ans apr\u00e8s sa mort, le Salon d\u2019automne de 1906<\/strong> \u00e0 Paris organisa une r\u00e9trospective de 227 \u0153uvres \u2013 tableaux, dessins, c\u00e9ramiques et sculptures en bois. Parmi les visiteurs que l\u2019exposition marqua fortement figuraient Henri Matisse et Pablo Picasso<\/strong>. Ce que chacun d\u2019eux en a retir\u00e9 exactement rel\u00e8ve de l\u2019interpr\u00e9tation et nous n\u2019en dirons pas plus qu\u2019on ne peut l\u2019\u00e9tayer\u00a0; ce qui est incontestable, c\u2019est que cette exposition posthume a port\u00e9 la surface plane et le contour de Gauguin jusque dans le XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

Pourquoi Gauguin est exigeant \u00e0 reproduire<\/h2>\n

Le tableau de Gauguin d\u00e9pend de la pr\u00e9cision avec laquelle sont atteints l\u2019aplat de couleur et son contour. Comme il n\u2019y a pas de model\u00e9 pour masquer l\u2019erreur, chaque passage est une d\u00e9cision qu\u2019il faut prendre juste du premier coup. Chez un impressionniste, un ton faux est corrig\u00e9 par le ton voisin\u00a0; chez Gauguin, une surface fausse reste une surface fausse.<\/p>\n

Une reproduction peinte \u00e0 la main<\/strong> \u00e0 l\u2019huile sur toile r\u00e9sout cette t\u00e2che comme l\u2019original la r\u00e9solvait \u2013 au pinceau et \u00e0 la peinture, non par l\u2019impression. C\u2019est pourquoi, chez Gauguin, la diff\u00e9rence entre une toile peinte \u00e0 la main et une impression est plus visible que chez la plupart des autres peintres\u00a0: une impression sait reproduire la couleur, mais elle ne sait pas reproduire le fait que la surface ait \u00e9t\u00e9 pos\u00e9e d\u2019un seul geste. Toutes les \u0153uvres de Gauguin de notre offre se trouvent sur la page Paul Gauguin<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Paul Gauguin est n\u00e9 le 7 juin 1848 \u00e0 Paris et mort le 8 mai 1903 \u00e0 Atuona, sur l\u2019\u00eele de Hiva Oa, l\u2019un des endroits les plus recul\u00e9s de la Polyn\u00e9sie fran\u00e7aise. Entre ces deux dates, il a chang\u00e9 de m\u00e9tier, de continent et de langage pictural. 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