{"id":277492,"date":"2026-08-13T14:48:32","date_gmt":"2026-08-13T12:48:32","guid":{"rendered":"https:\/\/svetslik.si\/nekategorizirano\/mahana-no-atua-2\/"},"modified":"2026-10-23T03:32:15","modified_gmt":"2026-10-23T01:32:15","slug":"mahana-no-atua","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/svetslik.si\/fr\/paul-gauguin\/mahana-no-atua\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin \u2013 Mahana no atua (Le Jour du dieu)"},"content":{"rendered":"

Mahana no atua (Le Jour du dieu) \u2013 l\u2019autel de couleur tahitien de Gauguin<\/h2>\n

Mahana no atua, Gauguin l\u2019a peint en 1894, pendant son s\u00e9jour \u00e0 Paris apr\u00e8s son premier voyage \u00e0 Tahiti. La toile est divis\u00e9e en trois bandes\u00a0: au fond se dresse une statue sombre de la divinit\u00e9 avec ses compagnes, au milieu trois femmes sur un sable rose, et au premier plan l\u2019eau, qui se r\u00e9pand en pures taches de couleur sans dessin. Le tableau est horizontal, une composition en largeur, et il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l\u2019huile sur toile de lin \u2013 et non sur la toile de coton habituelle, ce qui est une particularit\u00e9 de cette \u0153uvre que le mus\u00e9e mentionne express\u00e9ment.<\/p>\n

Que montre le tableau\u00a0?<\/h3>\n

La statue centrale n\u2019est pas le portrait d\u2019un dieu tahitien d\u00e9termin\u00e9\u00a0; Gauguin a compos\u00e9 la figure d\u2019apr\u00e8s des photographies de reliefs indiens et javanais qu\u2019il emportait avec lui. Les trois femmes devant elle sont allong\u00e9es, assises et au repos dans des poses qui \u00e9voquent la naissance, la vie et la mort. La bande inf\u00e9rieure d\u2019eau n\u2019est plus une description de la nature\u00a0: les taches de couleur sont pos\u00e9es \u00e0 plat les unes \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des autres, sans contours, et font presque l\u2019effet d\u2019une surface abstraite autonome.<\/p>\n

Technique\u00a0: huile sur toile de lin<\/h3>\n

Le mus\u00e9e indique le support comme huile sur toile de lin. La toile de lin a un tissage grossier et visible, qui absorbe la couleur autrement que le coton, et c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment pourquoi les taches de couleur du bas paraissent si s\u00e8ches et mates. Gauguin a appliqu\u00e9 la couleur en couche mince, sans vernis, de sorte que le tissu transpara\u00eet par endroits \u00e0 travers la couche de peinture.<\/p>\n

Une signature qui fait partie du tableau<\/h3>\n

Au bord inf\u00e9rieur, l\u2019inscription MAHANA no ATUA et la signature Gauguin 94 sont peintes en rouge. Ce n\u2019est ni un ajout post\u00e9rieur ni un filigrane \u2013 c\u2019est l\u2019inscription du peintre lui-m\u00eame, pos\u00e9e au pinceau comme partie de la composition. Le titre du tableau se lit donc directement sur la toile.<\/p>\n

O\u00f9 se trouve l\u2019original, et quelle est sa taille\u00a0?<\/h3>\n

L\u2019original est conserv\u00e9 \u00e0 l\u2019Art Institute of Chicago sous le num\u00e9ro d\u2019inventaire 1926.198. Pour les mesures, les deux sources publiquement accessibles divergent\u00a0: l\u2019institut indique 68 x 91 cm, Wikidata 66 x 87 cm. La date de 1894, le mus\u00e9e et le num\u00e9ro d\u2019inventaire concordent dans les deux sources, et la divergence ne touche que les mesures\u00a0; le rapport des c\u00f4t\u00e9s reste le m\u00eame, si bien que le choix du format est identique dans les deux cas.<\/p>\n

Tableaux d\u2019art peints \u00e0 la main par nos peintres<\/h3>\n

Nous peignons les tableaux muraux sur toile aux couleurs \u00e0 l\u2019huile, touche apr\u00e8s touche. Pour ce motif, les deux points les plus exigeants sont la bande inf\u00e9rieure de taches de couleur, qui doit rester nette et en aplat, et le sable rose, qui ne doit pas glisser vers une couleur uniforme. Avant l\u2019exp\u00e9dition, vous recevez une photo du tableau \u00e0 valider.<\/p>\n