{"id":260195,"date":"2026-08-27T11:31:32","date_gmt":"2026-08-27T09:31:32","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/poppy-field-giverny-2\/"},"modified":"2026-10-23T00:36:38","modified_gmt":"2026-10-22T22:36:38","slug":"poppy-field-giverny","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/fr\/claude-monet\/poppy-field-giverny\/","title":{"rendered":"Claude Monet \u2013 Champ de coquelicots (Giverny)"},"content":{"rendered":"
[vc_row][vc_column][vc_column_text]\n

Champ de coquelicots (Giverny) est une reproduction peinte \u00e0 la main d\u2019une toile de Monet de l\u2019Art Institute of Chicago\u00a0: la moiti\u00e9 inf\u00e9rieure est un \u00e9pais tapis de points rouges, au-dessus court une bande p\u00e2le d\u2019herbe non fauch\u00e9e couleur paille, puis une rang\u00e9e d\u2019arbres avec un seul peuplier \u00e9lanc\u00e9 \u00e0 droite du milieu, et \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan une cr\u00eate bleu violet sous un ciel bleu. L\u2019original mesure 93,4 x 61,2 cm, c\u2019est une huile sur toile qui porte le num\u00e9ro d\u2019inventaire 1922.4465. Le mus\u00e9e la date de la fourchette 1890\u201391, et la toile porte en bas \u00e0 droite la signature \u00ab\u00a0Claude Monet 91\u00a0\u00bb. Nous la peignons en huit dimensions ou sur mesure, avec la photo de l\u2019\u0153uvre termin\u00e9e \u00e0 valider avant l\u2019exp\u00e9dition.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Titre\u00a0:<\/td>\nChamp de coquelicots (Giverny)<\/td>\n<\/tr>\n
Autres titres\u00a0:<\/td>\nChamp des Coquelicots (New York 1893) \u00b7 Coquelicots (Durand-Ruel, New York 1895) \u00b7 Landscape (Buffalo 1896) \u00b7 Red Poppies (peut-\u00eatre Pittsburgh 1897) \u00b7 Champ de coquelicots (livre de stock Durand-Ruel) \u00b7 catalogue Wildenstein, n\u00b0 1253<\/td>\n<\/tr>\n
Peintre\u00a0:<\/td>\nClaude Monet (1840\u20131926)<\/td>\n<\/tr>\n
Ann\u00e9e de cr\u00e9ation\u00a0:<\/td>\n1890\u201391 selon la notice du mus\u00e9e, avec 1890 pour d\u00e9but et 1891 pour fin\u00a0; la toile porte en bas \u00e0 droite la signature \u00ab\u00a0Claude Monet 91\u00a0\u00bb<\/td>\n<\/tr>\n
Dimensions de l\u2019original\u00a0:<\/td>\n93,4 cm x 61,2 cm<\/td>\n<\/tr>\n
Technique originale\u00a0:<\/td>\nHuile sur toile<\/td>\n<\/tr>\n
Style\u00a0:<\/td>\nImpressionnisme<\/td>\n<\/tr>\n
Conserv\u00e9 \u00e0\u00a0:<\/td>\nArt Institute of Chicago (n\u00b0 d\u2019inventaire 1922.4465)<\/td>\n<\/tr>\n
Notre reproduction\u00a0:<\/td>\nPeint \u00e0 la main \u00e0 l\u2019huile sur toile, huit dimensions ou sur mesure<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Champ de coquelicots (Giverny) \u2013 Claude Monet<\/h2>\n

Que voit-on sur la toile\u00a0?<\/h3>\n

La moiti\u00e9 inf\u00e9rieure est occup\u00e9e par le champ de coquelicots. Les fleurs rouges ne sont pas peintes comme des fleurs isol\u00e9es, mais comme de courts points obliques de vermillon dans le vert, entre lesquels passent des touches bleu violet et jaune p\u00e2le. Vers l\u2019horizon, elles se resserrent en une seule surface fr\u00e9missante, tandis qu\u2019au bord inf\u00e9rieur elles s\u2019espacent et laissent appara\u00eetre la terre. Il n\u2019y a aucune personne sur la toile, ni promeneurs, ni ombrelle, ni chemin.<\/p>\n

Le champ est ferm\u00e9 en haut par une bande p\u00e2le d\u2019herbe non fauch\u00e9e couleur paille, et derri\u00e8re elle par une rang\u00e9e d\u2019arbres\u00a0: \u00e0 gauche une large cime ronde, au milieu une paire de troncs taill\u00e9s aux sommets arrondis, \u00e0 droite deux grands arbres aux branches \u00e9cart\u00e9es. Entre eux se dresse un seul peuplier \u00e9lanc\u00e9, un peu \u00e0 droite du milieu, qui monte comme une verticale sombre jusqu\u2019au tiers sup\u00e9rieur du ciel\u00a0; c\u2019est la seule chose sur la toile qui aille vers le haut. Derri\u00e8re lui s\u2019\u00e9tend une cr\u00eate bleu violet.<\/p>\n

Quand la toile a-t-elle \u00e9t\u00e9 peinte, et que dit l\u2019inscription\u00a0?<\/h3>\n

L\u2019Art Institute of Chicago n\u2019indique pas une seule ann\u00e9e. La notice porte 1890\u201391, avec 1890 comme d\u00e9but et 1891 comme fin, donc une fourchette.<\/p>\n

Sur la toile elle-m\u00eame, en revanche, une date figure. Le mus\u00e9e la transcrit lui-m\u00eame et dit qu\u2019elle se trouve en bas \u00e0 droite, \u00ab\u00a0Claude Monet 91\u00a0\u00bb. La fourchette et la signature ne s\u2019excluent pas\u00a0: le mus\u00e9e indique que Monet a commenc\u00e9 ces champs en juillet 1890, et la toile porte l\u2019ann\u00e9e o\u00f9 elle a \u00e9t\u00e9 achev\u00e9e.<\/p>\n

Que dit la notice du mus\u00e9e sur la dimension\u00a0?<\/h3>\n

L\u2019\u0153uvre est conserv\u00e9e \u00e0 l\u2019Art Institute of Chicago<\/a> sous le num\u00e9ro d\u2019inventaire 1922.4465 et, selon sa propre notice, elle est expos\u00e9e dans la salle 240. Les dimensions sont publi\u00e9es dans l\u2019ordre hauteur par largeur, 61,2 x 93,4 cm\u00a0; notre tableau des caract\u00e9ristiques place la largeur en premier, vous lisez donc ici 93,4 x 61,2 cm. Avec cadre, il indique 109,3 x 77,5 x 7 cm, dans un ordre \u00e9galement r\u00e9arrang\u00e9.<\/p>\n

Le mus\u00e9e et la base Wikidata divergent ici \u00e0 deux reprises. Sur un point, les deux sources concordent\u00a0: le num\u00e9ro du catalogue Wildenstein est 1253 dans les deux.<\/p>\n

Le rapport des c\u00f4t\u00e9s peut aussi se v\u00e9rifier sur l\u2019image. Notre prise de vue et la planche du mus\u00e9e sont toutes deux \u00e0 0,651, la toile mesur\u00e9e \u00e0 0,655, de sorte que les deux photographies sont d\u2019un cheveu plus larges que la toile, comme le donne un cadrage d\u2019apr\u00e8s l\u2019image.<\/p>\n

De l\u2019atelier de Monet \u00e0 Chicago<\/h3>\n

Le mus\u00e9e publie la cha\u00eene des propri\u00e9taires et assortit chaque \u00e9tape d\u2019une source, mais il se r\u00e9serve justement sur la premi\u00e8re. Il note que le peintre a peut-\u00eatre vendu la toile au marchand Hamman \u00e0 Paris, interm\u00e9diaire de la maison Knoedler, en septembre 1891, d\u2019apr\u00e8s le catalogue Wildenstein de 1996. Le mot peut-\u00eatre est celui du mus\u00e9e, et il reste ici.<\/p>\n

\u00c0 partir de l\u00e0, la cha\u00eene est solide, mais trois choses se produisent le m\u00eame jour. Jusqu\u2019au 24 janvier 1893, la toile appartenait \u00e0 Potter Palmer de Chicago, jusqu\u2019\u00e0 ce m\u00eame jour elle \u00e9tait en d\u00e9p\u00f4t chez Durand-Ruel \u00e0 New York, et ce m\u00eame jour elle a \u00e9t\u00e9 vendue \u00e0 cette maison pour 5.000 francs. Le mus\u00e9e ne l\u2019explique pas, nous non plus.<\/p>\n

Puis, le 16 avril 1901, l\u2019\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 achet\u00e9e pour 3.200 dollars par William W. Kimball de Chicago, et apr\u00e8s sa mort Evaline M. Kimball l\u2019a l\u00e9gu\u00e9e au mus\u00e9e en 1922.<\/p>\n

Sous combien de noms la toile a-t-elle voyag\u00e9\u00a0?<\/h3>\n

Sous six noms que le mus\u00e9e cite lui-m\u00eame, et aucun n\u2019est celui d\u2019aujourd\u2019hui. \u00c0 New York en 1893, elle \u00e9tait accroch\u00e9e sous le titre Champ des Coquelicots, en janvier 1895 chez Durand-Ruel sous Coquelicots, et \u00e0 Buffalo en 1896 sous Landscape. Trois fois, le mus\u00e9e ajoute une r\u00e9serve \u2013 peut-\u00eatre\u00a0: \u00e0 Boston en 1895 de nouveau Coquelicots, \u00e0 Pittsburgh en 1897 Red Poppies, \u00e0 Omaha en 1898 encore Coquelicots. Dans le livre de stock, elle figure encore comme Champ de coquelicots. Le titre actuel est plus r\u00e9cent que tous ceux-l\u00e0, et c\u2019est pourquoi les anciens noms figurent dans le tableau des caract\u00e9ristiques.<\/p>\n

S\u2019agit-il d\u2019une s\u00e9rie, ou non\u00a0?<\/h3>\n

Non, et le mus\u00e9e le dit tout net. En juillet 1890, Monet a commenc\u00e9 quatre toiles de dimensions presque identiques avec des champs de coquelicots pr\u00e8s de chez lui \u00e0 Giverny, et le mus\u00e9e note qu\u2019il ne les consid\u00e9rait pas comme une s\u00e9rie, \u00e0 la diff\u00e9rence des vingt-cinq toiles de meules de bl\u00e9 commenc\u00e9es apr\u00e8s la moisson du m\u00eame \u00e9t\u00e9. D\u2019apr\u00e8s sa notice, elles montrent une touche plus uniforme que les paysages des ann\u00e9es pr\u00e9c\u00e9dentes, avec une surface qui a la densit\u00e9 d\u2019une tapisserie.<\/p>\n

Cela ne figure nulle part dans la notice du mus\u00e9e, et le mus\u00e9e dit le contraire de ce que la phrase sugg\u00e8re. L\u2019histoire des heures appartient aux meules de bl\u00e9, non \u00e0 ce champ.<\/p>\n

Quelles sont ces quatre toiles, le mus\u00e9e ne le dit pas. Dans le catalogue Wildenstein, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de notre num\u00e9ro 1253 se trouvent aussi 1251, 1252 et 1255, des champs de coquelicots de la m\u00eame saison et de dimensions presque \u00e9gales, la base Wikidata pla\u00e7ant 1252 \u00e0 Boston et 1255 \u00e0 l\u2019Ermitage. Si le mus\u00e9e pensait \u00e0 ces trois-l\u00e0, nous ne le savons pas et nous ne choisissons pas.<\/p>\n

Quels autres champs de coquelicots de Monet proposons-nous\u00a0?<\/h3>\n

Dans notre galerie Claude Monet<\/a> se trouve l\u2019\u0153uvre qu\u2019on confond le plus facilement avec celle-ci, de dix-sept ans plus ancienne. Les Coquelicots, environs d\u2019Argenteuil<\/a> est la toile \u00e0 laquelle les gens pensent quand ils disent les coquelicots de Monet. Elle est conserv\u00e9e au mus\u00e9e d\u2019Orsay<\/a> sous le num\u00e9ro RF 1676, dat\u00e9e de 1873, et mesure 65,3 x 50 cm. Cette toile est plus verticale et fait un bon deux tiers de la largeur de celle-ci\u00a0; sur la pente passent deux silhouettes \u00e0 l\u2019ombrelle, et le mus\u00e9e lui ajoute le nom La promenade.<\/p>\n

\u00c0 c\u00f4t\u00e9 se trouvent quatre autres \u0153uvres du m\u00eame cadre ou de la m\u00eame ann\u00e9e. Meule, effet de neige<\/a> vient de la m\u00eame collection de Chicago et de la s\u00e9rie commenc\u00e9e apr\u00e8s la moisson de cet \u00e9t\u00e9-l\u00e0. Les Peupliers<\/a> portent sur la toile la m\u00eame date et sont conserv\u00e9s au Metropolitan Museum of Art. Prairie \u00e0 Giverny<\/a> date de 1886. Champ de tulipes en Hollande<\/a> est un autre champ en fleurs, mais dans un autre pays. Le jardin de fleurs de Monet lui-m\u00eame \u00e0 Giverny, avec ses rang\u00e9es d\u2019iris violets menant vers la maison, c\u2019est Le Jardin de l\u2019artiste \u00e0 Giverny<\/a>.<\/p>\n

Comment notre version peinte \u00e0 la main est-elle r\u00e9alis\u00e9e\u00a0?<\/h3>\n

Chaque commande est peinte s\u00e9par\u00e9ment par un peintre, \u00e0 l\u2019huile sur une toile de coton ou de lin. Tous nos tableaux sur toile sont ainsi faits, sans impression et sans \u00e9tape m\u00e9canique. Ce tableau d\u2019art est exigeant justement l\u00e0 o\u00f9 il para\u00eet le plus simple\u00a0: le champ rouge n\u2019est pas une surface mais quelques milliers de courtes touches, et si la main les pose de fa\u00e7on trop r\u00e9guli\u00e8re, le champ se raidit en motif.<\/p>\n

Le second test est le peuplier, qui doit rester \u00e9troit et pourtant visible devant un ciel de luminosit\u00e9 presque \u00e9gale, et qui ne se cerne donc pas d\u2019un trait sombre. Dans le travail sur le motif, en plein air, la sous-couche reste claire et l\u2019emp\u00e2tement plus \u00e9pais ne va qu\u2019aux fleurs. Une telle peinture impressionniste ne supporte pas un fort brillant, et la peinture \u00e0 l\u2019huile reste donc mate chez nous, afin que les points gardent leur bord.<\/p>\n

Quelle dimension pour quel mur\u00a0?<\/h3>\n

Huit dimensions sont propos\u00e9es, de 60 x 40 \u00e0 240 x 150 cm, et il y a cette fois deux r\u00e9ponses qui se contredisent. Par la taille, la plus proche est 100 x 60 cm, plus large de 6,6 cm et plus basse de 1,2 cm que la toile de Chicago. Par le rapport des c\u00f4t\u00e9s, la plus proche est la plus petite de la liste, 60 x 40 cm, \u00e0 0,667 contre 0,655 pour l\u2019original, tandis que 100 x 60 cm a un rapport de 0,600 et s\u2019\u00e9loigne de l\u2019original plus que toutes les autres.<\/p>\n

Si vous voulez l\u2019ampleur de l\u2019original, prenez 100 x 60 cm\u00a0; si le rapport compte davantage pour vous, prenez 60 x 40 cm. Dans un couloir, 60 x 40 cm suffit\u00a0; au-dessus d\u2019une table \u00e0 manger, 100 x 60 cm convient\u00a0; sur un grand mur, 160 x 100 cm. Comme tableau pour la salle \u00e0 manger, ce motif fonctionne parce que le rouge ne s\u2019\u00e9teint pas dans la chaude lumi\u00e8re du soir.<\/p>\n

\u00c0 quelle hauteur accrocher le tableau\u00a0: le centre \u00e0 environ 145 cm du sol, de sorte que la rang\u00e9e d\u2019arbres arrive \u00e0 hauteur des yeux.<\/p>\n

Dimensions sur mesure, ch\u00e2ssis et cadre<\/h3>\n

Si vous voulez une dimension qui n\u2019est pas dans la liste, les dimensions sur mesure<\/a> sont la seule voie, et c\u2019est ici plus sens\u00e9 que pour la plupart des motifs, car les deux meilleures dimensions de la liste sont un compromis. \u00c9crivez-nous la largeur et la hauteur en centim\u00e8tres. Le cadre n\u2019est pas compris dans le prix\u00a0; une baguette \u00e9troite en bois clair et froid convient au motif, alors qu\u2019un large cadre dor\u00e9 repousse le rouge vers la brique. La toile est tendue sur un ch\u00e2ssis en bois de 2,5 cm.<\/p>\n

Livraison et garantie<\/h3>\n

La r\u00e9alisation prend deux \u00e0 trois semaines, quelques jours de plus pour les plus grandes dimensions, car l\u2019huile doit s\u00e9cher entre les couches. Les toiles tendues voyagent dans une bo\u00eete rigide, les toiles roul\u00e9es dans un tube. Si l\u2019\u0153uvre arrive endommag\u00e9e ou diff\u00e8re visiblement de la photo valid\u00e9e, nous la rempla\u00e7ons ou nous remboursons le prix. Une copie peinte \u00e0 la main n\u2019est pas un produit d\u2019usine et de petites diff\u00e9rences de touche sont \u00e0 attendre\u00a0; un dommage ne l\u2019est pas.<\/p>\n

Si vous n\u2019achetez pas pour vous et ne savez pas quelle dimension sera la bonne, un bon cadeau<\/a> est disponible\u00a0: le destinataire choisit lui-m\u00eame la dimension et le motif.<\/p>\n

Questions fr\u00e9quentes<\/h3>\n

O\u00f9 se trouve l\u2019original\u00a0?<\/h4>\n

\u00c0 l\u2019Art Institute of Chicago, sous le num\u00e9ro d\u2019inventaire 1922.4465, dans la salle 240 selon la notice du mus\u00e9e.<\/p>\n

Que dit l\u2019\u0153uvre en une phrase\u00a0?<\/h4>\n

Que le champ n\u2019est rouge que lorsqu\u2019on ne le regarde pas de pr\u00e8s.<\/p>\n

Combien de champs de coquelicots Monet a-t-il peints \u00e0 Giverny\u00a0?<\/h4>\n

En juillet 1890, il a commenc\u00e9 quatre toiles de dimensions presque \u00e9gales avec des champs de coquelicots pr\u00e8s de sa maison \u00e0 Giverny. Peu apr\u00e8s, apr\u00e8s la moisson du m\u00eame \u00e9t\u00e9, il a commenc\u00e9 la s\u00e9rie des meules.<\/p>\n

De quelle ann\u00e9e est le tableau\u00a0?<\/h4>\n

Le mus\u00e9e le date de 1890\u201391, et la signature en bas \u00e0 droite se lit \u00ab\u00a0Claude Monet 91\u00a0\u00bb. Monet a commenc\u00e9 \u00e0 peindre les champs de coquelicots pr\u00e8s de Giverny en juillet 1890.<\/p>\n

    \n
  • Sujet.<\/strong> Un champ de coquelicots sous une rang\u00e9e d\u2019arbres avec un seul peuplier, une cr\u00eate \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan, sans personnage.<\/li>\n
  • Original.<\/strong> Huile sur toile, 93,4 x 61,2 cm, 1890\u201391\u00a0; Art Institute of Chicago, n\u00b0 d\u2019inventaire 1922.4465.<\/li>\n
  • Notre version.<\/strong> Huit dimensions\u00a0; 100 x 60 cm est la plus proche par la taille, 60 x 40 cm par le rapport des c\u00f4t\u00e9s.<\/li>\n
  • Bon \u00e0 savoir.<\/strong> Le mus\u00e9e date l\u2019\u0153uvre d\u2019une fourchette, tandis que la toile porte en bas \u00e0 droite la signature \u00ab\u00a0Claude Monet 91\u00a0\u00bb.<\/li>\n<\/ul>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    La moiti\u00e9 inf\u00e9rieure est un \u00e9pais tapis de touches rouges, au-dessus une bande d\u2019herbe non fauch\u00e9e, une rang\u00e9e d\u2019arbres avec un seul peuplier \u00e9lanc\u00e9 et une cr\u00eate bleu violet\u00a0: Giverny en 1890. Chez nous, c\u2019est un tableau peint \u00e0 la main \u00e0 l\u2019huile ou \u00e0 l\u2019acrylique sur toile, en huit dimensions ou sur mesure, avec la photo avant 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